歷代名畫大圖臨摹範本(八)：萬壑松風圖‧李唐（簡體書）

《萬壑松風圖》，絹本，水墨設色，縱188。7釐米，橫139。8釐米。臺北故宮博物院藏。此作是李唐在北宋畫院時的作品，亦是其代表作之一。與巨然所繪《萬壑松風圖》溫潤秀麗的江南山水風格不同，李唐《萬壑松風圖》畫面山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白雲繚繞清嵐浮動。從山麓至山巔，松林高密，鬱鬱蔥蔥。山腳下亂石珠連，水流奔湧。大自然雄壯之氣撲面而來，給人以氣勢磅礴的感覺。《萬壑松風圖》的過人之處主要體現在構圖與用筆上。構圖仍採用全景式，畫面由前景、中景、遠景構成，李唐佈局中取近景，突出主峰和崖岸。但從其中可以看出範寬《溪山行旅圖》章法佈局的影子。不過李唐在範寬的基礎上，通過極為挺闊的皴法，變繁為簡，將《溪山行旅圖》繁復細密的風格轉為簡約，將山水畫的全景式構圖程式化。在山石皴法上，李唐亦融合了李成、范寬、郭熙等諸家技巧，用多種皴法表現不同的石質，如主峰上端用長釘皴、刮鐵皴，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨創的馬牙皴。此外還可以看出其後來創造出小斧劈、大斧劈的雛型。對皴法的運用是李唐在此圖中的最大特點，到現代還在為人們所學習探討。並且與範寬將名款低調地藏在樹葉中不同，李唐極為大方地將款識“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆。”題在主峰一側的側峰上。《萬壑松風圖》是一件極為精美的作品，其妙處在於李唐將範寬通過《溪山行旅圖》所確立的全景式繁密山水的風格變為了一種簡約的風格，更易於後人的學習。南宋畫家多學習李唐的風格。