商品簡介
此中有真意,欲辨已忘言。寓言是一個怪物,當它朝你走過來的時候,分明是一個故事,生動活潑;而當它轉身要走開的時候,卻突然變成了一個哲理,嚴肅認真。寓言是一座奇特的橋梁,通過它,可以從復雜走向簡單,又可以從單純走向豐富。在這座橋梁上來回走幾遍,我們既看到五光十色的生活現象,又發現了生活的內在意義。寓言小品,,大抵就是我們小時候看過的小人書,譬如刻舟求劍、曹衝稱象、杯弓蛇影、請君入甕、鐵杵磨針等故事,皆曾見於小人書中,後來讀到原文,方能對應幼時記憶,豁然有所領悟。我們每個人的文學啟蒙,大概都是從那些小人書開始的。
古之得道者,窮亦樂,達亦樂,所樂非窮達也。道得於此也,則窮達一也,為寒暑風雨之序矣。——呂不韋《孔子困於陳蔡》
豈男子固薄而婦人固厚哉?男子溺於世而離於天者也,婦人不入於世而近於天者也。
——唐甄《鄰人之婦》
作者簡介
莊蝶庵,中國人民大學文學院中文系碩士畢業,現供職於南京財經大學。發表短篇小說、書評多篇,著有談筆記小說的《好奇錄》《反西遊記》等。
名人/編輯推薦
古人筆下,諸多清趣:可以品春韭秋菘、觀世間芳菲,亦可享琴瑟之樂、賞四時風物。擷為小品,則煙霞滿紙,充滿人間情味。工作生活之余若擇一二美文閱讀,如餐後精巧的點心,怡情養性,通曉古今。讀小品,體味文字間的清閑雅致,字裡行間的山水花鳥,寫意人生。
小品文就是閑人於閑日寫的閑書,表現的是閑情,諸如王羲之蘭亭雅集、蘇東坡承天寺夜遊、袁中郎虎丘聽歌、張宗子湖心亭看雪……
“紅雨亂飛,閑花笑也;綠樹有聲,閑鳥啼也;煙嵐滅沒,閑云度也;藻荇可數,閑池靜也;風細簾清,林空月印,閑庭悄也。”明代小品文家華淑為我們描繪了一幅悠然閑適的生活圖景,而他就在這閑花、閑鳥的陪伴下,隨興抽檢,隨意摘錄,編選了一本小品文集,自謂“非經,非史,非子,非集,自成一種閑書而已”。
無事閑翻到任何一頁,隨時可讀,讀到任何一頁,也可隨時放下。篇幅短小簡約,行文輕快靈動,內容情趣盎然,閑暇自得,清美可口。
序
幼時貧寒,不知書是何物,但知道人家在電影院門口擺個攤子,租閱“畫人書”。此畫人書非它,即是小人書也,大抵是上圖下文。此道今日兒童已不知,因為Ipad已經取而代之,所以眼見得小人書要成為古董了。其實啟發心智、誘發想象,復能訓練注意力,對於兒童來講,無過小人書,因為它是一個個漂亮的圖畫組成的敘事,在抽象、具象之間形成微妙之平衡,意義在模棱兩可之間,境界需要稍微去想象,乃是再好不過的啟蒙工具。
我之中了文學的毒,就是從這些小人書開始的。
凡小人書,大抵是根據現成故事改編,其中一類故事。易於編輯,單篇即可成書,即是寓言。我尤記得幼時看過的小人書,至今留下較深印象的,以寓言故事改編的為多。譬如講述兩個人比賽割肉,以彰顯勇氣的故事(即本書所收《割肉相啖》),但見兩位人物,本來是峨冠博帶、器宇軒昂,正在喝酒,忽然捋起寬大的袖子,拿出刀,就肱二頭肌大肆割肉,直接塞進口裡,因為圖片是黑白的,所以血色並不見,因此也就並不感到恐怖,倒是因其超越日常邏輯的非凡舉動,留下難以磨滅的記憶。再如講一只生長在狗群中的小鹿,誤以為自己乃是一只狗,最後出了家門,被別家的狗大快朵頤了(即本書所收《臨江之麋》),當時的害怕和擔憂,今日仍然記得。此外,譬如刻舟求劍、曹衝稱象、杯弓蛇影、請君入甕、鐵杵磨針等故事,皆曾見於小人書中,後來讀到原文,方能對應幼時記憶,豁然有所領悟。
依然是在幼時,唯一的娛樂是看看電視,彼時在晚六點多,似有專門之兒童節目,而大放其水墨一般的動畫片,雖然樸拙,不及今日之大制作,卻奇怪地留下了極其深刻的印象。依然記得的,比如講從大樹上掛下一串猴子,以尾巴相系,欲往井中撈月(即本書所收《猴子救月》);比如講一個醫生幫助一只老虎拔去腳上的刺,此老虎感恩,每每銜來鮮貨,拋擲醫生家中,後來一日,老虎銜來一個人尸,惹這醫生吃了一場冤枉官司(即本書所收《老嫗與虎》,應有改編)。
甚至小學的語文教科書中,也引入些寓言。我仍然記得的,包括《寒號蟲》、《農夫與蛇》、《狼和小羊》、《狐貍與葡萄》、《狼來了》、《龜兔賽跑》等等,不僅有中國的,還有外國的了(《農夫與蛇》等,其實皆出自《伊索寓言》)。
凡此種種,皆證明,寓言曾經廣泛活躍於吾輩的記憶中。因其活於記憶中,無形中影響吾輩之行為,此其教育意義也。
在佛教進入中國後,古代印度寓言故事的寫作方法(至今在佛經譯文中偶然會見到擬人化的寓言故事,最集中的是《百喻經》),開始影響本土的文人。在唐代,便有柳宗元出來,做了許多的寓言,如著名的《謫龍說》、《臨江之麋》等,都是動物作為主角的——柳宗元其實很是受了佛教影響的。此後,蘇軾也做過一些以動物為主角的寓言,如《螺蚌相語》、《方軌八達之路》等,語言流利。擬人化的寓言又在明初一時興盛,最著名的,自然是神乎其神的劉伯溫所做的《郁離子》,裡面的《噪虎》、《老鱉笑夔》、《狙公餓死》、《螇螰》等,皆是以動物說話為特色的。——自然,重於人事的寓言故事,自來都是有人寫的。
其實,無論是著重人事,還是擬人化萬物為主角,只要以簡短的結構容納下一個有意義的故事,我們是都可以視之為寓言的。仍然歸結到《莊子》,其《外物》篇有“筌者所以在魚﹐得魚而忘筌……言者所以在意﹐得意而忘言”的著名結論,其實“寄之他人”的故事、寄之擬人化萬物的故事,皆所謂“言”,通過故事的框架,它們是想表達另一種東西(無論是西方的“moral”——道德教訓,還是東方的“道”),即所謂“意”,在這個方面,二者乃是統一的。
目次
書摘/試閱
臨江之麋 柳宗元①
臨江之人,畋得麋麑②,畜之。入門,群犬垂涎,揚尾皆來,其人怒怛③之。自是日抱就④犬,習示⑤之,使勿動,稍使與之戲。積久,犬皆如人意。麋麑稍大,忘己之麋也,以為犬良⑥我友,抵觸偃仆⑦益狎⑧。犬畏主人,與之俯仰⑨甚善。然時啖其舌。三年,麋出門,見外犬在道甚眾,走欲與為戲。外犬見而喜且怒,共殺食之,狼藉⑩道上,麋至死不悟。
《柳河東集》
【注釋】
①柳宗元(773~819),字子厚,唐代河東郡(今山西永濟縣)人,著名詩人、哲學家、儒學家、政治家,唐宋八大家之一。因為他是河東人,人稱柳河東;又因終於柳州刺史任上,又稱柳柳州。以散文著名,經後人輯為三十卷,名為《柳河東集》。
②畋(tián):打獵。麋麑(ní):小麋鹿。
③怛(dá):擔憂。
④就:接近。
⑤習示:反復演示。
⑥良:確實。
⑦抵觸偃仆:玩耍。抵觸:用頭角互相頂觸;偃仆:仰臥伏倒。
⑧狎:親近。
⑨俯仰:高低,此處指一起玩耍。
⑩狼藉:混亂不堪。
【賞讀】
鄙人在童年的時候,喜讀“畫人書”(即小人書),因為書上以畫為主,故敝鄉人有此稱呼。“畫人書”的流行,恰恰預示了讀圖時代的到來。到今日,尤記得上述的寓言,就曾經在一本小小的“畫人書”上看到過,因為涉及到死亡的主題,對小孩子來說,自然是夠觸目驚心的了。
後來讀到《莊子?應帝王》:“南海之帝為儵,北海之帝為忽,中央之帝為渾沌。儵與忽時相與遇於渾沌之地,渾沌待之甚善。儵與忽謀報渾沌之德,曰:‘人皆有七竅以視聽食息,此獨無有,嘗試鑿之。’日鑿一竅,七日而渾沌死。”乃若有所悟,原來對於生命來說,失去本性乃是最其恐怖的事情,因為本性的丟失,其實意味著生命價值的消失。臨江之麋正是因為失去自己的本性,而丟了卿卿性命。
自然,對於柳宗元來說,故事還要稍微復雜些。因吾輩可在此寓言中,嗅到一絲洗腦的味道。這位無聊的或殘忍的主人,以“保護”的名義,試圖對自己家中的狗和捕來的麋麑同時洗腦,強使兩個敵對的族類和平相處,這和平的假象最終還是破滅,因為這洗腦的過程,只能在主人家中進行,一旦到了外部世界,世界的真相就顯露無遺了——但是對於被洗腦者,此時後悔,已然不能及時適應外部的世界了。這樣子洗腦的過程,至今依然流行,但所有的洗腦,必定皆是失敗,道理很簡單:真相是最強有力的武器,將使一切空造的謊言如泡沫呈現於烈日之下;而再強大的機構,也只能控制被洗腦者在封閉的空間裡如夢如幻,但只要微微開一扇窗戶,有一絲絲清新的外部的空氣近來,這封閉的空間也就煙消云散了。
……
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