鏗鏘竹韻抒真情：張子健話說張志寬（簡體書）

本書首次講述了影視演員、電視連續劇《神探狄仁杰》中元芳的扮演者張子健與父親、快板書表演藝術家張志寬的父子情深以及其成才的秘訣——父親嚴格得近乎苛刻的要求，并以幽默詼諧的文字講述了張志寬的成才經驗、育子之道、美德操守、業內之規、藝術口訣、生活情趣等鮮為人知的幕后故事。中國曲藝家協會主席姜昆先生對本書給予高度評價，并欣然作序。

孫福海，曾任天津市文聯黨組書記、秘書長，中國文聯全委會委員，天津市政協常委，現為中國作家協會會員。曾出版《逗你沒商量——相聲界的奇聞趣事》《不用偷著樂——100位相聲演員的趣聞》《愛你很容易——相聲界的臺前幕后》《嘛叫天津人》等。

這是一部影視愛好者值得一讀的書，因為在書中張子健、即元芳首次透露了他成才之秘訣，也首次講述了他與父親張志寬的父子情深；
這是一部熱愛曲藝的人值得關注的書，因為眾多明星當年都曾受益于快板書、相聲的啟蒙，拿書中主人公當偶象；
這是一本喜歡快板書的人不能不讀的書，因為書中講述了當今快板書扛大旗者張志寬鮮為人知的奇聞趣事；
這是一本中國曲協主席姜昆予以高度評價的書，他說張志寬是一個對快板書藝術做出了巨大貢獻的藝術家；
這是一本使人激情四溢、忍俊不禁的書，以幽默恢諧的手法講述了主人公張志寬的成才經驗、育人之道、美德操守、業內之規、藝術口訣、生活情趣等。

一、心靈的烙印
二、“死！也要死在臺上！”
三、“不能槍斃我爸爸！”
四、爸爸教我成功的“秘訣”
五、首次登臺之妙
六、爸爸被抓住褲腰帶啦
七、爸爸報恩媽媽送錢
八、爸爸曾經遺憾的事
九、失去從藝機會的痛哭
十、機遇與運氣的挑戰
十一、受傷的痛苦
十二、忘不了的被“砸掛”
十三、獲白全福的“邪招”
十四、艱難磨礪露崢嶸
十五、不出賣同事的“壯舉”
十六、趙佩茹打算自殺
十七、智救小嵐云
十八、“目瞪口呆”后的相交
十九、讓師父當業余演員
二十、得“真經”
二十一、總有新鮮感
二十二、嚴父的“苛刻”
二十三、當官要“講板”
二十四、“給了我一條命”
二十五、王鳳山老伴的一封信
二十六、白全福之女的感恩
二十七、為馬三立換房
二十八、師兄情
二十九、打牌被抓
三 十、屢教不改
三十一、總是得罪人
三十二、遇到不公正怎么辦
三十三、履新之路
三十四、如何“守” 怎樣“進”
三十五、立藝的“三字訣”
三十六、“板式”上的突破
三十七、“唱法”上創新
三十八、“故事”應用獨到
三十九、“表演”獨樹一幟
四 十、創作上永攀高峰
四十一、張志寬現象
四十二、升華了“口訣”
四十三、站在前人肩上攀高峰
四十四、自己拿自己“砸掛”
四十五、飛機上制造恐怖
四十六、兩個“呼嚕王“打擂
四十七、考驗魏文亮
四十八、爸爸的“外號”
四十九、為什么失誤
五 十、說“行話”逗樂
五十一、馬三立的“現掛”
五十二、練“氣功”
五十三、醉酒“抗洪”
五十四、四個“埻布”
五十五、巧接“現掛”
五十六、“砸掛”解嘲
五十七、演出之險
五十八、泣不成聲
五十九、讓師父記住我
六十、授業之嚴
六十一、教學之勤
六十二、帶徒之招
六十三、為師之德
六十四、普及之妙
六十五、傳藝之道
六十六、黨報贊譽
六十七、弟子贊歌
后 記

一、心靈的烙印
在我幼小的心靈中，有一個一生也揮之不去的烙印，那就是我爸爸張志寬是為藝術而能獻出生命的人。
1972年初夏，我未滿4歲，爸爸演出任務繁重。他所在的天津市曲藝團已于1968年與天津市雜技團合并，更名為天津市曲藝雜技團。這個團是“十年浩劫”的重災區，馬三立、駱玉笙、小嵐云、史文秀等一批老藝術家，有的身陷“牛棚”，有的被下放農村，留下來30多位曲藝演員和樂隊，承擔起了繁重的演出任務。我爸爸除了表演快板書之外，還要給相聲演員王佩元“捧哏”。同時，他還擔任演出隊隊長，聯系業務、安排演出，事事親為。那個年代，為了配合形勢，他還要突擊上演緊跟形勢的“對口詞”“三句半”以及和鼓曲演員唱“數來寶”，在經久不息的掌聲中，不斷地返場……很快，他累病了。
那天，常寶霆看見他臉色慘白，心疼地問：“志寬，你臉色怎么這么難看？佩元！趕緊送他去醫院！”常寶霆吩咐自己的弟子王佩元用自行車馱著他去了醫院。經過檢查，大夫說：“累的！而且嗓子充血，除了治療之外還要臥床、禁聲。”“這可不行！我歇了，影響全場演出。給我加大藥量行嗎？”于是他不但沒休息，而且恨病吃藥，結果他徹底倒下了——醫生說是鏈霉素中毒，半年能下床就是奇跡。
他堅持不住院，團里從“牛棚”中叫出一個所謂的“牛鬼蛇神”，每天用三輪車拉他去總醫院針灸。他咬著牙，含著淚，鼓勵大夫在自己的腦袋、脖子上多扎針，每天頭部都扎幾十只針。他堅強地忍受著。那時生活條件都很差，他身體弱需要營養，媽媽便想法給爸爸多吃一個雞蛋，多吃一點兒肉。可買肉買蛋得憑票，定量供應。師爺李潤杰疼壞了，他們全家不吃肉，燉了一鍋肉給我爸爸送到家來……
我那時看到的，是一個無比堅強且令人匪夷所思的爸爸。李潤杰師爺與作家朱學穎專門為我爸爸量身打造的快板書《孫悟空三打白骨精》創作完成了，我爸爸堅持要“上活”。但他看字模糊，身體在床上坐不住，得依靠被子、枕頭架在身體兩側，后背靠墻才不至于倒下，既便這樣有時他都東倒西歪。怎么背詞兒呢？他有辦法，讓媽媽每天給他念十句至二十句詞兒，然后媽媽去上班，下班回來他背給媽媽聽。
現在我每次眼前閃現媽媽含著淚水給爸爸念詞的境頭時，就好象有重錘敲擊著我的心臟，讓我心痛。如今我也成了演員，是爸爸為我奠基了什么才叫演員？什么叫視藝術為生命？只有經歷過這樣撕心裂肺的感受，才能讓我終身難忘并永遠激勵我的藝術人生。
不久，詞兒背下來了，可他走不了道兒，又非要上場！怎么辦呢？
二、“死！也要死在臺上！”
我媽媽太心疼我爸爸啦！她堅持讓我爸爸再治療一階段，起碼能在地上自由活動了再上臺。那時，我記得媽媽說過這樣一句話：“唱快板的少了你一個沒關系，咱家要是少你一個，我們娘倆怎么過啊？老太太怎么活啊？！”可是她擰不過我爸爸：“這是7月1日向黨的生日獻禮演出，我是黨員，死！也要死在臺上！”
現在我才相信，那位叫泰戈爾的世界哲人說的話：“信仰是鳥兒，黎明還在黝黑時，就觸著曙光而謳歌了”。
為了向7月1日黨的生日獻禮，我爸爸堅持要上演《孫悟空三打白骨精》。當初醫生說半年能下地就不錯，可他才治療了一個多月，精神與責任給予了他使人難以想象的執著和毅力。不能走著上臺，他讓人先把大幕拉上，兩個人將他架到舞臺中央，然后再拉開大幕。
那天演出是在天津的民主劇場。當報幕員從緊閉著的大幕中間出來，剛報到“下一個節目，快板書《孫悟空三打白骨精》”時，掌聲足足響了兩分鐘。為什么？“十年浩劫”將所有的傳統節目全部轟下舞臺，此刻觀眾能聽到《西游記》片斷都激動得不得了。當報幕員又報“表演者張志寬”時，掌聲更加熱烈。這讓在大幕后面的我爸爸很激動，他忘記了患病的身體，當大幕在掌聲中徐徐拉開后，他先是聲音宏亮地朗誦毛主席詩詞《三打白骨精》：“一叢大地起風雷，便有精生白骨堆……”
為什么要先背誦這段毛主席詩詞呢？因為這是潤杰師爺和作家朱學穎的高明之處。不是不讓演傳統節目嗎？我們這是銓釋毛主席詩詞，誰敢反對？當然，粉碎“四人幫”之后再唱這個節目時，這段詩詞就不用啦。
唱這段節目飽含著多少人的期望啊！這是曲藝舞臺在“”中一次歷史性突破；是給快板書表演曲目注入新的生命力；是給觀眾一個清新的解放思想的信號！我媽媽和師爺李潤杰、作家朱學穎及后臺的演員，都是含著淚看我爸爸的表演。當他朗誦完毛主席詩詞后一句“只緣妖霧又重來”后，便開始起板兒演唱：“我說得是唐僧到西天去取經……”手眼身法步，雖無大張大合，但表情動作一絲不茍，看不出一絲病態。
20多分鐘的唱段，大家提著的心象煎熬了一年。終于唱完了！大幕迅速拉上，再看他表演區域的地上，他流出的汗，象往地上潑了一盆兒水。臺下的掌聲、喊好聲，經久不息，還讓他返場。于是，他又堅持演了兩個小段。
這場演出，是我看到的刻骨銘心永遠不能忘懷的演出。
此外，同樣讓我也忘不了的，是我次去劇場時，看到了我爸爸遭遇的“不公正”情景，當時我哭著喊著要跟他們玩命兒，我喊的是什么呢？
……