本書是一部引導讀者全面系統認知西方民族志電影的學術著作。書中對西方人類學民族志電影史上近40部（系列）重要作品進行分析，不僅有對經典民族志電影拍攝背景、內容與方法的闡釋與評價，也關照到相關人類學理論、電影與紀錄片理論的融匯貫通。本書旨在切實幫助讀者對西方民族志電影及影視人類學學科的認識與了解，促進中國民族志電影、紀錄片、人類學與國外同行的交流、學習與對話。
徐 菡，女，副教授。民族學碩士、影視人類學碩士（MAVA，云南大學東亞所中德合作第二期），民族學在讀博士，英國曼徹斯特大學人類學系格林納達影視人類學中心（the GCVA）訪問學者，IUAES會員。師從保羅·亨利（Paul Henley）、芭芭拉·艾菲（Barbara Keifenheim）、茱迪斯·麥克杜格（Judith MacDougall）學習影視人類學及民族志電影拍攝制作。長期從事影視人類學理論方法研究、民族志電影拍攝制作與教學。出版著作《云南紀錄影像口述史》（合編），發表學術論文數篇。
本書系統梳理了西方民族志電影發展歷史中各階段的重要作品,分別對近40部有代表性的經典西方民族志電影(系列)及相關紀錄電影進行深入剖析,力圖反映民族志電影的核心要義,并從中窺視西方民族志電影在影視人類學的歷史發展、理論方法及思想變革上的更替與變化,有助于專業及普通讀者的閱讀。
導 論.......................................................................................................001
章 圖騰祖先的豐碑.......................................................................015
節 電影現實主義傳統:從《工廠大門》開始...........................016
第二節 敘事紀錄電影的先河:《北方的納努克》.......................... 025
第三節 過程電影的拓荒者:《草地:為生活而戰的民族》...............045
第四節 電影先鋒派的:《帶攝影機的人》............................... 057
第二章 人類學先驅的影像記錄...........................................................071
節 電影與田野:哈登、斯賓塞與博厄斯.................................. 072
第二節 電影與科學:米德與貝特森.................................................. 085
第三章 科學主義范式下的民族志電影...............................................099
節 約翰·馬歇爾與《獵人》...................................................... 100
第二節 朱瓦西人電影系列............................................................... 112
第三節 蒂莫西·阿什與雅諾瑪莫人電影系列.................................. 128
第四節 阿森·巴利克西與奈特斯力克電影系列.............................. 141
第四章 羅伯特·加德納:象征與隱喻的影像世界.................................147
節 羅伯特·加德納的民族志電影.............................................. 148
第二節 死亡的寓喻《死鳥》........................................................... 152
第三節 “真實”的境界及:《極樂園》........................................ 171
第五章 讓·魯什:即興與參與的表演世界.............................................183
節 從人類學到“新浪潮”........................................................... 184
第二節 儀式電影《瘋狂的主人》.................................................... 191
第三節 民族志—虛構電影:《美洲虎》.......................................... 200
第四節 真實電影:《夏日紀事》...................................................... 208
第五節 附體電影:《昔日之鼓:圖魯與比蒂》................................. 219
第六章 梅麗莎·盧埃林-戴維斯:女性與儀式的熒屏世界...................227
節 電視熒屏上的西方民族志電影........................................... 228
第二節 女性主義電影:《馬賽婦女》.............................................. 242
第三節 儀式與危機:《婦女的奧那瑪》.......................................... 252
第七章 大衛·麥克杜格:人類學與電影的觀察世界...............................263
節 觀察電影的背景................................................................... 264
第二節 觀察電影之初....................................................................... 268
第三節 觀察電影之盛....................................................................... 281
第四節 麥克杜格與印度學校影片系列........................................... 298
結語.......................................................................................................314
附 錄.......................................................................................................317
西方民族志電影及相關紀錄電影(片)目錄....................................... 317
參考文獻..............................................................................................328
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