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吳冠中的傳統觀與繪畫研究（簡體書）
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作者簡介
目次
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吳冠中時常以叛逆的形象示人，比如引起軒然大波的《筆墨等於零》，將自己的書冠名為《我負丹青》、《橫站生涯》，甚至還以“叛逆的師承”作為畫展名。這些頗為狂妄的言論與行為極為容易讓人解讀為他對傳統不屑一顧，而忽視了以中西融合為途徑的他，中國傳統實際上是其藝術中極為重要的“另一半”。因此，傳統在吳冠中的眼裡到底是什麼樣子？如果他要學習傳統，哪些是他感興趣並使用的呢？
《吳冠中的傳統觀與繪畫研究》試圖探究這些問題，以期對於他的繪畫藝術產生一些新的認識。有關吳冠中的研究已經取得了一定的成果，並涉及了他的諸多方面。只是，對他傳統觀的研究一是比較零星，散見於一些文章與著述；再則也有一些缺失，如他早年以及晚近與傳統的關係；當然還有一些爭議，如關於“筆墨等於零”的論辯。筆者希望能把那些散落的珠玉串聯起來，補遺相關研究的缺失，在梳理與分析中也嘗試回答一些具有爭議的問題。
《吳冠中的傳統觀與繪畫研究》將分劃出六個時期來探討吳冠中對待中國傳統藝術的觀點，以窺其變化及產生的原因，並聯繫其藝術實踐探究他對傳統藝術的使用情況與中西融合的方式。部分為吳冠中進入國立藝專到留法前，第二部分為吳冠中留法期間，第三部分為吳冠中歸國初期，第四部為吳冠中探索水墨畫初期，第五部分為改革開放後的20世紀80年代，第六部分為靠前化浪潮下的世紀之交。
《吳冠中的傳統觀與繪畫研究》試圖探究這些問題，以期對於他的繪畫藝術產生一些新的認識。有關吳冠中的研究已經取得了一定的成果，並涉及了他的諸多方面。只是，對他傳統觀的研究一是比較零星，散見於一些文章與著述；再則也有一些缺失，如他早年以及晚近與傳統的關係；當然還有一些爭議，如關於“筆墨等於零”的論辯。筆者希望能把那些散落的珠玉串聯起來，補遺相關研究的缺失，在梳理與分析中也嘗試回答一些具有爭議的問題。
《吳冠中的傳統觀與繪畫研究》將分劃出六個時期來探討吳冠中對待中國傳統藝術的觀點，以窺其變化及產生的原因，並聯繫其藝術實踐探究他對傳統藝術的使用情況與中西融合的方式。部分為吳冠中進入國立藝專到留法前，第二部分為吳冠中留法期間，第三部分為吳冠中歸國初期，第四部為吳冠中探索水墨畫初期，第五部分為改革開放後的20世紀80年代，第六部分為靠前化浪潮下的世紀之交。
作者簡介
余洋，1975年生於重慶。1999年畢業於四川美術學院中國畫系，獲學士學位。2003年畢業於四川美術學院中國畫系花鳥專業，獲碩士學位。2008年畢業於中央美術學院人文學院，獲博士學位。
目次
總序
引言
第一章 “先通而後專”（1936-1948）
科學與寫意的衝突
一、寫意不科學？
二、國畫復興
吳冠中對傳統藝術的學習
一、不分科的繪畫系
二、顛沛流離中的堅持
留法試卷與吳冠中的傳統觀
一、留法試卷
二、吳冠中對於山水畫的觀點
……
結語
參考文獻
後記
叢書後記
引言
第一章 “先通而後專”（1936-1948）
科學與寫意的衝突
一、寫意不科學？
二、國畫復興
吳冠中對傳統藝術的學習
一、不分科的繪畫系
二、顛沛流離中的堅持
留法試卷與吳冠中的傳統觀
一、留法試卷
二、吳冠中對於山水畫的觀點
……
結語
參考文獻
後記
叢書後記
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