經典電影作品賞析讀解教程(第四版)（簡體書）

本書是2016年出版的第三版的修訂版。全書共有七章，前六章以電影鑒賞方法為編寫縱軸，以類型片、藝術片及反類型片等的賞析為編寫橫軸，縱橫交叉，分別從敘事造型、聲音畫面、時間空間、蒙太奇、長鏡頭等幾個角度，分析鑒賞了二十多部中外經典電影；第七章則從讀解的角度出發，介紹了隨著結構主義理論勃興而誕生的研究、賞析電影的另一種理論和方法――電影符號學。

全書既有理論的深度和系統性，又深入淺出，通俗易懂。讀者通過此書，既可以在較短時間內對電影藝術本體、電影發展脈絡有較清晰的認識，也可以迅速地掌握電影賞析的方法及要領。

本書既可作為影視藝術院校的專業課教材，又可以作為綜合類院校開設的“電影藝術導論”“電影藝術鑒賞”等公共選修課教材以及大學生素質教育通識課教材，同時還是一本面向廣大電影愛好者的比較全面、有效的電影鑒賞讀物。

張險峰，河北影視集團河北電影製片廠國家一級編劇，主要作品有：電影《毛遂自薦》、《瘋狂英語》、《特殊協議》、《石頭剪子布》；電視劇《重慶談判》、《格達活佛》、《緣分》、《風暴眼》、《當婆婆遇上媽》；長小說《重慶談判》、《再婚家庭》、《風暴眼》，以及學術專著《啟示錄――12集電視連續劇劇本及評論》等。在我社出版了《經典電影作品賞析讀解教程》的一版、第二版和第三版。

《經典電影作品賞析讀解教程(第四版)》為21世紀高等院校規劃教材·公共課系列。

第一章電影是敘事與造型的結合



第一節電影是用畫面講出來的故事



――史蒂文·斯皮爾伯格的電影《印第安納·瓊斯與失落的約櫃》賞析



第二節人物是電影作品的核心



――對電影《生死朗讀》中漢娜形象的分析



第三節色彩是象徵和表意的因素



――張藝謀的電影《山楂樹之戀》賞析



第四節結構是支撐全劇的鋼樑



――德國電影《羅拉快跑》結構分析



第五節改編是一種全新的創造



――美國電影《特洛伊的海倫》賞析







第二章電影是聲音與畫面的結合



第一節真正意義的有聲電影



――應雲衛的電影《桃李劫》賞析



第二節聲畫對位含蓄且富有詩意



――陳凱歌的電影《霸王別姬》賞析







第三章電影是時間與空間的結合



第一節苦難中的寓言和童話



――羅伯特·貝尼尼的電影《美麗人生》賞析



第二節四段青春百年歷史



――李芳芳的電影《無問西東》賞析



第三節高超的結構美麗的人生



――奧斯卡金像獎獲獎電影《貧民窟的百萬富翁》賞析







第四章蒙太奇是構成電影藝術的最基本的手段



第一節蒙太奇手法運用的典範



――史蒂文·斯皮爾伯格的電影《辛德勒的名單》賞析



第二節讓蒙太奇成為全片的隱喻



――尹力的電影《雲水謠》賞析



第三節精到的雜耍成功的改編



――陳凱歌的電影《趙氏孤兒》賞析







第五章長鏡頭理論及寫實主義



第一節現代電影的里程碑



――奧遜·威爾斯的電影《公民凱恩》賞析



第二節意大利新現實主義電影的代表作



――德·桑蒂斯的電影《羅馬11時》賞析



第三節技術主義與寫實主義的完美嫁接



――張藝謀的電影《我的父親母親》賞析



第四節詩意的現實主義



――張猛的電影《鋼的琴》賞析



第五節青鸞舞鏡，沒有同類



――侯孝賢的電影《刺客聶隱娘》賞析







第六章類型電影與反類型電影



第一節“拜金女”與“落魄叔”



――薛曉路的電影《北京遇上西雅圖》賞析



第二節“追逃模式”與“麥克古芬”



――阿爾弗雷德·希區柯克的電影《西北偏北》賞析



第三節上帝面前人人平等，是嗎？



――米洛斯·福爾曼的電影《莫紮特》賞析



第四節穿越時空愛上你



――科幻電影作品“回到未來”系列賞析



第五節既要寫好故事也要寫好賽事



――印度電影《摔跤吧，爸爸》賞析



第六節顛覆迪士尼



――夢工廠動畫電影作品《怪物史萊克》賞析



第七節科幻電影的集大成者



――詹姆斯·卡梅隆的電影《阿凡達》賞析



第七章用符號學來分析讀解電影



第一節情與義



――賈樟柯的電影《江湖兒女》賞析



第二節向福爾克·施隆多夫致敬



――姜文的電影《太陽照常升起》賞析



第三節為眾人抱薪者，不可使其扼于風雪



――文牧野的電影《我不是藥神》賞析







參考文獻