紡織女母親女神：纖維藝術與女性神話研究（簡體書）

長久以來，纖維藝術與女性之間似乎包含了一種“天然的”聯繫。在纖維藝術的發展歷程中，女性藝術家的參與程度遠高於男性。纖維藝術所使用的材料、技法與傳統女紅技藝之間也存在著廣泛的聯繫。20世紀70年代以來，朱迪·芝加哥（Judi Chicago）等當代女性藝術先鋒用纖維作品所作出的關於女性權力的表態，更讓纖維藝術與女性關係密切。本文將提出“紡織女”、“母親”、“”三種與紡織（織物）密切相關的典型女性形象，從技術、情感、原型三個層次上，分析長久以來廣泛根植於中西方紡織文化中女性神話的形成與變化，進而反思這一攜帶性別觀念的象徵體系對當代纖維藝術所形成的影響。章“紡織女：紡織技術中的性別化分工”，從技術角度展開對纖維藝術中女性話題的討論。長久以來存在於紡織活動中的性別分工，在纖維藝術中同樣存在，不同創作語境中，性別化的技術為作品提供了不同的語義和效果。第二章“母親：纖維藝術中的情感隱喻”，分析了“織物”與“母親”這一特殊女性身份之間的聯繫，及其所攜帶的情感因子在纖維藝術中的氣氛價值。藝術家們基於個人經驗在這一問題上作出的不同反應，是對於纖維藝術與女性神話的主觀性表達。第三章“：纖維藝術中性別象徵的心理原型”，討論不同文化中與紡織相關的，如何在心理象徵層面上為纖維藝術構建了一種古老而抽象的原始性別意識，並在原型層面上強化了纖維藝術與女性的關係。

劉佳婧，1984年出生於湖南。2003年進入中國美術學院接受系統化的當代藝術教育，現為中國美術學院纖維藝術系博士，廣州美術學院雕塑與公共藝術學院教師。近期主要從事當代纖維藝術創作與理論研究。

引言 委拉斯開茲的隱喻
第一章 紡織女：坊織技術中的性別化分工
第一節 為什麼紡織者是女性？
第二節 婦工與美德
第三節 從家庭織物到紡織工廠：被重構的女性神話

第二章 “母親”：纖維藝術中的情感隱喻
第一節 作為個體身份與文化象徵的“母親”
第二節 紡織、織物與“母親”
第三節 纖維藝術與母親隱喻

第三章 女神：纖維藝術中性別象徵的心理原型
第一節 參與紡織的女抻們
第二節 紡織女神的雙面性
第三節 纖維藝術中的女抻意象

結語
參考文獻
附錄
後記