作家的信念：生活、技巧、藝術（簡體書）
商品資訊
商品簡介
《作家的信念：生活、技巧、藝術》 （經典寫作課）
無論從寫作數量還是寫作質量來看，喬伊斯•卡羅爾•歐茨都是一個驚人的天才。在過去的四十年裡，她出版了大量的小說、詩歌、戲劇、散文和評論文章，並獲得評論界的好評。本書是她關注“寫作過程和技巧”的一個合集，收入的文章跨越多個年頭，旨在關注寫作的過程和技藝，“而不是作家這個令人不安、難以確定的身份”。
歐茨在書中審視了寫作生活，從個人視角觀察其他知名作家，如詹姆斯•喬伊斯、契訶夫、歐內斯特•海明威、威廉•福克納等是如何探索寫作技巧的，其中《失敗筆記》一篇談及他們是如何對失敗的角色進行反省繼而取得成功的；《閱讀中的寫作：工匠中的藝術家》則聚焦幾部小說，特別是短篇小說，進行重點分析。
歐茨還還從自身經歷出發，談到童年、創作靈感，為年輕作家提供建議，並討論了作家在工作中的各種心態，以及閱讀的重要性。
作者簡介
喬伊斯•卡羅爾•歐茨
Joyce Carol Oates
美國當代最重要的作家之一。1938出生於紐約州的洛克波特，父母皆是勞動階層。1960年畢業於錫拉丘茲大學，次年在威斯康星大學獲文學碩士學位，曾在加拿大溫索爾大學教授英美文學十年，後回到美國，在普林斯頓大學教授文學創作。
創作力極為旺盛，以多產而聞名，自處女作短篇小說集《北門畔》問世以來，迄今已出版百餘部作品，包括長篇小說、短篇小說集、詩集、劇本和文學評論等。代表作有《人間樂園》《他們》《奇境》《黑水》《我們是馬爾瓦尼一家》《大瀑布》等。獲獎無數，其中較重要的獎項有美國國家圖書獎（1970年憑借《他們》）、美國筆會馬拉默德獎和數次歐•亨利短篇小說獎。
過去的近三十年，一直是諾貝爾文學獎的熱門人選。
名人/編輯推薦
★★ 美國當代重量級作家，美國文學與藝術學院院士，“女福克納”，歐•亨利獎、美國國家圖書獎、美國國家人文獎章得主，諾貝爾文學獎熱門人物喬伊斯•卡羅爾•歐茨的小說創作課
★ 如果存在“女作家”一詞，那麼歐茨是這個國家中最當之無愧的。——約翰•厄普代克
★本書是喬伊斯•卡羅爾•歐茨關注“寫作過程和技巧”的一個合集，收入的文章跨越多個年頭，包含十二篇散文和一篇訪談，旨在關注寫作的過程，“而不是作家這個令人不安、難以確定的身份”。
★ 寫出你的心聲。絕不為你寫的題材而感到羞愧，絕不為你為此投入的激情而感到羞愧。……創作小說的痛苦只有小說才能治癒。——喬伊斯•卡羅爾•歐茨《致年輕作家》
目次
目錄
引言
我的作家信念
紐約市尼亞加拉縣第七區學校
初戀：從《炸脖龍》到《摘罷蘋果》
致年輕作家
跑步與寫作
“我不知何罪之有……”
失敗隨記
靈感！
閱讀中的寫作：工匠中的藝術家
自我評判的神秘藝術
作家的工作室
金發雄心：喬伊斯•卡羅爾•歐茨訪談（克雷格•約翰遜）
我和“JCO”（追隨博爾赫斯）
書摘/試閱
精彩內容節選
我的作家信念
我相信，藝術是人類精神的最高表現。
我相信，我們渴望超越平凡和短暫，渴望投身到我們稱之為“文化”這種神秘而公共的生活中——作為種群，這種渴望和我們繁殖後代的渴望一樣強烈。
我們寫的是本土，是地域，發出的是個人之聲。多少人對我們一無所知，但我們努力創作出來的藝術作品卻可以和他們進行交流。我們彼此陌生，卻由此產生了意想不到的親密感。
個體的聲音就是公共的聲音。
地域的聲音就是世界的聲音。
致年輕作家
寫出你的心聲。
絕不為你寫的題材而感到羞愧，絕不為你為此投入的激情而感到羞愧。
你這些“被禁止的”激情有可能激發你的創作，就像我們美國偉大的戲劇家尤金•奧尼爾，他一輩子都恨他那去世已久的父親；就像我們美國偉大的小說家厄內斯特•海明威，他一輩子都恨他的母親；就像西爾維婭•普拉斯和安妮•塞克斯頓，她們一輩子都在和誘人的死神做斗爭，這死神引誘她們走向狂歡的自殺。陀思妥耶夫斯基有強烈的自殘本能；弗蘭納裡•奧康納對“非信仰者”有施虐傾向；埃德加•愛倫•坡害怕發瘋，害怕做出不可饒恕、無法言說的事情——謀殺一個老年人或自己的妻子，挖出自己“喜愛的”寵物貓的眼睛。你和你那潛藏的自我或多個自我做斗爭，由此生發出你的作品。這些情感是燃料，推動你寫作，讓流逝的時光和歲月在遠隔一段距離的外人看起來是“作品”。沒有這些難以被人理解的驅動力，你表面上可能是個快樂的人，社會歸屬感更強，但你不太可能創造出任何有意義的東西。
一個年長的作家能給年輕的作家什麼樣的忠告呢？只能是他或她多年前希望從別人那裡得到的忠告：不要氣餒！不要三心二意，老把自己的作品和同輩的作品相比！（寫作不是賽跑，沒人會真正“贏”。我們的滿足來自付出的努力，如果得到什麼獎賞的話，這些獎賞也極少能讓我們滿足。）再說一遍：寫出你的心聲。
博覽群書，不找借口。想讀什麼就讀什麼，不是別人告訴你讀什麼才讀什麼。（哈姆雷特說：“我不知何為‘應該’。”）沉浸到你喜愛的作家的作品裡，讀遍他或她所有的作品，包括最早的作品，特別是最早的作品。一個偉大的作家在成為偉大之前，甚至在成為一個好作家之前，他或她會四下摸索，尋找自己的聲音，也許就像你一樣。
......
別為自己是個理想主義者而感到羞愧，別為自己喜歡浪漫、有“渴望”而感到羞愧。如果你渴思的人們沒有給你回報，你該知道，只要是沒有回報的，你對他們的渴思很可能就是他們最可寶貴的東西。
對經典不要先入為主，對當代作品也是如此。時不時地挑一本不合你胃口或你相信不合自己胃口的書來讀。這是一個男人的世界，如果一個女人滿腦子都是女權主義情緒，那麼她只會感到惱火和受傷。不過，如果以局外人的身份一窺內部，也許會有很多可了解的東西，會得到靈感。以二十一世紀的眼光去讀荷馬的《奧德賽》和奧維德的《變形記》這些偉大的作品，一個是古代的天才之作，另一個是令人震驚的“現代”之作，給男女讀者留下的印象截然不同，女性該承認她感到不滿，心生憤怒，希望看到“正義”，甚至認為報復這種想法都是不錯的，哪怕不是在她的生活裡，也要在她的作品裡。
在紙上，語言是一種冷靜得近乎冰冷的媒介。我們和演員、運動員不同，我們願意的話，可以重新想象、修訂和完全重寫語言。作品一旦付梓，就如刻在石頭上，無法改變，但在那之前，我們對它仍有控制力，第一稿可能磕磕巴巴，勞心費神，不過下一稿將大有提升，令人興奮。只要有信念：除非最後一句話已經寫好，否則不要寫第一句話。只有這樣，你才知道自己要去哪裡，從哪裡來。
創作小說的痛苦只有小說才能治癒。
最後說一次：寫出你的心聲。
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