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商品簡介
作者簡介
序
目次
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一個時代的舞台
《瘂弦回憶錄》是一部刻繪時代的史詩巨著，自河南童年回憶起述，17歲為避內戰隨學校流亡，自此永別父母，離別家鄉，途中從軍來台，由小兵歷練力求上進。長途漫漫，一路隨時代世勢跌宕，親人、故鄉的永憶，戰爭、離亂的殘忍、傷痛，文壇的風雲際會……「悲欣交集」的傳奇經歷，透過瘂弦滿懷悲憫、豐富有致的口吻，莫不雋永生動、感染綿密。
本書敘述以早期為主，回憶文友交往，則無時空限制。洪範版經作者多次修訂，慎重付梓
瘂弦：
「余光中先生把我的生命內容依份量之輕重，分作四部分：詩作、編輯、評論、劇藝。
余先生說，瘂弦寫詩，是揚己之才；
編報刊，是成人之美，不但鼓勵名家、發掘新秀，而
且培植繼任的後輩；
評論則以研究新詩發展、為人作序為主；
劇藝則以從事廣播事業、主演《國父傳》聞名。」
《瘂弦回憶錄》是一部刻繪時代的史詩巨著，自河南童年回憶起述，17歲為避內戰隨學校流亡，自此永別父母，離別家鄉，途中從軍來台，由小兵歷練力求上進。長途漫漫，一路隨時代世勢跌宕，親人、故鄉的永憶，戰爭、離亂的殘忍、傷痛，文壇的風雲際會……「悲欣交集」的傳奇經歷，透過瘂弦滿懷悲憫、豐富有致的口吻，莫不雋永生動、感染綿密。
本書敘述以早期為主，回憶文友交往，則無時空限制。洪範版經作者多次修訂，慎重付梓
瘂弦：
「余光中先生把我的生命內容依份量之輕重，分作四部分：詩作、編輯、評論、劇藝。
余先生說，瘂弦寫詩，是揚己之才；
編報刊，是成人之美，不但鼓勵名家、發掘新秀，而
且培植繼任的後輩；
評論則以研究新詩發展、為人作序為主；
劇藝則以從事廣播事業、主演《國父傳》聞名。」
作者簡介
瘂弦（口述）
本名王慶麟，1932年生，河南南陽人。1949年於內戰中隨軍來台，政工幹部學校影劇系畢業後，服務於海軍。1960年代參加美國愛荷華大學「國際寫作計劃」（International Writing Program），後自威斯康辛大學獲碩士學位。曾主編《創世紀》、《詩學》、《幼獅文藝》等雜誌，任《聯合報》副總編輯兼副刊主編二十餘年。
瘂弦以詩之開創和拓植知名，民謠寫實與心靈探索的風格體會，蔚為現代詩大家，著有《瘂弦詩集》、《中國新詩研究》、《聚繖花序》、《記哈客詩想》等，並編有《戴望舒卷》等早期散佚名作多種，影響深遠。
辛上邪（記錄）
本名王立，中國古代文學博士，從事出版編輯及專欄寫作、翻譯多年；著有《歡娛的巔峰 ─ 唐代教坊考》，譯作《詩人鄭珍與中國現代性的崛起》等。
本名王慶麟，1932年生，河南南陽人。1949年於內戰中隨軍來台，政工幹部學校影劇系畢業後，服務於海軍。1960年代參加美國愛荷華大學「國際寫作計劃」（International Writing Program），後自威斯康辛大學獲碩士學位。曾主編《創世紀》、《詩學》、《幼獅文藝》等雜誌，任《聯合報》副總編輯兼副刊主編二十餘年。
瘂弦以詩之開創和拓植知名，民謠寫實與心靈探索的風格體會，蔚為現代詩大家，著有《瘂弦詩集》、《中國新詩研究》、《聚繖花序》、《記哈客詩想》等，並編有《戴望舒卷》等早期散佚名作多種，影響深遠。
辛上邪（記錄）
本名王立，中國古代文學博士，從事出版編輯及專欄寫作、翻譯多年；著有《歡娛的巔峰 ─ 唐代教坊考》，譯作《詩人鄭珍與中國現代性的崛起》等。
序
自 序
我曾經用三個「業」字來歸納人一生奮鬥的三個階段，那就是學業、事業、德業。年輕時攻學業，壯年時闖事業，老年時修德業。老舍寫過一篇小說《我這一輩子》—我今年八十三歲了，可以說是「一輩子」了。這三個階段我發展得都不好，都欠缺，都有遺憾。有些開了頭停了，沒有堅持下去；有些限於個人稟賦，堅持下去也有限，事實上是警覺到有限才沒有堅持的。
曾經，我常對年輕朋友說一番話。好幾次，走到街上，對面來人大聲叫我：「王主編，王主編，你還認識我嗎？我是某某。你的一段話影響了我一生。你說過﹃世界上最大的悲劇是幸運之神敲你的門的時候，你還沒有準備好，沒有立刻跟他上馬。幸運之神沒有等人的耐心，他撥馬而奔，永不再來！﹄你這段話令我受益匪淺，影響了我一輩子。」的確，我鼓勵別人行，鼓勵自己不行，一直上不去。
到了我這個年齡，覺得世界上最大的悲劇，其實是沒有完成自己。記得楊牧詩中有一個句子，大意是：在維也納郊外的墓園裏，躺著一個完成了的海頓。是啊，完成了的海頓！弘一法師用「花枝春滿，天心月圓」來形容完成的感覺，最為貼切。是啊，完成很重要。而我就是一個沒有完成的人。周夢蝶完成了，商禽完成了，朱西甯完成了。海音大姐、潘人木、張秀亞、琦君、蘇雪林等等都完成了。我羡慕，我佩服。
余光中先生把我的生命內容依份量之輕重，分作四部分：詩作、編輯、評論、劇藝。余先生說，瘂弦寫詩，是揚己之才；編報刊，是成人之美，不但鼓勵名家、發掘新秀，而且培植繼任的後輩；評論則以研究新詩發展、為人作序為主；劇藝則以從事廣播事業、主演《國父傳》聞名。余先生並以〈天鵝上岸，選手改行〉為題，專文分析我的詩藝，頗多溢美之詞。我很感激老友的鼓勵、稱讚，愧不敢當。
我的詩實在是寫得太少。詩的創作是嬌嫩的藝術，不能停，停了就接不上了。世界上停筆最久的、最有名的詩人要算法國的保羅•瓦雷里（Paul Valery 1871—1945），梁宗岱譯作梵樂希。他二十一歲停止寫詩，沉默了二十五年後才重新出發，文學史上稱為「沉默之聲」。我停筆的時間超過了梵樂希。火山的休眠是為了再一次的爆發，人稱睡火山，睡火山會醒來，睡得太久，就是死火山了。詩人維持正常的寫作發表狀態，批評家和讀者並不作特別的觀察；停了太久再寫，就有人從新作中尋找停筆休耕的理由。停筆就是停筆，不寫就是不寫，哪有什麼理由？花枝春未滿，天心月未圓的我，就表白到這裏。詩友文朋、傳播界的老友們，知我諒我。
我曾經用三個「業」字來歸納人一生奮鬥的三個階段，那就是學業、事業、德業。年輕時攻學業，壯年時闖事業，老年時修德業。老舍寫過一篇小說《我這一輩子》—我今年八十三歲了，可以說是「一輩子」了。這三個階段我發展得都不好，都欠缺，都有遺憾。有些開了頭停了，沒有堅持下去；有些限於個人稟賦，堅持下去也有限，事實上是警覺到有限才沒有堅持的。
曾經，我常對年輕朋友說一番話。好幾次，走到街上，對面來人大聲叫我：「王主編，王主編，你還認識我嗎？我是某某。你的一段話影響了我一生。你說過﹃世界上最大的悲劇是幸運之神敲你的門的時候，你還沒有準備好，沒有立刻跟他上馬。幸運之神沒有等人的耐心，他撥馬而奔，永不再來！﹄你這段話令我受益匪淺，影響了我一輩子。」的確，我鼓勵別人行，鼓勵自己不行，一直上不去。
到了我這個年齡，覺得世界上最大的悲劇，其實是沒有完成自己。記得楊牧詩中有一個句子，大意是：在維也納郊外的墓園裏，躺著一個完成了的海頓。是啊，完成了的海頓！弘一法師用「花枝春滿，天心月圓」來形容完成的感覺，最為貼切。是啊，完成很重要。而我就是一個沒有完成的人。周夢蝶完成了，商禽完成了，朱西甯完成了。海音大姐、潘人木、張秀亞、琦君、蘇雪林等等都完成了。我羡慕，我佩服。
余光中先生把我的生命內容依份量之輕重，分作四部分：詩作、編輯、評論、劇藝。余先生說，瘂弦寫詩，是揚己之才；編報刊，是成人之美，不但鼓勵名家、發掘新秀，而且培植繼任的後輩；評論則以研究新詩發展、為人作序為主；劇藝則以從事廣播事業、主演《國父傳》聞名。余先生並以〈天鵝上岸，選手改行〉為題，專文分析我的詩藝，頗多溢美之詞。我很感激老友的鼓勵、稱讚，愧不敢當。
我的詩實在是寫得太少。詩的創作是嬌嫩的藝術，不能停，停了就接不上了。世界上停筆最久的、最有名的詩人要算法國的保羅•瓦雷里（Paul Valery 1871—1945），梁宗岱譯作梵樂希。他二十一歲停止寫詩，沉默了二十五年後才重新出發，文學史上稱為「沉默之聲」。我停筆的時間超過了梵樂希。火山的休眠是為了再一次的爆發，人稱睡火山，睡火山會醒來，睡得太久，就是死火山了。詩人維持正常的寫作發表狀態，批評家和讀者並不作特別的觀察；停了太久再寫，就有人從新作中尋找停筆休耕的理由。停筆就是停筆，不寫就是不寫，哪有什麼理由？花枝春未滿，天心月未圓的我，就表白到這裏。詩友文朋、傳播界的老友們，知我諒我。
目次
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自 序
雙村記
平樂村
楊莊營
童年印記
河南記憶
從軍記
流亡路上
招兵
初見臺灣
小兵與「大將軍」
復興崗
軍中的文藝
尾聲
創世紀
「九命貓」出現之前的臺灣文壇
《創世紀》三人行
揮軍北上
詩族
自 序
雙村記
平樂村
楊莊營
童年印記
河南記憶
從軍記
流亡路上
招兵
初見臺灣
小兵與「大將軍」
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