柯羅：情感與詩意（簡體書）
商品資訊
商品簡介
柯羅：情感與詩意是“紙上美術館”系列圖書之一。全書分四個部分，展示了畫家柯羅的六十二幅作品，並進行相關講解。柯羅是19世紀法國風景畫家，所處年代橫跨美術史上的古典主義、浪漫主義、現實主義、印象主義等時期。柯羅一生迷戀旅行和大自然，以描繪轉瞬即逝且富有詩意氛圍的的風景而著名，其筆下高度考究的女性肖像畫亦十分出眾，被法國詩人波德萊爾譽為“心靈的奇跡”，這種藝術風格對莫奈等印象派畫家產生了重要影響。
作者簡介
柯羅
Corot，1796—1875
19世紀法國風景畫家，所處年代橫跨美術史上的古典主義、浪漫主義、現實主義、印象主義等時期。柯羅一生迷戀旅行和大自然，以描繪轉瞬即逝且富有詩意氛圍的的風景而著名，其筆下高度考究的女性肖像畫亦十分出眾，被法國詩人波德萊爾譽為“心靈的奇跡”，這種藝術風格對莫奈等印象派畫家產生了重要影響。
作者：米裡耶勒·內沃
法國人，GEO合作作者。出版過若干歷史和藝術史圖書，包括古希臘和埃及的主題書籍。
譯者：呂夢瑩
法語譯者，對外漢語教師。研究生畢業於法國波爾多蒙田大學文化項目與機構，致力於文化、藝術領域的翻譯和研究，譯有《世界遺產盧瓦爾河谷地方整治規劃》等項目圖書。
GEO（德國國家地理）
1976年創刊於德國漢堡，是一本用最精美圖片探索未知、發現世界的高端人文地理雜志。GEO擁有強大的圖片庫資源，其中GEOART（GEO藝術）長期與歐美各大美術館合作，共同開發藝術衍生品和相關出版物。
《世界報》
創辦於1944年。是法國第二大全國性日報，也是法國在海外銷售量大的日報，在法語國家地區極具影響力，國際知名度頗高。
名人/編輯推薦
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☀把美術館搬回家，從文藝復興到浮世繪，從達·芬奇到梵高，36位畫家，36本書，盡覽世界名畫
☀翻開書本，如同走進“紙上美術館”；貼心的隨畫解讀，帶你一起感受藝術的溫度
☀原版由歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品，世界各大美術館供圖，高清畫質，同類書中優質水準，色彩逼近原作，細節一覽無余
☀8開大開本精裝，特選高檔進口啞粉紙印刷，質量媲美國外原版畫冊，值得收藏
本書亮點
※虛擬展廳※
為每位畫家模擬一座專屬美術館
精心劃分各大主題展廳
近距離欣賞畫家六十余幅代表作
※高清細節※
歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品
全球各大美術館供圖 逼近原作的細節呈現
※隨畫解讀※
資深藝術學者撰寫畫作介紹
如同參觀美術館時的貼心講解
※畫家年表※
隨書附帶畫家生平履歷
了解藝術大師創作歷程
※收藏分布※
散落各地的原作分布詳表
指引你探尋真跡之路
目次
展廳A 義大利風景畫和歷史畫
盡管對新古典主義情有獨鐘，但從他1834—1843年間的作品可以看出，柯羅從不缺乏創新與自我重塑的勇氣。
展廳B 法蘭西沿途
在法國旅行期間，柯羅逐漸發展出一種強調氛圍的獨特的現實主義風格。
展廳C 抒情且迷人的風景畫
1850年以後，柯羅開始在畫室內創作虛構的風景畫，他筆下的畫面隨光線和律動而浮動，這種表現力讓後來者望塵莫及。
展廳D 畫室的秘密
柯羅的肖像畫和人物畫幾乎從未展出過，如今看來，這些作品是其創作生涯中最具有現代風格的部分。
畫家年表
收藏分布
書摘/試閱
全新的視角
從君士坦丁凱旋門看羅馬斗獸場是一個傳統的繪畫主題，但柯羅賦予這一主題非常獨特的詮釋。通常，畫家們會通過全景視角來突出斗獸場，而柯羅則舍棄了畫面的完整性，在盡可能靠近門拱的地方取景，消解了這處古老遺跡的宏大感。於是，斗獸場就和它附近的門拱以及廢墟一樣，變成了一個單純的描繪物件，柯羅關心的只是它相對於其他元素的形狀和量感。
《透過君士坦丁凱旋門看羅馬斗獸場》
1825 年 紙面油彩畫
高：23 厘米 寬：35 厘米
巴黎 盧浮宮博物館
晨霧的效果
1850年起，霧化效果開始彌漫在柯羅的作品中。柯羅非常喜歡霧，並且在作品中強化了景色因為霧氣而顯得朦朧不清的效果。在這幅描繪阿夫賴城的風景畫中，一位農婦站在樹木掩映的池塘前，透過樹木可以看到左側遠景中的房屋。剛剛升起的太陽照向地平線，在霧氣的籠罩下，大自然呈現出柔和的色調。柯羅通過巧妙運用筆觸、線條和疊色手法來展現晨霧的效果。
畫面上方，畫家用藍色描繪天空，再用白色和灰色進行疊加，全部采用小筆觸完成，展現出雲朵如棉絮般的效果；在右側樹叢和左側山崗的包圍下，地平線僅剩下窄窄一片，由平滑均勻的白色來呈現，為畫面增添了極為柔美的微弱光澤。
描繪右側背景中的樹木以及池塘附近的景物時，畫家選擇用介於藍色和祖母綠色之間的冷色調以及朦朧的筆觸來完成，並在景物上疊加了一層輕薄的白色，讓天與地呈現出渾然一體的效果。柯羅用相同的手法描繪了中景高大的楊樹，在其上疊加了天空的顏色。近景中，畫家用精確細膩的線條描繪出幾棵細瘦散亂的樹、一個人、幾只動物和幾朵花，通過這種對比來加強後景霧氣朦朧的效果。
《阿夫賴城的池塘》
1868 年 布面油彩畫
高：102 厘米 寬：156 厘米
魯昂 魯昂美術館
喜悅的表達
1841年，柯羅根據他在那不勒斯地區的數幅寫生作品創作了一幅迷人的畫作。田園牧歌般的風光中，一對農民夫婦正盡情地跳著鄉村舞蹈，喜悅的情感洋溢在畫面的各個角落。三十多年後，柯羅想起了這幅畫，又進一步創作出一幕充滿歡樂的狂歡景象。在這幅畫中，他保留了畫面中部的人物以及他們周圍細長的樹幹，但換掉了人物身著的鄉下服裝，並且用一處未知的風景替換了義大利的景色，從而模糊了畫作中故事、場景的原型，傳達出一種純粹的祥和歡樂。
《那不勒斯周邊一景》
1841 年 布面油彩畫
高：70.5 厘米 寬：192 厘米
私人收藏
《小型酒神狂歡節》
1874 年 布面油彩畫
高：56.3 厘米 寬：47 厘米
私人收藏
風格與技巧
從寫生到創作
1826年9月，柯羅來到羅馬北部的小鎮納爾尼。這座小城以環境優美而聞名，在瓦朗謝訥的建議下，柯羅的老師讓-維克多·貝爾坦和阿西爾-艾塔·米夏隆都曾描繪過這座小城。這幅寫生是柯羅兼顧畫面平衡與自主創新的典範。柯羅根據學院派的法則構建出開闊的全景圖。地平線位於畫布的上三分之一處，地平線下方，景觀有序地分布在河流的兩側，古代和中世紀建築遺跡沿河而立。柯羅放棄對細節的描繪，而是細致地觀察光線對遠近景觀產生的不同效果，並運用大量不同的色調和明暗對比來展示這一效果。
在新古典主義的觀念中，寫生不過是簡單的觀察力練習，畫家通過構思創作出來的畫才有價值。對比柯羅的寫生作品與成品畫作就能看出這一點。成品畫作中，藝術家保留了整體布局、蜿蜒曲折的河流、納爾尼橋拱的殘垣，以及明暗對比手法。在此基礎上，畫家將地平線的高度放低，平移了河流的位置，以便空出畫面左側部分。這部分在寫生中只是一條土路，而在完成的作品裡則變成一片被參天大樹包圍的迷人的田園風光。。
《納爾尼橋》
1826 年 紙面油彩畫
高：34 厘米 寬：48 厘米
巴黎 盧浮宮博物館
《納爾尼風景》
1827 年 布面油彩畫
高：68 厘米 寬：94 厘米
渥太華 加拿大國家美術館
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