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謂“我行我素”，主要是指繪畫的獨立語言體系，至於他繪畫的審美價值、藝術風格，評論界多有論述。
王承天的畫功在工筆花鳥，他的“獨立”，在於他不跟風、不沿襲，取法自然。他的工筆畫，無論是《木繡球》《幽香入夢》，還是《梔子花》《明潔》，既有工筆傳統，特別是唐宋傳統帶來的古典美，更有目前大多數工筆畫家不曾有的賦色設計之美。曾幾何時，有些工筆畫借鑒了民間繪畫風格，追求大紅大綠的強烈的色彩對比效果；有些則仿效龐薰栗先生的線描或賀友直先生的連環畫，探究清雅素淡之風……王先生卻以他的“自然”心態和“自然”理念為原則，他筆下的花鳥草蟲無不恰如其分。為求得設色和造型的逼真，他常常籠養鳥蟲，聽其聲、觀其色、察其行。所以在他的每一幅工筆畫裡，我們都可以看到濃淡、輕重、艷素天然得當，無唐突之貌。描摹抒寫自然，該濃則濃，該淡則淡，“淡妝濃抹總相宜”。九十年代的作品如是，當下的作品也如是。這就是前文所言他的“我行我素”，也使他的作品天趣盎然。
王承天的畫功在工筆花鳥，他的“獨立”，在於他不跟風、不沿襲，取法自然。他的工筆畫，無論是《木繡球》《幽香入夢》，還是《梔子花》《明潔》，既有工筆傳統，特別是唐宋傳統帶來的古典美，更有目前大多數工筆畫家不曾有的賦色設計之美。曾幾何時，有些工筆畫借鑒了民間繪畫風格，追求大紅大綠的強烈的色彩對比效果；有些則仿效龐薰栗先生的線描或賀友直先生的連環畫，探究清雅素淡之風……王先生卻以他的“自然”心態和“自然”理念為原則，他筆下的花鳥草蟲無不恰如其分。為求得設色和造型的逼真，他常常籠養鳥蟲，聽其聲、觀其色、察其行。所以在他的每一幅工筆畫裡，我們都可以看到濃淡、輕重、艷素天然得當，無唐突之貌。描摹抒寫自然，該濃則濃，該淡則淡，“淡妝濃抹總相宜”。九十年代的作品如是，當下的作品也如是。這就是前文所言他的“我行我素”，也使他的作品天趣盎然。
作者簡介
王承天，又名王豐年。畫室名圓方書屋。1941年出生寧波鎮海人。浙江省美術家協會會員、浙江省中國畫家協會會員高級講師。曾任浙江省美術教育研究會會員，省勞技教育研究會理事。參加編寫修訂浙江省初中美術教材和小學勞技課教材。擅長中國畫，尤精工筆花鳥。作品多次在國內外展出I常刊登在各類書刊上。2010年和2016年在寧波美術館先後兩次舉辦個人畫展。2012年在上海舉辦個人畫展。
主要出版物有。《中國美術家——王承天》、《中國畫畫法》（1999年）、《榮華一生》（2003年掛歷）、《平淡之中見絢爛——王承天》（2010年）、《工筆扇面草蟲畫法》（2011年）、《國畫條屏構圖技法·沒骨花鳥》（2013年）、《畫蟹技法全解》（2014年）、《實用白描畫稿寫生花卉》（2016年）、《工筆花卉勾染沒骨畫法》、《唯美線描花香果鮮》（2019年）。
主要出版物有。《中國美術家——王承天》、《中國畫畫法》（1999年）、《榮華一生》（2003年掛歷）、《平淡之中見絢爛——王承天》（2010年）、《工筆扇面草蟲畫法》（2011年）、《國畫條屏構圖技法·沒骨花鳥》（2013年）、《畫蟹技法全解》（2014年）、《實用白描畫稿寫生花卉》（2016年）、《工筆花卉勾染沒骨畫法》、《唯美線描花香果鮮》（2019年）。
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