三島由紀夫戲劇十種(上)（簡體書）

《三島由紀夫戲劇十種》（上下冊）選取了三島戲劇中極具代表性的十部作品，《綾鼓》《葵上》《鹿鳴館》《早晨的杜鵑花》《薔薇與海盜》《熊野》《黑蜥蜴》《薩德侯爵夫人》《長刀之夜》《癩王臺》，其中多次為首次中譯本出版。本書試圖以戲劇家身份為切口，從三島瑰麗而暴烈的戲劇作品出發，還原一個更為完滿的三島由紀夫文學版圖。

作者簡介：
三島由紀夫 1925-1970
本名平岡公威。日本小說家、劇作家，多次獲諾貝爾文學獎提名。他的文學世界與他的藝術追求，共同塑造了這位暴烈與唯美的文壇異類。主要代表作有小說《金閣寺》《潮騷》、“豐饒之海”四部曲，戲劇《薩德侯爵夫人》《癩王臺》《黑蜥蜴》等。

譯者簡介：
陳德文
南京大學教授，學者，翻譯家。1965年畢業於北京大學東語系日本語專業，長期致力於日本文學教學、研究與譯介。翻譯出版夏目漱石、島崎藤村、三島由紀夫、川端康成等日本名家名作多種。

從舞臺開始燃燒！再認識【戲劇家】三島由紀夫！
能樂、歌舞伎、舞臺劇，三島戲劇諸體裁首次結為一集
《癩王臺》《黑蜥蜴》《薔薇與海盜》等首次中譯本出版

（上冊）
綾　鼓 1
葵　上 33
鹿鳴館 55
早晨的杜鵑花 159
薔薇與海盜 197
熊　野 309
譯後記 327

譯後記

《三島由紀夫戲劇十種》出版了，作為譯者，我感到由衷的高興，此時的快樂甚至超過三島長短篇小說和遊記散文出版的時候。

其實，日本文壇早就有一種共識，這種共識，不太為我國翻譯界所認知，或者說認知甚少。那就是，從文人的資質上說，比起小說，三島由紀夫更是一位戲劇作家。寫小說縱然離不開想象和虛構，但最終多半落腳於現實生活的基礎之上。相較而言，小說家（散文更是如此）想象的天地相對有限，虛構與幻想受到制約，而舞臺雖小，卻可以充分發揮想象，為三島這位文學騎士提供更廣闊的天地，任其上下左右自由馳騁。

舞臺的道具、演員的臺詞和布景裝置，也都是富於裝飾性的虛設，這些也只能通過劇場內演員、樂隊，以及觀眾之間的互動所產生的歡樂氣氛而發揮效用，獲得長久的魅力。

三島一生創作了哪些戲劇，我一時說不清楚。能樂、歌舞伎、影視劇、現代話劇、芭蕾舞劇……都是三島隨時涉足的領域，而且在這些領域都取得了驚人的成果。僅就成書，試舉出幾種初刊版本：《近代能樂集》（1956）、《鹿鳴館》（1957）、《薔薇與海盜》（1958）、《薩德侯爵夫人》（1965）、《朱雀家的滅亡》（1967）……

創作戲劇，自然是為了演出，最終應該回到舞臺上去。對於那些習慣於閱讀小說的讀者來說，叫他們閱讀戲劇會有一定的難處。但三島戲劇是“可讀的戲劇”，它會給您帶來閱讀的歡愉與感動。其實，“讀戲”也是理解作家創作思想的一個重要途徑。但話又說回來，這不等於說，三島戲劇只適合於閱讀，三島也不是寫作Lesedrama（專供閱讀的劇本）的作家。

好在本書所選錄的劇目中，大部分都附有作者本人的《自作解題》，這對我們的“閱讀”大有裨益。這裡，我只想就《黑蜥蜴》作為重點，談談我對這出戲以及三島戲劇的理解和認識。

《黑蜥蜴》發表於1961年《婦人公論》，收錄於《三島由紀夫戲曲全集》（新潮社，1962年3月），這個名稱是1969年5月牧羊社出版時決定下來的。戲劇《黑蜥蜴》取材於作家江戶川亂步的小說《黑蜥蜴》。當時，三島受電影製作者吉田史子將這篇小說改寫為系列劇目的囑托，隨之引起少年時代的閱讀興趣，提議將此作改寫為舞臺劇，得到原作者的欣然應允。吉田提議，原作中地點由大阪轉移到東京，通天閣轉移到東京塔。情節上以黑蜥蜴與明智小五郎的“戀愛前景”為主軸，增強幽玄與魔幻色彩，使之帶有成人戲劇的頹唐之感，強化病態的唯美意味等。此外，還有諸多要求，如“大時代的感覺”“歌舞伎般的對白”“借助多樣化，以彌補故事的不自然”……

1962年3月，《黑蜥蜴》上演於東京產經會堂，導演松浦竹夫，演員水谷八重子、芥川比呂志等。初演時，擔當黑蜥蜴這一角色的水谷八重子大獲成功。此外，三島觀看寺山修司的《毛皮的瑪麗》之後，對丸山明宏（美輪明宏）高超的演技深感驚訝，決定《黑蜥蜴》再演時，自己將同美輪共同登臺。從此一錘定音，每次上演該劇，總是由他們兩人黃金搭檔，分別扮演男女主角。

由小說到戲劇，自然是全新的再創作，是脫胎換骨的改造。戲劇《黑蜥蜴》較之小說更加洗練、凝重，強化了三島文學創作的底色，使得三島戲劇的創作愈益純熟。

在美輪明宏的感召下，當時戲劇界的大腕兒演藝家坂東玉三郎、松坂慶子、麻實禮和中谷美紀等，也都不甘後人，各自創造了屬於自己的“黑蜥蜴”……

大約十年前，我應上海譯文出版社之邀首譯三島，就是由戲劇開始的。我按出版社責任編輯李建云女士提出的劇目，首先翻譯了《薩德侯爵夫人》《長刀之夜》（後者因故未出），後來才陸續翻譯他的長短篇小說以及遊記散文。數年前，一頁folio重新出版三島戲劇系列，緊接著雅眾文化也出版了三種—《薩德侯爵夫人》《鹿鳴館》和《早晨的杜鵑花》。

我一直喜歡戲劇，尤其鐘情於古典歷史劇，中學時代連續閱讀了郭沫若的《高漸離》《孔雀膽》《棠棣之花》《蔡文姬》《武則天》等，春秋人物信陵君和如姬叔嫂之間清純的愛情、盛唐女皇武則天的果決與大氣，以及上官婉兒對她的無私崇仰，都曾給我深深感動，使我更加沉迷於中華悠久的歷史文化之中。

《薩德侯爵夫人》不單是三島文學中的佳作，也是現代話劇界的明星之作。上譯版一出現就獲得讀者的廣泛好評，同時也深受戲劇專家的讚賞。劇中精彩的臺詞，一直活躍於讀書界青年朋友口裡。

目前，三島長短篇小說，以《綠色的夜》為標志，我的翻譯基本告一段落，今後是否繼續投入，只能相機行事了。要是還有余裕，再打算譯一兩部，自然也包括戲劇，比如《熱帶樹》等。

由這次新譯的劇目中，朋友們或許可以注意到，我在三島各個戲劇領域中都想嘗試一下。能樂、歌舞伎、現代舞臺劇，都有涉及。歌舞伎腳本《熊野》一篇，就是我向古典戲曲挑戰的一例。為了譯好這篇精短戲劇，我重讀了《西廂記》《牡丹亭》和《桃花扇》的精彩片段。對原文中的各種詞語形態（俳諧、方言、野語、俚詞、街巷俗語、民謠傳說等），都在所謂“意譯”方面有所創制。不當之處，請專家學者批評指正。

感謝中國工人出版社·尺寸的李驍先生和宋楊女士，從聯絡到組稿，從策劃到編排，他們都給予我有力的支持和熱心的指導。沒有他們的付出，此書是不可能順利出版的。在這裡，我向兩位編輯表示衷心的謝意。

目前，三島終生的師友，作家川端康成作品的翻譯，在中華大地方興未艾。國內出版界的熱烈景象，同日本社會奇異的平靜，形成強力對比。不久前，我曾路過一家書店買書，順便詢問一位女店員，知不知道日本有一位諾獎獲獎作家川端康成，那位小姐嫣然一笑，“王顧左右而言他”。

難怪，不僅川端，還有一些作家、藝術家，較之他們故國，好多都是由我們中國人推上去的，比如東山魁夷，比如渡邊淳一。

2023年，川端文學進入公版，譯家蠭起。我已暫時擺脫川端譯事後的纏繞與羈絆，重新回到三島戲劇，準備做一些力所能及的完善工作。

知我者，二三子。

陳德文

2023.2.18，春陰之日