巴黎名妓瑪格麗特被並不富裕的阿爾芒誠摯的愛情所征服,墜入情網。正當這時熱戀中的情人憧憬未來的美好生活時,阿爾芒的父親暗中迫使瑪格麗特離開了阿爾芒。阿爾芒不明真相,認為瑪格麗特有意拋棄他。瑪格麗特忍辱負重,在疾病和悲痛的雙重折磨下,含恨而逝。這段純真的愛情終以悲劇告終。
小仲馬,(1824—1895),法國名劇作家、小說家,其父親為*名作家大仲馬。小仲馬是十九世紀末法國戲劇的三大領軍人物之一。他的作品不以情節的曲折離奇取勝,而以真切自然的情理感人,結構嚴謹,富有抒情意味。小說《茶花女》是其具代表性的作品。他的戲劇代表作包括《半上流社會》《金錢問題》《私生子》《放蕩的父親》《克洛德的妻子》《福朗西雍》等。
《茶花女》一出版即大獲成功,此後作者將其改編成劇本,作曲家威爾第改編的歌劇更使這部作品在全世界廣為流傳
一段凄美的愛情,一曲傷懷的情歌
純潔的心靈,獨立的人格,高貴的靈魂
譯序
章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
依我看,只有認真學習了一種語言,才可能講這種語言,同樣,只有多多研究了人,才可能創造出人物。
我還沒有到能夠編造故事情節的年齡,也就只好如實講述了。
因此,我誠請讀者相信本書故事的真實性,書中的所有人物,除了女主人公之外,都還在世。
此外,我所收集的有關事實,大多在巴黎都有見證人,他們可以出面證實,假如我的見證還不足以服人的話。再者,多虧了一種特殊的機緣,唯獨我能夠把這個故事記述下來,因為我是故事後階段的知情人,而不了解後階段的詳情細節,也就不可能寫出一個完整的感人故事了。
這些詳情細節,我是這樣獲知的。
那是一八四七年三月十二日,我在拉菲特街看到一大幅黃顏色的廣告,是拍賣家具和珍奇古玩的消息,在物主去世之後舉辦的拍賣會。廣告沒有提及那位逝者的姓名,僅僅說明拍賣會將於十六日中午到下午五時,在昂坦街九號舉行。
廣告還注明,在十三日和十四日兩天,感興趣者可以去參觀那套住房和家具。
我一向喜愛古玩,這次機會我決不會錯過,即使不買什麼,至少也要去開開眼。
次日,我就前往昂坦街九號。
時間還早,不過那套房問已經進人參觀了,甚至還有幾位女士。她們雖然身穿絲絨衣裙,披著開司米披肩,乘坐的豪華大轎車就在門外等候,可是展現在眼前的豪華陳設,她們看著也不免驚詫,甚至感嘆不已。
後來我才領會,她們為何那樣感嘆和驚詫了,因為,我一仔細觀瞧,就不難發現自己進人了一名高級妓女的閨房。那些貴婦。如果說渴望親眼看看什麼的話,渴望看的也正是這類交際花的宅內閨房,而進入參觀的恰恰有上流社會的女士。須知此類交際花,每天乘坐馬車兜風,將泥水濺到貴婦的馬車上,她們還到歌劇院和義大利人劇院,就坐在貴婦隔壁的包廂裡,總之,她們肆無忌憚地在巴黎炫耀妖艷的美貌、炫目的珠寶首飾,以及風騷淫蕩的生活。
女主人既已逝去,我得以置身於這套房中,就連貞潔的女子也可以長驅直人了。死亡凈化了這富麗堂皇之所的污濁空氣。況且,真需要解釋的話,這些貞潔的女子也有情可原,說她們是來參加拍賣會,並不知道是誰的住宅,說她們看了廣告,就想來瞧瞧廣告所列的物品,以便事先選定,這種事再普通不過了。當然,她們在所有這些奇珍異寶之問,也無妨探尋這名交際花的生活痕跡。而此前,她們無疑聽人講過她那無比奇妙的身世。
只可惜,隱私也隨女神一同逝去,那些貴婦無論怎樣搜索,也僅僅看到逝者身後要拍賣的物品,絲毫也沒有發現女房客生前出賣了什麼。
不少東西自然值得一買。室內家具和陳設十分精美,有布爾製作的巴西香木家具、塞夫爾的和中國的瓷瓶、薩克森的小雕像,還有各種綢緞、絲絨和花邊的衣物,可以說應有盡有。
我跟隨那些先到的好奇的貴婦,在這套住宅裡轉悠。她們走進一問掛著帷幔的屋子,我剛要跟進去,卻見她們笑著退出來,就好像為滿足這種新的好奇心而感到羞愧,這反倒更加激發了我進屋瞧瞧的欲望。
這是一間梳妝室,還原樣擺滿極為精美的化妝用品,充分顯示這女子生前何等窮奢極欲。
靠墻一張三尺寬、六尺長的大桌子上,歐科克和奧迪奧的珠寶制品閃閃發亮。真是一整套精美的收藏品,數以千計,都是這套居所的女主人不可或缺的,無一不是金銀制品。然而,這麼多收藏,只能是逐漸聚斂,絕非是一場艷情之功。P1-3
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