茶花女(插圖典藏本)(精)（簡體書）

巴黎名妓瑪格麗特被並不富裕的阿爾芒誠摯的愛情所征服，墜入情網。正當這時熱戀中的情人憧憬未來的美好生活時，阿爾芒的父親暗中迫使瑪格麗特離開了阿爾芒。阿爾芒不明真相，認為瑪格麗特有意拋棄他。瑪格麗特忍辱負重，在疾病和悲痛的雙重折磨下，含恨而逝。這段純真的愛情終以悲劇告終。

小仲馬，（1824—1895），法國名劇作家、小說家，其父親為*名作家大仲馬。小仲馬是十九世紀末法國戲劇的三大領軍人物之一。他的作品不以情節的曲折離奇取勝，而以真切自然的情理感人，結構嚴謹，富有抒情意味。小說《茶花女》是其具代表性的作品。他的戲劇代表作包括《半上流社會》《金錢問題》《私生子》《放蕩的父親》《克洛德的妻子》《福朗西雍》等。

《茶花女》一出版即大獲成功，此後作者將其改編成劇本，作曲家威爾第改編的歌劇更使這部作品在全世界廣為流傳

一段凄美的愛情，一曲傷懷的情歌

純潔的心靈，獨立的人格，高貴的靈魂

譯序
章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章

依我看，只有認真學習了一種語言，才可能講這種語言，同樣，只有多多研究了人，才可能創造出人物。
我還沒有到能夠編造故事情節的年齡，也就只好如實講述了。
因此，我誠請讀者相信本書故事的真實性，書中的所有人物，除了女主人公之外，都還在世。
此外，我所收集的有關事實，大多在巴黎都有見證人，他們可以出面證實，假如我的見證還不足以服人的話。再者，多虧了一種特殊的機緣，唯獨我能夠把這個故事記述下來，因為我是故事後階段的知情人，而不了解後階段的詳情細節，也就不可能寫出一個完整的感人故事了。
這些詳情細節，我是這樣獲知的。
那是一八四七年三月十二日，我在拉菲特街看到一大幅黃顏色的廣告，是拍賣家具和珍奇古玩的消息，在物主去世之後舉辦的拍賣會。廣告沒有提及那位逝者的姓名，僅僅說明拍賣會將於十六日中午到下午五時，在昂坦街九號舉行。
廣告還注明，在十三日和十四日兩天，感興趣者可以去參觀那套住房和家具。
我一向喜愛古玩，這次機會我決不會錯過，即使不買什麼，至少也要去開開眼。
次日，我就前往昂坦街九號。
時間還早，不過那套房問已經進人參觀了，甚至還有幾位女士。她們雖然身穿絲絨衣裙，披著開司米披肩，乘坐的豪華大轎車就在門外等候，可是展現在眼前的豪華陳設，她們看著也不免驚詫，甚至感嘆不已。
後來我才領會，她們為何那樣感嘆和驚詫了，因為，我一仔細觀瞧，就不難發現自己進人了一名高級妓女的閨房。那些貴婦。如果說渴望親眼看看什麼的話，渴望看的也正是這類交際花的宅內閨房，而進入參觀的恰恰有上流社會的女士。須知此類交際花，每天乘坐馬車兜風，將泥水濺到貴婦的馬車上，她們還到歌劇院和義大利人劇院，就坐在貴婦隔壁的包廂裡，總之，她們肆無忌憚地在巴黎炫耀妖艷的美貌、炫目的珠寶首飾，以及風騷淫蕩的生活。
女主人既已逝去，我得以置身於這套房中，就連貞潔的女子也可以長驅直人了。死亡凈化了這富麗堂皇之所的污濁空氣。況且，真需要解釋的話，這些貞潔的女子也有情可原，說她們是來參加拍賣會，並不知道是誰的住宅，說她們看了廣告，就想來瞧瞧廣告所列的物品，以便事先選定，這種事再普通不過了。當然，她們在所有這些奇珍異寶之問，也無妨探尋這名交際花的生活痕跡。而此前，她們無疑聽人講過她那無比奇妙的身世。
只可惜，隱私也隨女神一同逝去，那些貴婦無論怎樣搜索，也僅僅看到逝者身後要拍賣的物品，絲毫也沒有發現女房客生前出賣了什麼。
不少東西自然值得一買。室內家具和陳設十分精美，有布爾製作的巴西香木家具、塞夫爾的和中國的瓷瓶、薩克森的小雕像，還有各種綢緞、絲絨和花邊的衣物，可以說應有盡有。
我跟隨那些先到的好奇的貴婦，在這套住宅裡轉悠。她們走進一問掛著帷幔的屋子，我剛要跟進去，卻見她們笑著退出來，就好像為滿足這種新的好奇心而感到羞愧，這反倒更加激發了我進屋瞧瞧的欲望。
這是一間梳妝室，還原樣擺滿極為精美的化妝用品，充分顯示這女子生前何等窮奢極欲。
靠墻一張三尺寬、六尺長的大桌子上，歐科克和奧迪奧的珠寶制品閃閃發亮。真是一整套精美的收藏品，數以千計，都是這套居所的女主人不可或缺的，無一不是金銀制品。然而，這麼多收藏，只能是逐漸聚斂，絕非是一場艷情之功。P1-3