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商品簡介
商品簡介
全球舞台超級戰區！
倫敦劇場全攻略
Theatre Scene in London
去年在倫敦登場的奧運盛事，全球矚目的焦點除了競技場上的賽事外，還有讓人驚嘆連連的開幕大秀。
這場以不到京奧三分之一的經費，巧妙結合各種戲劇元素，展示英倫文化特色的演出，導演丹尼．鮑伊，即是出身皇家宮廷劇院。
丹尼．鮑伊說，在有著悠久和輝煌戲劇歷史的英國，劇場，對所有從事表演台前幕後工作的人來說，無疑是最佳的訓練途徑。
早在十六世紀，倫敦就已出現專業劇場， 而長期上演莎士比亞劇作的環球劇場，更是舉世聞名。
長達數百年的發展，今日的倫敦劇場分工精細的產業規模，從演出製作、行銷管理、媒體評論、學術研究到文化政策，環環相扣，形成健全的表演藝術生態。
例如，今年十月剛過五十歲生日的英國國家劇院，無論是經營、策展、美學高度、產業連結度和趨勢性，都可作為世界上任何一間國家劇院的典範，也是廿世紀中至今深深影響英國劇場發展走向的劇院。
此外，以劇作家為重心的皇家宮廷劇院，輸入國外表演藝術的巴比肯中心，歷史悠久的老維克劇院，年輕活力的楊維克劇院，以及西區上演音樂劇的商業劇院等，在倫敦劇院地圖上，多元發展、各自精采。
不同於其他歐陸劇場現象的是，莎劇作為英國劇場的傳統，至今英國劇作家仍享有高於導演的地位。在倫敦劇壇能夠大放異彩的導演，幾乎都具備賦予經典文本當代風貌的詮釋能力。
除了國內觀眾熟知的合拍劇團導演賽門．麥克伯尼、即將於明年台灣國際藝術節三度訪台的迪克蘭．唐納倫之外，本刊特別為讀者引薦六位倫敦劇壇的超級巨星，從他們的作品介紹解析中，一探倫敦當代劇場的新風貌。
編輯的話
文本及其反動
本刊編輯部
談到英國劇場導演，台灣觀眾最熟悉的，莫過於曾來台搬演《春琴》的「合拍劇團」導演賽門．麥克伯尼，以及明年台灣國際藝術節即將三度訪台的「與你同行劇團」導演迪克蘭．唐納倫。事實上，英國劇場長期以劇作家為主體，再加上劇院制的產業生態，作為導演，要在競爭激烈的倫敦劇場界嶄露頭角，可不容易。
以英國最具指標性的英國國家劇院來說，自二○○一年接任至今的藝術總監尼可拉斯．海特勒，從莎士比亞歷史劇、復辟時期喜劇到當代劇作家的新作，都難不倒他。在藝術成就之外，海特勒也被喻為國家劇院自上個世紀中期創立以來，最有建樹的一任總監，他不僅讓劇院的票房收入與名聲大幅成長，許多創新的計畫和挑選合作的導演、劇作家，都讓新世紀的國家劇院進入了新的階段。
演員出身的麥可．格蘭迪奇，是海特勒今年宣布離職之後，呼聲最高的繼任者人選之一。卸下丹瑪倉庫藝術總監一職，不願受限於劇院行政羈絆的格蘭迪奇，追隨麥克伯尼和唐納倫的生涯步伐，在二○一二年創立了自己的劇團。因為與演員之間良好的工作關係，他的作品總是吸引影視明星擔綱演出，戲劇類型從悲劇、喜劇、鬧劇到音樂劇，展現出他對新舊文本、戲劇形式的掌握能力皆不下於海特勒。
二○○七年和湯姆．莫里森共同執導《戰馬》獲得空前好評的瑪莉安．艾略特，在以男性為主的倫敦劇界，格外受到重視。艾略特是典型的英國劇場導演，目前擔任皇家宮廷劇院共同藝術總監，作品涵蓋各種文本類型，跨幅頗大。評論認為她的女性視角和對於不同劇種的挑戰，給予倫敦劇場新的氣象。今年她以《深夜小狗神秘習題》獲得奧立佛獎最佳導演等七項大獎。
同樣身為女性導演， 凱蒂．米契爾的知名度和作品都不限於英國本地。她近十年以文本結合同步錄像的實驗，為劇場帶來新的劇場觀看方式，在歐陸地區引起極大的共鳴回響；但在英國本地，觀眾和評論家對她則是評價兩極。尤其是她的文本處理方法與舞台呈現手法，在以劇作家和演員為主體的傳統英國劇場裡，米契爾總是不示弱地踩著保守派的神經界線。
一九八四年成立的「強迫娛樂」劇團，從柴契爾時代下的藝術抗爭勢力崛起，代表了相對於主流劇場的另類勢力。這支英國當代實驗劇場中最老字號的劇團，由六個藝術家為主要成員，他們不從既有的文本出發，作品通常難以歸類，時常以極為奇特的形式作為內容主體，挑戰觀眾的觀看經驗，即使由提姆．艾契爾掛名藝術總監，但他們仍強調迥異於傳統劇場的「集體創作」手法。
雖然是不折不扣的英國劇團，由菲力克斯．巴瑞特領軍的Punchdrunk，卻是因為在紐約演出《無眠夜》而爆紅。Punchdrunk成功帶領「實境劇場」的風潮，提供觀者親身接觸的實境體驗及因地制宜的特色，讓演出的詮釋權完全回歸至觀眾手中，每個觀眾所看到、體驗的內容可能完全不同。從外圍打進中心的Punchdrunk，雖然不被傳統戲劇圈所認同，可是在產業體制運作下的倫敦劇場，巴瑞特的創意刻畫出劇場環境的特色和可行性。
總的來說，英國雖然以文本劇場為主流，但新一代導演亦試圖突破舊的創作模式，擁抱新的藝術可能。對主流劇場而言，具有搬演經典和當代作品的能力，兼容各種戲劇類型，是必要的條件；主流之外，透過創新的形式和思維，對於文本的反動，亦能另闢蹊徑，從邊緣突圍。
目錄
編輯室報告Editorial
2 文本及其反動
文字 本刊編輯部
專欄Column
演員的庫藏記憶
12 愛的回響
文字 李立群
講古—舞思舞想
13 根的情結
文字 古名伸
藝饗天開
14 德布西的「風之謎」
文字 范德騰
一字一劇場
15 多（上）
文字 王嘉明
城市藝波Cities & Arts
紐約
16 Performa雙年展 難以定義的展演風景
文字 謝朝宗
柏林
17 土裔女藝術總監上任 馬克西姆．高爾基劇院展開新章
文字 陳思宏
倫敦
18 表演藝術搭橋梁 作品多國合製正夯
文字 魏君穎
巴黎
20 MPAA計畫 讓業餘藝術家也有個「家」
文字 謝宜靜
北京
22 孟京輝作品再破千場 從藝術到市場可以成功？！
文字 王泊
香港
24 《紅樓夢—夢紅樓》刪減文革情節 「港芭」疑涉自我審查
文字 陳國慧
編輯精選PAR Choice
26 一個舞台兩支舞 她們說「人」的故事
姚淑芬《蒼穹下》＋何曉玫《親愛的》
文字 張慧慧
28 台法劇本對照 映射台灣當下處境
黑眼睛跨劇團「換屋計畫」 一台演雙戲
文字 陶維均、廖俊逞
藝號人物People
資深演員
32 顧寶明 走在喜劇與悲劇的中間
文字 李玉玲
中提琴家
36 黃心芸 音樂讓我學會堅強奮鬥
文字 賴家鑫
特別企畫Feature∕全球舞台超級戰區！倫敦劇場全攻略
42 數百年積累 「戲劇之都」名副其實！
倫敦劇場生態概述
文字 魏君穎
44 按圖索「戲」 讓我們逛劇院去！
倫敦重點劇場介紹
文字 魏君穎
52 第一次到倫敦看戲就上手！
戲癡之倫敦看戲秘笈大公開
文字 魏君穎
54 文本功底豐厚 積極開創形式
當代英國劇場導演概覽
文字 梁文菁
58 尼可拉斯．海特勒 掘探古今 雅俗之間自在縱橫
文字 梁文菁
61 提姆．艾契爾 注重當下與觀眾一起「作戲」
文字 許哲彬
64 凱蒂．米契爾 影像導入 多角度鑽探文本
文字 梁文菁
67 麥克．格蘭迪奇 經略有道 藝術與票房雙贏
文字 梁文菁
70 瑪莉安．艾略特 在文本傳統中另闢蹊徑
文字 許哲彬
73 菲力克斯．巴瑞特 讓空間述說屬於「你」的故事
文字 許哲彬
76 戲劇，往往在處理不服從的人
莎劇之外的唐納倫及與你同行劇團
文字 許哲彬
78 禁忌之戀 四百年後依舊撞擊人心
唐納倫新詮《罪．愛》 從女主角的視角出發
文字 林大貂
即將上場Preview
NSO 跨∕新年音樂會
81 「與你共舞」 讓我們High著迎接二○一四！
文字 林慈音
朱宗慶打擊樂團冬季音樂會
82 歡樂歲末 與您一起「隨心所樂」
文字 李秋玫
難以超越的「頂尖之四」首訪
83 柏林愛樂四重奏 絕妙好音燦爛登「台」
文字 蔡育昇
小提琴神童的成年禮
84 曾宇謙 精湛琴音首度挑戰國家音樂廳
文字 張偉明
越南歌唱家 以歌聲慰藉遊子心
85 Huong Thann 傳統中融合世界新聲
文字 賴家鑫
京劇、曲藝、古琴同台交融
86 禪意《聊齋》 辯證人間「真」情
文字 廖俊逞
藝次元曼波Heart to heart
88 溫火慢燉歲月 熱情探索未知
黎海寧 × 吳義芳
對談主持 陳雅萍 記錄整理 樊香君
演出評論Review
94 來自澳門的瓶中信
評澳門足跡劇團《大世界娛樂場》
文字 郭亮廷
95 紅鞋女孩的平反
評無獨有偶工作室劇團《紅舞鞋》
文字 白斐嵐
96 尋找當代原住民的舞台詩學
評原舞者歌舞劇《Pu’ing．找路》
文字 陳雅萍
聚光燈下In the Spotlight
「小劇場學校」創辦人
98 溫吉興 把從劇場體會到的給出去
文字 吳思鋒
藝 論壇Forum
100 創造藝術？服務藝術家？
「關於策展這件事」座談摘要
整理 林人中 記錄 王顥燁
話題追蹤Follow-ups
104 「香港台灣月」壓軸 《百年戲樓》征服香江
展現傳統創新魅力 「野台灣」令人驚豔
文字 廖俊逞
特別企畫Feature∕音樂揚帆．2013 NSO@歐洲
打包學之一
108 邱瑗 善用每一吋空間 兼具效率與美麗
文字 李秋玫
打包學之二
110 李宜錦 行囊簡單俐落 化工作為度假
文字 李秋玫
112 這些殿堂，他們如此走過——
文字 尉任之、李秋玫、許惠品、沈歲
118 一個樂團的巡演，舞台之下的點滴……
NSO歐巡紀事
文字 李秋玫、鄭巧琪
巴黎，我記憶中美麗的畫框
口述 陳偉泓 整理 李秋玫
威尼斯，給你的一封信
文字 于爾恩
日內瓦，宇新樂久違的故里
文字 李秋玫
柏林，我新舊交織的生命
文字 李明怡
藝視窗News
126 聯合國機構「國際戲劇協會」接受「台灣中心」成立分會
文字 耿一偉、王婧、本刊編輯部
藝活誌Behind Curtain
藝文人生
128 你不能只愛錢
文字 陳玉慧
劇場快門
130 登台前
攝影 林鑠齊
這樣過日子
132 四個熱血男孩 帶著鋼琴去旅行
文字 許雁婷
藝@展覽
136 「後人類」時代 你想要什麼？
文字 吳垠慧
藝@電影
137 自編自導 風格更鮮明
文字 田國平
藝@書
138 教父，有時只是做了「多餘」的事情
文字 李永忻
藝@CD
139 唱唱唱，動人又動心的美聲傳承
文字 歐頭
140 節目掃描
整理 戴健宇
達人推薦—洪凱西、張堯
倫敦劇場全攻略
Theatre Scene in London
去年在倫敦登場的奧運盛事，全球矚目的焦點除了競技場上的賽事外，還有讓人驚嘆連連的開幕大秀。
這場以不到京奧三分之一的經費，巧妙結合各種戲劇元素，展示英倫文化特色的演出，導演丹尼．鮑伊，即是出身皇家宮廷劇院。
丹尼．鮑伊說，在有著悠久和輝煌戲劇歷史的英國，劇場，對所有從事表演台前幕後工作的人來說，無疑是最佳的訓練途徑。
早在十六世紀，倫敦就已出現專業劇場， 而長期上演莎士比亞劇作的環球劇場，更是舉世聞名。
長達數百年的發展，今日的倫敦劇場分工精細的產業規模，從演出製作、行銷管理、媒體評論、學術研究到文化政策，環環相扣，形成健全的表演藝術生態。
例如，今年十月剛過五十歲生日的英國國家劇院，無論是經營、策展、美學高度、產業連結度和趨勢性，都可作為世界上任何一間國家劇院的典範，也是廿世紀中至今深深影響英國劇場發展走向的劇院。
此外，以劇作家為重心的皇家宮廷劇院，輸入國外表演藝術的巴比肯中心，歷史悠久的老維克劇院，年輕活力的楊維克劇院，以及西區上演音樂劇的商業劇院等，在倫敦劇院地圖上，多元發展、各自精采。
不同於其他歐陸劇場現象的是，莎劇作為英國劇場的傳統，至今英國劇作家仍享有高於導演的地位。在倫敦劇壇能夠大放異彩的導演，幾乎都具備賦予經典文本當代風貌的詮釋能力。
除了國內觀眾熟知的合拍劇團導演賽門．麥克伯尼、即將於明年台灣國際藝術節三度訪台的迪克蘭．唐納倫之外，本刊特別為讀者引薦六位倫敦劇壇的超級巨星，從他們的作品介紹解析中，一探倫敦當代劇場的新風貌。
編輯的話
文本及其反動
本刊編輯部
談到英國劇場導演，台灣觀眾最熟悉的，莫過於曾來台搬演《春琴》的「合拍劇團」導演賽門．麥克伯尼，以及明年台灣國際藝術節即將三度訪台的「與你同行劇團」導演迪克蘭．唐納倫。事實上，英國劇場長期以劇作家為主體，再加上劇院制的產業生態，作為導演，要在競爭激烈的倫敦劇場界嶄露頭角，可不容易。
以英國最具指標性的英國國家劇院來說，自二○○一年接任至今的藝術總監尼可拉斯．海特勒，從莎士比亞歷史劇、復辟時期喜劇到當代劇作家的新作，都難不倒他。在藝術成就之外，海特勒也被喻為國家劇院自上個世紀中期創立以來，最有建樹的一任總監，他不僅讓劇院的票房收入與名聲大幅成長，許多創新的計畫和挑選合作的導演、劇作家，都讓新世紀的國家劇院進入了新的階段。
演員出身的麥可．格蘭迪奇，是海特勒今年宣布離職之後，呼聲最高的繼任者人選之一。卸下丹瑪倉庫藝術總監一職，不願受限於劇院行政羈絆的格蘭迪奇，追隨麥克伯尼和唐納倫的生涯步伐，在二○一二年創立了自己的劇團。因為與演員之間良好的工作關係，他的作品總是吸引影視明星擔綱演出，戲劇類型從悲劇、喜劇、鬧劇到音樂劇，展現出他對新舊文本、戲劇形式的掌握能力皆不下於海特勒。
二○○七年和湯姆．莫里森共同執導《戰馬》獲得空前好評的瑪莉安．艾略特，在以男性為主的倫敦劇界，格外受到重視。艾略特是典型的英國劇場導演，目前擔任皇家宮廷劇院共同藝術總監，作品涵蓋各種文本類型，跨幅頗大。評論認為她的女性視角和對於不同劇種的挑戰，給予倫敦劇場新的氣象。今年她以《深夜小狗神秘習題》獲得奧立佛獎最佳導演等七項大獎。
同樣身為女性導演， 凱蒂．米契爾的知名度和作品都不限於英國本地。她近十年以文本結合同步錄像的實驗，為劇場帶來新的劇場觀看方式，在歐陸地區引起極大的共鳴回響；但在英國本地，觀眾和評論家對她則是評價兩極。尤其是她的文本處理方法與舞台呈現手法，在以劇作家和演員為主體的傳統英國劇場裡，米契爾總是不示弱地踩著保守派的神經界線。
一九八四年成立的「強迫娛樂」劇團，從柴契爾時代下的藝術抗爭勢力崛起，代表了相對於主流劇場的另類勢力。這支英國當代實驗劇場中最老字號的劇團，由六個藝術家為主要成員，他們不從既有的文本出發，作品通常難以歸類，時常以極為奇特的形式作為內容主體，挑戰觀眾的觀看經驗，即使由提姆．艾契爾掛名藝術總監，但他們仍強調迥異於傳統劇場的「集體創作」手法。
雖然是不折不扣的英國劇團，由菲力克斯．巴瑞特領軍的Punchdrunk，卻是因為在紐約演出《無眠夜》而爆紅。Punchdrunk成功帶領「實境劇場」的風潮，提供觀者親身接觸的實境體驗及因地制宜的特色，讓演出的詮釋權完全回歸至觀眾手中，每個觀眾所看到、體驗的內容可能完全不同。從外圍打進中心的Punchdrunk，雖然不被傳統戲劇圈所認同，可是在產業體制運作下的倫敦劇場，巴瑞特的創意刻畫出劇場環境的特色和可行性。
總的來說，英國雖然以文本劇場為主流，但新一代導演亦試圖突破舊的創作模式，擁抱新的藝術可能。對主流劇場而言，具有搬演經典和當代作品的能力，兼容各種戲劇類型，是必要的條件；主流之外，透過創新的形式和思維，對於文本的反動，亦能另闢蹊徑，從邊緣突圍。
目錄
編輯室報告Editorial
2 文本及其反動
文字 本刊編輯部
專欄Column
演員的庫藏記憶
12 愛的回響
文字 李立群
講古—舞思舞想
13 根的情結
文字 古名伸
藝饗天開
14 德布西的「風之謎」
文字 范德騰
一字一劇場
15 多（上）
文字 王嘉明
城市藝波Cities & Arts
紐約
16 Performa雙年展 難以定義的展演風景
文字 謝朝宗
柏林
17 土裔女藝術總監上任 馬克西姆．高爾基劇院展開新章
文字 陳思宏
倫敦
18 表演藝術搭橋梁 作品多國合製正夯
文字 魏君穎
巴黎
20 MPAA計畫 讓業餘藝術家也有個「家」
文字 謝宜靜
北京
22 孟京輝作品再破千場 從藝術到市場可以成功？！
文字 王泊
香港
24 《紅樓夢—夢紅樓》刪減文革情節 「港芭」疑涉自我審查
文字 陳國慧
編輯精選PAR Choice
26 一個舞台兩支舞 她們說「人」的故事
姚淑芬《蒼穹下》＋何曉玫《親愛的》
文字 張慧慧
28 台法劇本對照 映射台灣當下處境
黑眼睛跨劇團「換屋計畫」 一台演雙戲
文字 陶維均、廖俊逞
藝號人物People
資深演員
32 顧寶明 走在喜劇與悲劇的中間
文字 李玉玲
中提琴家
36 黃心芸 音樂讓我學會堅強奮鬥
文字 賴家鑫
特別企畫Feature∕全球舞台超級戰區！倫敦劇場全攻略
42 數百年積累 「戲劇之都」名副其實！
倫敦劇場生態概述
文字 魏君穎
44 按圖索「戲」 讓我們逛劇院去！
倫敦重點劇場介紹
文字 魏君穎
52 第一次到倫敦看戲就上手！
戲癡之倫敦看戲秘笈大公開
文字 魏君穎
54 文本功底豐厚 積極開創形式
當代英國劇場導演概覽
文字 梁文菁
58 尼可拉斯．海特勒 掘探古今 雅俗之間自在縱橫
文字 梁文菁
61 提姆．艾契爾 注重當下與觀眾一起「作戲」
文字 許哲彬
64 凱蒂．米契爾 影像導入 多角度鑽探文本
文字 梁文菁
67 麥克．格蘭迪奇 經略有道 藝術與票房雙贏
文字 梁文菁
70 瑪莉安．艾略特 在文本傳統中另闢蹊徑
文字 許哲彬
73 菲力克斯．巴瑞特 讓空間述說屬於「你」的故事
文字 許哲彬
76 戲劇，往往在處理不服從的人
莎劇之外的唐納倫及與你同行劇團
文字 許哲彬
78 禁忌之戀 四百年後依舊撞擊人心
唐納倫新詮《罪．愛》 從女主角的視角出發
文字 林大貂
即將上場Preview
NSO 跨∕新年音樂會
81 「與你共舞」 讓我們High著迎接二○一四！
文字 林慈音
朱宗慶打擊樂團冬季音樂會
82 歡樂歲末 與您一起「隨心所樂」
文字 李秋玫
難以超越的「頂尖之四」首訪
83 柏林愛樂四重奏 絕妙好音燦爛登「台」
文字 蔡育昇
小提琴神童的成年禮
84 曾宇謙 精湛琴音首度挑戰國家音樂廳
文字 張偉明
越南歌唱家 以歌聲慰藉遊子心
85 Huong Thann 傳統中融合世界新聲
文字 賴家鑫
京劇、曲藝、古琴同台交融
86 禪意《聊齋》 辯證人間「真」情
文字 廖俊逞
藝次元曼波Heart to heart
88 溫火慢燉歲月 熱情探索未知
黎海寧 × 吳義芳
對談主持 陳雅萍 記錄整理 樊香君
演出評論Review
94 來自澳門的瓶中信
評澳門足跡劇團《大世界娛樂場》
文字 郭亮廷
95 紅鞋女孩的平反
評無獨有偶工作室劇團《紅舞鞋》
文字 白斐嵐
96 尋找當代原住民的舞台詩學
評原舞者歌舞劇《Pu’ing．找路》
文字 陳雅萍
聚光燈下In the Spotlight
「小劇場學校」創辦人
98 溫吉興 把從劇場體會到的給出去
文字 吳思鋒
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100 創造藝術？服務藝術家？
「關於策展這件事」座談摘要
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104 「香港台灣月」壓軸 《百年戲樓》征服香江
展現傳統創新魅力 「野台灣」令人驚豔
文字 廖俊逞
特別企畫Feature∕音樂揚帆．2013 NSO@歐洲
打包學之一
108 邱瑗 善用每一吋空間 兼具效率與美麗
文字 李秋玫
打包學之二
110 李宜錦 行囊簡單俐落 化工作為度假
文字 李秋玫
112 這些殿堂，他們如此走過——
文字 尉任之、李秋玫、許惠品、沈歲
118 一個樂團的巡演，舞台之下的點滴……
NSO歐巡紀事
文字 李秋玫、鄭巧琪
巴黎，我記憶中美麗的畫框
口述 陳偉泓 整理 李秋玫
威尼斯，給你的一封信
文字 于爾恩
日內瓦，宇新樂久違的故里
文字 李秋玫
柏林，我新舊交織的生命
文字 李明怡
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126 聯合國機構「國際戲劇協會」接受「台灣中心」成立分會
文字 耿一偉、王婧、本刊編輯部
藝活誌Behind Curtain
藝文人生
128 你不能只愛錢
文字 陳玉慧
劇場快門
130 登台前
攝影 林鑠齊
這樣過日子
132 四個熱血男孩 帶著鋼琴去旅行
文字 許雁婷
藝@展覽
136 「後人類」時代 你想要什麼？
文字 吳垠慧
藝@電影
137 自編自導 風格更鮮明
文字 田國平
藝@書
138 教父，有時只是做了「多餘」的事情
文字 李永忻
藝@CD
139 唱唱唱，動人又動心的美聲傳承
文字 歐頭
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