蛤蟆的油（簡體書）

黑澤明（1910-1998）。

日本導演。1910年，出生在日本東京。1936年，進入P·C·L電影制片廠，師從山本嘉次郎導演。1943年，處女作《姿三四郎》上映。執導的《羅生門》（1950）獲威尼斯電影節金獅獎、奧斯卡蕞佳外語片獎；《七武士》（1954）獲威尼斯電影節銀獅獎；《德爾蘇·烏扎拉》（1975）獲奧斯卡蕞佳外語片獎；《影武者》（1980）獲戛納電影節金棕櫚獎。

1990年，黑澤明成為首位獲奧斯卡終身成就獎的亞洲電影人；1999年，被《時代周刊》評為“20世紀亞洲蕞有影響力的人物”。

★黑澤明自傳，誕辰115周年紀念版。

★顛覆想象，霸氣墨鏡背後的他竟然是：跟不上課程的“笨小孩”，崇拜哥哥的“小哭包”，26歲的“待業青年”，整頓職場的“10後”……還原擁有超·絕“反差感”的黑澤明。

★成為大師之前，一個普通人找到自己熱愛的事：你18歲時最想做的事未必適合你，但請相信，你做過的事都不會是無用功！

★去他的偽飾，我要做清醒又有趣的人：不妥協，不內耗，也不服輸！

★悶悶不樂也沒有用，還是要吃飯睡覺。感到羞恥也沒關係，我會奮力踏上去，往前走。——黑澤明

★煥新裝幀，酷炫激光工藝，附贈精美書簽。

第一章 酥糖與劍道

第二章 大正的聲音

第三章 迷路

第四章 危險的拐角

第五章 預備——拍！

第六章 到《羅生門》為止

大地震當天，從早晨起萬裡無云，殘暑的陽光仍然炙人。藍天如洗，晴空萬裡，使人感到秋高氣爽。十一點左右，沒有任何前兆的疾風突然襲來，把我做的風向標從屋頂上刮了下來。

我不知道這疾風和地震究竟有什麼關係，但是我記得，上了屋頂重新安裝風向標時還在想今天真奇怪，並仰頭望了望碧藍的天空。

在這次歷史上罕見的大地震發生前不久，我還和住在附近的朋友從家門前的大街上走過。

我家對門有一家當鋪，我和朋友蹲在這當鋪的庫房背陰處，用小石子砸那頭拴在我家大門旁的紅毛朝鮮牛。

鄰居家在東中野開了一家養豬場，那牛是用來拉喂豬的剩飯的。不知什麼原因，那家主人頭天晚上把它拴在我們兩家之間狹窄的小胡同裡。它吼了整整一夜，十分討厭。我被它吼得一夜沒睡好，看見它就來氣，才用小石子砸它。

這時，我聽到轟隆隆的聲音。

當時我穿著粗齒木屐，正拿小石子砸牛，身體搖搖晃晃，根本沒發覺地面晃動。朋友忽然站了起來。我正想問他去幹什麼，就看到身後的庫房墻塌了下來。

我也急忙站起來。穿著粗齒木屐，在激烈搖晃的地面上是站不住的。我脫下木屐，像從船上站起來那樣兩手提著木屐也跑了過去，摟住了那根桿子。

這根電線桿也猛烈地搖晃起來。

地面上所有的東西都發了狂，電線被扯得七零八落，當鋪的庫房猛烈地顫抖，把屋頂上的瓦全都抖掉了，厚厚的墻壁也被震塌，轉眼之間就成了一副木架子。不僅庫房如此，所有人家屋頂上的瓦都像篩糠似的左搖右晃，上下抖動，噼噼啪啪地往下掉，一片灰蒙蒙的塵埃中，房屋露出頂架。傳統式的建築果然好，屋頂一輕，房屋也就不再坍塌了。

我還記得，我抱著電線桿忍受著強烈的搖晃時，仍然想到了這些，而且非常佩服日式建築的優越性。然而這絕不意味著我遇事沉著冷靜。

人是可笑的，過分受驚時，頭腦的一部分會脫離現實，想入非非，看起來顯得十分沉著。

盡管我在想地震與日本房屋構造等問題，下一個瞬間仍然想到了我的親人們，於是拼命地向家跑去。

我家大門頂上的瓦掉了一半，但是沒有東倒西歪。然而從大門到門廳的甬路石全被兩廂屋頂的瓦埋了起來，門廳的格子欄桿全倒了。

啊，都死了！

這時，我心裡竟然不是為此悲哀，而是有種莫名其妙的達觀，站在院子裡望著這片瓦礫堆。

隨之而來的想法是，自今而後我將是孤身一人了。怎麼辦？想到這裡我環顧四周，看到那位方才和我一起抱著電線桿的朋友，還有他從家裡跑出來的全家人都站在街心。

沒有辦法，我心想，還是先和他們待在一起吧。當我走到他們跟前時，那朋友的父親正要和我說話，忽又噤口不語，不再理我，直勾勾地望著我家。我受他吸引似的回頭望去，只見我的親人一個不少地從家裡走了出來。

我拼命跑過去。

本來以為全部遇難的親人們竟然平安無事，看來他們反倒在為我擔心，看到快步跑上前來的我，無不如釋重負。跑到親人跟前，我本該放聲大哭，然而卻沒有哭。

不，我哭不出來。

因為哥哥看到我，立刻大聲斥責：“小明！瞧你那副樣子！光著兩只腳，成何體統！”

我一看，父親、母親、姐姐、哥哥無不規規矩矩地穿著木屐。

我急忙穿上我的粗齒木屐，同時也為此深感羞愧。全家人之中，驚慌失措的只有我一個。

在我看來，父親、母親和姐姐毫無驚慌神色。至於哥哥，與其說他十分沉著，倒不如說他把這次大地震看成趣事。