動物與人體的比較解剖書（簡體書）

加藤公太 ，1981年出生於東京都。藝用解剖學家，醫學插畫家，平面設計師。2002年畢業於文化服裝學 院服裝專業。2008年畢業於東京藝術大學設計專業。2014 年畢業於東京藝術大學研究生院美術解剖學研究室。博士（美術、醫學）。現任順天堂大學解剖學和生物結構科學講座助教，東京藝術大學美術解剖學研究室兼職講師。在推特上以“伊豆的美術解剖學（@kato_anatomy）”的身份發布美術解剖學相關信息。著作有《什麼是美術解剖學》（2020年/傳視），合著有《希臘美術史入門》（2017 年/三元社）。此外，還將參與《埃倫貝爾的動物解剖學》（2020年/伯恩數碼）的翻譯、插畫工作。小山晉平1985年出生在巖手縣。美術家、美術解剖學者（主要為鳥類比較解剖學）。2008年，畢業於東京藝術大學繪畫系油畫專業。2019年，在東京藝術大學研究生院美術解剖學研究室因屆滿退學。現為東京藝術大學美術解剖學研究室兼職講師。主玄譯著有《埃倫伯格的動物解剖學》（2020年/borndigital）等。
張文慧，日語自由譯者，北京外國語大學日語翻譯碩士。曾為北京冬奧會、北京電影節等活動和大會提供交傳、同傳服務。長期與百度、日本講談社等多個企業有翻譯合作。有《無能領導》《身邊常見的600種樹木識別速查圖鑒 》等多部譯著。

1. 獨特的比較解剖學視角,通過比較人體與動物的骨骼和肌肉結構，幫助讀者在已熟悉的人體結構基礎上，輕鬆掌握動物解剖學的精髓，實現知識的遷移與拓展。
2.列舉了與假想動物相關的希臘神話經典美術作品，如半人馬、三頭犬等，對其內部構造進行細致展示與分析，為創作獨特形態和特徵的虛構動物提供了寶貴的解剖學依據。
3.細致介紹現代美術解剖學中經常提及的發生學部分，幫助讀者理解生物體結構的發育過程及其對藝術創作的影響。通過比較解剖學和發生學的視角，提升藝術創作的科學性和專業性，使作品更加真實、生動。
4.這是一本兼具科學性與藝術性的解剖學指南，通過比較人體與動物的解剖結構，為藝術創作者提供了系統、實用的知識支持，同時激發了創作靈感，適合藝術學生、創作者以及神話與幻想藝術愛好者。

前言
繼出版《藝用解剖書》之後，我又策劃出版了其續作，即《動物與人體的比較解剖書》。 美術解剖學的教師們有時不僅會講解人體結構，還會講解與美術有關的動物結構，如馬和獅子等。但是，美術解剖學的教師通常對動物的結構只是泛泛地了解，而動物解剖學家則是區分嚴謹、專門研究各自領域的動物的專家。
於是，我聯繫了十分了解犬科和鳥類動物的小山晉平老師，並發出了合著的邀請。之後，在小山老師的介紹下，我對長頸鹿研究專家郡司芽久老師進行了采訪，並體驗了真實的動物解剖。由於本書沒有後記，所以我想借前言向郡司老師致謝。動物解剖學這門學問和人體解剖學一樣，是由對動物的敬意、飼主以及與動物相關的各類人士的深厚情意構成的。這次體驗讓我切身感受到，研究這門學問不應該抱有輕浮的心態，而應當用認真的態度去學習和了解這些生物的內部結構。
人體和動物，尤其是和哺乳類動物具有相似的結構。這些結構在解剖學中的名稱，也與人體的有很多共同之處，可以建立對應關係。已經習得了人體美術解剖學的藝術家們，多少可以辨別出動物的結構對應於人體的哪個部位，或者哪些是人體沒有的結構。
撰寫本書時，我設定了以下方針。因為這本書是《藝用解剖書》的續篇，所以在內容上，以人與動物的比較解剖學為主線；列舉的動物也不是按照生物學或進化順序進行挑選的，而是盡可能地選擇了經常在美術作品中出現的動物。
書中不僅有解剖學的解說，還有與美術相關的見解，具體包括比例、體表區分比較等。 我認為，與詳細敘述各個動物的這種單一形式相比，用對比的方式找出各個動物的特徵，會讓內容更淺顯易懂。另外，本書還列舉並展示了許多假想動物的內部結構，以此作為美術作品的實例供大家參考學習。
本書最後還介紹了現代美術解剖學中很少說明的胚胎學的一部分內容，以及內臟和第一本書中沒有說明的女性人體結構。動物的結構並非只由骨骼和肌肉組成，現代藝術所需 的解剖學信息也變化多樣。無知的時候往往很難用筆觸描畫心中所想，正因如此，列奧納多·達·芬奇才會嘗試描繪出內臟和胚胎的解剖圖，從而運用所有與人體相關的知識，畫出如《聖母領報》等作品中懷孕的女性形象。
學習美術解剖學的藝術家們常常問我， “學這些知識有什麼用？”我一般是這麼回答的：“美術解剖學是一門通過與動物結構相關的客觀知識和圖示來開拓藝術家眼光的學問。一旦對這些結構有所了解，往後便能意識到應該注意哪些繪畫細節。所以，我們不該想著 ‘這些知識能用來做什麼’，而是要在掌握這些知識之後，會隨時運用它們。”如果本書的內容能幫助各位藝術家們提高觀察能力，我將不勝榮幸。
2021年10月

第1部分 骨骼輪廓和比例
人和大猩猩的直立比例/8
人和黑猩猩的四肢姿勢的比例/9
馬的比例/10
牛的比例/11
獅子的比例/12
家貓的比例/13
狗（義大利靈緹犬）的比例/14
狗（德國牧羊犬）的比例/15
狗（臘腸犬）的比例/16
豬的比例/18
河馬的比例/19
象（亞洲象）的比例/20
長頸鹿的比例/21
棕熊的比例/22
鹿的比例/23
兔子的比例/24
寬吻海豚的比例/25
抹香鯨的比例/26
海豹的比例/27
海象的比例/28
體表區分比較/29
動物的大小對比/40
第2部分 靈長類
人體的骨骼/42
人體的肌肉/43
人體背面的骨骼與肌肉/44
人體上下肢的骨骼與肌肉/45
黑猩猩的骨骼與肌肉/46
頭部、胸部的肌肉素描圖/48
上肢正面肌肉素描圖/50
上肢側面肌肉素描圖/51
人體全身側面圖（上肢除外）/52
黑猩猩全身側面圖（上肢除外）/53
大猩猩全身側面圖（上肢除外）/53
人體背面肌肉素描圖/54
黑猩猩背面肌肉素描圖/55
大猩猩背面肌肉素描圖/56
人體正面肌肉素描圖/57
黑猩猩正面肌肉素描圖/58
大猩猩正面肌肉素描圖/59
人與大猩猩的咀嚼肌/60
人與大猩猩的手足部骨骼/61
肩部骨骼的連接樣式/62
第3部分 貓科、犬科
獅子的骨骼/64
獅子的肌肉/65
獅子的正面和背面圖/66
獅子的俯視圖/67
獅子的前肢和後肢/68
獅子和獵豹的肌肉素描圖/69
家貓的肌肉素描圖/70
貓科動物的肢體旋內和旋外/71
棘突的方向/72
獅子的跳躍/73
大丹犬的骨骼/74
大丹犬的肌肉/75
大丹犬的正面和背面圖/76
大丹犬的俯視圖/77
大丹犬的前肢和後肢/78
大丹犬和德國牧羊犬的肌肉素描圖/79
狗的跑步姿態/80
第4部分 哺乳類
馬的骨骼/82
馬的肌肉/83
馬的正面和背面圖/84
馬的俯視圖/85
馬的前肢和後肢/86
馬的肌肉素描圖/87
人的脊柱/88
馬的脊椎/89
人與馬的軀體截面/90
馬的四肢骨骼變化/91
馬前肢和後肢的運動方向/92
馬的行走/94
牛的骨骼/96
牛的肌肉/97
牛的正面和背面圖/98
牛的俯視圖/99
牛的前肢和後肢/100
牛的肌肉素描圖/101
項韌帶/102
長頸鹿的肌肉素描圖/103
豬、大象的肌肉素描圖/104
鹿、棕熊的肌肉素描圖/105
各種動物的脊椎/106
各種動物的脊椎比例/108
顱骨的變化/109
馬與人的顱骨差異/109
哺乳類的頸椎數/110
鹿角的生長規律/111
角的生長位置/112
手指數的法則/113
人和四足動物的上下肢（前後肢） 骨骼變化/114
去動物園收集素材或觀察身邊的動物，並試著畫出動物素描圖/115
第5部分 鳥類、爬行類、兩棲類、魚類
鳥類的骨骼和體表輪廓/118
對齊上臂骨比較不同鳥類的臂骨差異/119
鳥類的體表區分/120
原鴿的骨骼/122
鴨子的骨骼/123
雕的骨骼/124
鴕鳥的骨骼/125
翅膀的種類/126
猛禽類的翅膀/127
鱷魚的骨骼和爬行類動物的爬行方式/128
鱷魚的齒列/129
青蛙的骨骼和跳躍/130
魚類的骨骼/131
魚類的肌肉/132
魚類的軸上肌、軸下肌/133
魚類和人類的聯繫/134
第6部分 動物的美術表現
菲狄亞斯和他的工坊 《半人馬與拉庇泰人之戰》/136
吉安·洛倫佐·貝尼尼《被劫持的普洛塞庇娜》中的刻耳柏洛斯/138
米隆的《彌諾陶洛斯》/139
列奧納多·達·芬奇描繪的熊腳/140
薩堤爾/141
天使和丘比特/142
弗朗索瓦·龐朋/144
第7部分 胚胎學、內臟、女性解剖圖
二重筒結構的示意圖及其截面/146
面容的形成以及從胚胎到胎兒的過程/147
成體與三個胚層的對應關係/148
大腦及其分區/149
視覺傳達的路徑/149
達·芬奇與米開朗基羅的不同之處/150
胸腹部內臟的位置/152
女性的骨骼（7.5頭身）/154
女性的肌肉/156
探訪/158