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1.
逃亡
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
這是一齣政治劇。全劇以一場抗爭運動後,中年男人、青年人與姑娘三人,無意間共同進入一座類似倉庫的城市廢墟裡開始。在這座密閉的空間裡,驚惶、不安隱隱浮動,三個人之間的關係,瞬息萬變,時而是敵,時而是友。死亡已迫在眉睫,而情慾卻在死亡的逼迫下蒸騰高漲,性彷彿是死亡最後的救贖……。青年人對政治運動的熱血沸騰,激動失衡;姑娘的惶惶不安,尋求依靠;中年男人的憊懶無力,欲語還休,均在這廢墟偶遇裡表露無遺。
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2.
山海經傳
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
本劇以上古神話為依據,從三皇五帝、蚩尤、后羿,到夸父、大禹,作者均力圖恢復這些神話與神話人物的本來面目,卻又不忘寄託自身獨到之見解,具顛覆與翻案的意味。全劇採中國民間說唱的形式,造成熱鬧而流動的氣氛,過場之間輕巧流暢,又帶有戲劇性與虛構性,頗有戲中戲的味道,充分展現作者融合中國傳統戲劇藝術的企圖與努力,亦可看做是對戲劇傳統的發揚與再創造。
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3.
冥城
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
本書收錄了《冥城》與《聲聲慢變奏》兩劇。《冥城》取材自明清無名氏所作知戲曲《蝴蝶夢》,以莊周戲妻為故事主幹,作者將這齣傳統戲曲改編成儀式興味濃厚的諷世劇,其語言詼諧逗趣,諧擬古意卻又充滿新味。其中莊周一角有兩個分身、三種身分,表演者身分與視角的轉換間,徹底打破夢境/實情,假戲/真作、本我/非我的藩籬,營造出似真似假、又真又假的戲劇張力。《聲聲慢變奏》則是以宋朝女詞人李清照〈聲聲慢〉一詞為藍本,加以
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4.
夜遊神
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
本劇已噩夢為題,透過對心裡真實的追求與對戲劇表演形式的強調所產生的對應,營造出全劇的張力。企圖對諸如上帝、魔鬼,男人、女人,善、惡,救世、受難,以及現代人之他人與自我、意識與語言等古老的主題,以戲劇形式重做詮釋。本劇在人稱上別有用心,入夢後的主角均以「你」取代「我」,造成旁白效果,讓戲劇的進行更不真實,也讓主角更清醒意識到身不由己,卻又只能隨夢蕩去。作者在書中設計大量機關,要求舞台設計和導演的高度
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5.
對話與反詰
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
本劇是一個男人與一個女子之間的對話與反詰,劇中對話,借鑑了中國禪宗公案問答的方式,營造出當頭棒喝的效果。作者在人稱運用上也別出機杼,男人有第一人稱與第二人稱,女子則有第一人稱與第三人稱兩種敘述角度。用第一人稱說話時表示當事人,用第二和第三人稱說話時,則是演員在述說所扮演的角色。如此的安排,讓單純的人物關係增加複雜性,也讓敘述增添層次感。至於舞台後方徘徊來去不發一語的和尚,則是這場紅塵男女纏綿對話的
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6.
野人
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
本劇是現代戲劇試圖恢復到戲曲傳統的一種嘗試。劇中以一個生態學家到某個林區進行生態考察,卻被捲入野人問題的糾葛裡,進而暴顯出環境保育、傳統文化流失、城市文明殘暴、人性貪婪醜惡等問題,幾個主題交織在一起,構成一種複調,形成某種對位,彷彿一闕氣勢磅礡的交響樂,透過語言的多聲部、音樂、音響的多聲部和鮮明的視覺形象,以及通過舞蹈、影像和回憶場面的重疊,構成多層次的豐富變化。劇中更取材長江流域農村、山區的民俗
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7.
生死界
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
本書收錄了《生死界》與《躲雨》兩劇。《生死界》從中國傳統戲曲的表演觀念出發,找尋一種現代戲劇的表演形式。它不企圖製造舞台上所謂的真實,反而強調在劇場裡做戲。全劇融合了悲劇、喜劇與鬧劇的成分,以一個女角色的獨白方式進行,從最俗艷的男女關係出發,逐漸走向生命的哲學思維,藉由生死之界的邊際存在,探討女性意識,質問女性的自我認知,乃至生命的普遍意義。是作者關注女性極具代表性的劇作。《躲雨》原為「現代折子戲
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8.
彼岸
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
本書收錄了《彼岸》與《獨白》兩劇。《彼岸》是一齣抽象劇,全劇從一根繩子的變化開始,慢慢進入形上思考的層次。全劇除幾件簡單的道具外,並無布景,讓整齣戲集中於演員的表現與語言的力量。當繩索變為河流,彼岸也成為演員一心想抵達的對象,只是這茫茫涯岸,真的存在嗎?又為什麼非抵達不可?《獨白》也可以說是一齣抽象劇,藉著演員的喃喃獨語,探索戲劇的本質,演員的宿命,進而揭露存在的真相。
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無庫存,下單後進貨(採購期約4~10個工作天)
9.
車站
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
音樂與時間的關聯,始終是讓人興味十足的課題,而戲劇作為一種時間的藝術,如果能從音樂的結構與表達方式中取得橋樑,是否更能表達時間?作者在本劇中嘗試了這樣的企圖,全劇分為多個聲部,時而兩三個,最多七聲部,同時說話,造成聲韻交響,語意錯綜的效果。本劇描述一群不同身分年齡的男女,在站牌邊等待一班始終不來的公車,將生命的荒謬處境表露無遺。在等待的過程中,角色各自展現出不同的關心與焦慮,儼然芸芸眾生浮世繪,更
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10.
絕對信號
作者:
高行健
出版社:
聯合文學
出版日:
2001/10/01
裝訂:
平裝
作者認為,戲劇是劇場裡的藝術,本劇正是在強調這種劇場性。劇情從一列即將開啟的貨車開始,準備搶劫的車匪,通風報信的青年黑子,刻板盡責的車長,實習生小號,養蜂姑娘蜜蜂,因緣際會下在這班貨車中遭逢了。它們各自站在自身的位置上,扮演各自的角色,當角色間發生衝突對立,它們也不得不有所行動……。作者著重人物心理活動的刻畫,將人面對緊急危難與衝突時的內心風景,栩栩開展,更將人與人之間複雜錯綜的關係細膩呈現,充分
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