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夢的截圖
滿額折
出版日:2023/10/23 作者:漫漁  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
世界正走向失序和敗壞,而詩句是黯淡的城市定格畫面裡騷動的華麗影像,在厭世的情緒中,帶來療癒和撫慰。彩色印刷的夢和掉漆的現實在街頭移動時間流布滿摺痕,力爭的鮭魚還未達上游夢,越遠,越看不清越有真實感在城市與城市間游移的詩人漫漁,對於人物群像、感情關係、國家社會、生命議題等,時而凝視,時而抽離。人間的種種,在詩人夢中如鏡子碎塊,反射出各樣絢彩,漫漁擅於捕捉種種靈光,以易懂的文字,和看似抒情明朗卻暗藏黑色幽默的語調,拋出引人深思的問題,同時也留給讀者思考和咀嚼的空間。讀漫漁的詩,覺得她好似一個遊走都市的女俠,以精準的藝術手法,揮動銳利而仁慈的劍峰,直刺你的胸口,但留下餘地。▌分輯簡介詩集共分六輯,以相機的鏡頭或鏡像的顯影等元素作為輯名,意圖藉詩人之眼,反映其透過視窗鏡射出來的人情世故,寓意飽滿。輯一、夢的截圖人物群像的生命剪影在夢與現實,明與暗之間沈浮,時而貼近,時而抽離。輯二、小光圈與景深在城市空間的場景中,小日子時而流露淡淡疲倦,詩句在一種低像素、幽暗的情緒中,呈現夢境般的虛實交錯。輯三、褪色影像 寫愛情、婚姻、關係,人生的浪漫與哀愁。輯四、待機充滿悲憫、關懷、反諷、批判、醒悟、顛覆、岐義的都市寓言輯五、重新對焦對生活的體悟和觀照,詩句有如一幅水墨畫,處處顯現智慧與哲思,又處處留白,引人深思。輯六、長鏡頭充滿魔幻寫實和劇場效果的散文詩。▌好評推薦鄭慧如(逢甲大學中國文學系教授)《夢的截圖》最撼動我的,是作者調和理性抑制不住的悲憫和感性難以擴張的洞見,對當代、當下,受限於政治、社會、經濟、道德,或自我綁架的人性、人生,以口語化而非散文化的文字,投以深入骨髓的探勘、探問,報以理解的笑意。李進文(詩人)漫漁的許多詩作以「城市空間」為場景,或可謂之「都市詩」的當代新聲。她在城市裡居住和遊走、雜食和斜槓,更在城市中凝視和抽離,冷靜看著地球轉動、人間黑白變幻。顏艾琳(詩人)漫漁擷取萬物與自我的夢境,落實在一字一行中,寫出虛實交織的潛意識。彷彿低眉的菩薩,字句滿溢慈悲的觀照,笑顏滴下淚水,見證人生即是夢的真如。潘家欣(詩人)在沙灘上漫步,眼角瞥見某種閃光,也許是貝殼、玻璃或者浮球的碎片,總之在還沒有被確認之前,你受到吸引,被拉扯著向前走去—那就是漫漁詩的質地。簡玲(詩人)漫漁是生活的實踐者,觀照生活也關照社會議題,以詩做為行動與實踐,她的詩用自己的節奏轉動,沒有繁複與華麗的詞藻,自
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甜祕密
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出版日:2024/06/01 作者:王婷  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
關於愛情的敘述再往前就缺乏血色了每個嗓音都成了掉落的雷聲
優惠價:9 360
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末日練習
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出版日:2024/05/22 作者:廖偉棠  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
睽違二十年,廖偉棠再次出版小說集「這是時代的失眠症把我魘著了,可是我喜歡這種驚醒,不斷驚醒。」 在《末日練習》中,地球被巨大到如同墨西哥的外星人籠罩天際,人類在它面前沒有祕密;一位詩人與其他乘客一同經歷了飛機故障,而這趟航班是飛行史上最大的謎團;西藏轉世靈童與魔鬼數百回合的傳奇鬥法,每一次都是末日的預演;民國初年,久旱逢雨,神祕的人魚公子變幻莫測;舊愛的鬼魂現身,只為再死一次…… 廖偉棠在科幻與玄幻、夢境與清醒之間穿梭,將創傷、暴亂和不義串聯,彷彿一場又一場的噩夢,不斷驚醒。「末日」或許不在未來,而是無所不在,不該發生的已經發生,即將發生的已成為過去;「練習」不是未雨綢繆,而是重複悼亡,預言幽靈的歸返。 廖偉棠:我的小說寫得比詩放鬆很多,雖然我在小說中時刻不忘自己詩人的身分、詩在這個屬於我的文字宇宙中強烈的存在感。在這種放鬆中,我漸漸重獲了結構的快感、虛構與想像的快感,這是我寫那些越來越沉重艱澀的詩時不可能有的。我希望詩與小說之間的界限更模糊,讓作者與讀者的靈魂、離散者和留守者的靈魂,在這些文字的迷宮裡漫遊穿梭、秉燭夜遊。 ‧專文推薦 王德威(中央研究院院士):廖偉棠寫的不是香港的過去與未來。他寫的是香港的「原來」與「後來」。該發生的不該發生的都已經發生,因緣俱分進化。在更廣袤的劫毀裡,香港後來怎麼了? 當大敘事頭頭是道的描寫香港未來時,廖偉棠暗示香港的後來說不清,也不必說得清。 高翊峰(作家):「以詩戲仿了小說、以小說戲仿了詩。」這些戲仿,形式上穿引歷史、古典、科幻、奇幻、寫實、魔幻。作者逐篇如俄羅斯娃娃套用,多重的後設,在不同的時輪所在地,以詞彙向這個時代吹拂文字風暴,試圖洗滌一切似罪與無惡。
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寺內:中短篇小說精選
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出版日:2023/09/18 作者:劉以鬯  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
一個未完成的夢,必須用愛情、 用封建時代的大膽、 用一個少女的祕密去孕育。 橫跨五十年精選,收錄劉以鬯最多元、最具開創性的中短篇小說 本書匯集劉以鬯創作半世紀的中短篇小說,編選核心是「故事復修」,復修一詞源自建築學,是指將傳統建築融入現代環境的藝術,書中改編自《西廂記》的作品〈寺內〉,就是這一代表。寺廟原是禁慾的場所,戒律卻帶來誘惑,香燭和慾望的火焰在此糾纏,年輕男女的愛戀在佛像的注視下茁壯,發展出連孔夫子都會流淚的瘋狂。〈寺內〉詩化的文字中,擁有流動且多層次的空間結構,古物被賦予新生,和當代情境共存,使人置身在現代都市裡的古典建築中,既熟悉又神祕,既真實又夢幻。 《白蛇傳》、《三國演義》、《西遊記》、《盤古開天》等民間故事也在書中進行了重構。以靜態物件視角書寫的〈吵架〉、〈動亂〉;涉及種族文化的〈赫爾茲夫婦〉、〈黑妹〉;思索存在主義的〈鏡子?的鏡子〉;講述蝴蝶效應的〈打錯了〉;再現歷史人物的〈北京城的最後一夜〉、〈除夕〉、〈迷樓〉,都可見作者在小說技藝上引領風騷、獨樹一幟的大膽實驗。 「一對會說話的眼睛。紅色與綠色。如來佛的笑容,搖扇的年輕人。月色溶溶夜。花陰寂寂春。牆。牆。牆。牆似浪潮。般若波羅蜜多;一對嬌豔的眸子。藍色與紫色。如來佛有兩隻大耳朵。躡手躡足的閨閣千金。蘭閨深寂寞。無計度芳春。牆。牆。牆。牆似高山。南無阿彌陀佛。」──〈寺內〉 ▌劉以鬯紀錄片《1918》紀錄片導演──黃勁輝親自編選本書 劉以鬯:「新不一定是好,但好的作品通常都有新意。」 黃勁輝:「有別於五四時期魯迅、郭沫若等作家努力於故事新編,具有某種民粹心態抗衡西方現代主義。劉先生更傾向思考在殖民地商業社會如何發展東西匯萃的美學和雅俗共賞的趣味,沒有學究和民族包袱。〈寺內〉筆法極盡纖細別緻,古代文字化作磚瓦保留,卻是供西方現代生活的空間,美不勝收,為代表之作。」
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人面疽:谷崎潤一郎短篇小說選
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出版日:2023/11/22 作者:谷崎潤一郎  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
精神衰弱、性虐待、妄想、自溺、迷戀、病態⋯⋯谷崎潤一郎的創作跨越日本明治、大正、昭和時代,他的作品題材殊異、百無禁忌,追求耽美、慾望、官能刺激,呈現了絢爛獨特的大膽風貌。聯合文學在二○○四年首度出版谷崎潤一郎小說《春琴抄》,之後陸續推出《盲目物語》、《吉野葛》(以上由賴明珠翻譯),《痴人之愛》、《少將滋幹之母》、《細雪》、《瘋癲老人日記》(以上由林水福翻譯),今年規劃出版《人面疽》以饗讀者,這是谷崎在聯合文學的第八部作品,由林水福翻譯和編選,共收錄六則短篇小說。喜歡谷崎小說的讀者,更不可錯過《人面疽》這部精采之作。本書收錄作品〈人面疽〉:當紅女演員被告知自己演出了一部驚悚電影,但她本人全然沒有演出過這部影片的印象。這部電影低調地在地方戲院輪流播映,傳聞獨自觀賞時會發生怪事……〈柳湯事件〉:青年闖進律師事務所,自白了家暴與疑似殺人的行為,但他所說的「屍體」,光明正大地躺在公眾浴池裡,數日來始終無人發現,這又是怎麼一回事呢?〈戀母記〉:家道中落的少年,獨自一人在街頭晃蕩,他試圖尋找母親,又不斷錯認,他緊隨著一個陌生又神祕的女子,卻始終看不見對方的正臉。〈秋風〉:谷崎描寫自己和妻子千代子,與千代子的妹妹聖子、聖子的情人出遊的情況。谷崎在與千代子離婚前,曾經與聖子暗通款曲,在這篇短文中可窺見谷崎對小姨子的情愫。〈殘虐記〉:男人是廣島原爆下的受害者,從精力旺盛到變成性無能,失去求生慾望的他,夢想在妻子的注視下完成自殺舉動。當他終於如願時,故事背後的三角關係也浮上檯面……〈美食俱樂部〉:信奉「料理即藝術」的美食俱樂部成員,將尋找極致美食視為核心價值。他們的成員發現了一間飄散料理香味的浙江會館,並且目睹了一場獵奇的中國盛宴。
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所在:黃明峯臺語現代詩選
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出版日:2024/06/24 作者:黃明峯  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
「所在」是過去、現在、未來的空間方位,是真實與虛擬的境地和境況,是生命中有聲或無聲的所在,是詩人思索問題的所在──「便若是恬靜的暗暝啊……╱檢采(說不定)有人會想起伊,想欲知影╱鐵窗內,失蹤的七首詩╱到底是啥款的風景?祕密╱到底,是毋是藏佇歷史╱猶原無人知影的,所在」(〈所在──我讀楊華,鐵窗內的《黑潮集》〉)。詩人的心內和字句間「逐所在(隨處)」都是對於他者、土地、人間的提問和愛意。黃明峯的「臺語現代詩」,精確、優雅而傳神,甚至有的發音必須是「巷仔內」的行家才能道地讀出。他熟稔地掌握臺語文的聲腔、語感和節奏,尤其要緊的是,他以自己「所在」的新世代思維和美學,開闢臺語詩的新風景,讓臺語詩具備網路時代的觀點和當代的技藝,自由詩體在他的臺語詩中鮮活靈動,不再侷限於韻文或雅歌,打破一般人對臺語詩的印象。名家推薦:黃明?的所在內,「寫詩的人」是暗光鳥,唱出性命的歌聲,安慰流逝的年華,暗光鳥也自問:「為啥物寫詩?何乜苦創治家己?」詩人雖自苦,卻也自豪地說,即便寫到人生的終站,「死──嘛是一種值得囂俳的?氣。」──李進文╱詩人《所在》落實、發揚曾經的「河洛方言」,兼致古意盎然與俚諺妙趣,美不勝收,就像一鍋熬煮多年的老湯,釋放了藏在喧嘩眾聲裡的古言舊語,使得臺語文學創作不再局限於耳朵的鄉愁。──鄭慧如╱逢甲大學中文系教授
優惠價:9 270
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水門的洞口【20週年重版紀念】
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出版日:2024/07/26 作者:黃國峻  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
黃國峻唯一未完成長篇遺作 《水門的洞口》20週年重版 《水門的洞口》是黃國峻達到成熟蛻變的代表作,以精煉的文字和濃厚的情感,建構一個平凡男人「林建銘」的成長歷程,全書分為五章,即使尚未寫完,亦並不影響細細品味角色之間隱晦的情感流動。故事鏡射出世人內心深處的真實與脆弱,黃國峻透過林建銘,將我們帶入了一個充滿矛盾與掙扎的世界:這位平凡男人在遇見了象徵靈性、肉慾及現實的三個女人時,都未必能認知到自己其實不甘於平凡,而靈魂正求索一處宣洩的出口。 本書深刻地描寫現代都市人的困頓,不論是敏感而自卑的林建銘,還是自認一成不變的陳怡君,讀者瞬間被拉到和他們一樣的高度,既沉浸於故事中人物錯綜複雜的關係,也在角色身上看見自己的縮影。如同女主角陳怡君所說,我們都是另一個林建銘。 黃國峻(1971-2003)一九九七年以短篇小說〈留白〉獲得第十一屆聯合文學小說新人獎──短篇小說推薦獎。當時的評審張大春稱他「不與時人彈同調的莊嚴氣派」、「非常老於世故,歷經滄桑,且對世界強烈充滿好奇」,施叔青說:「作者的想像力與實驗性,以及對藝術的獨特看法使它有別於其他作品。」 楊牧描述黃國峻:「讀他的東西,是那一代作者當中最使我感到親近,同意,或者疼惜的人,許多地方都讓我想說:當避此人出一頭地!」袁哲生提到他:「在我心中的國峻是一個文學苦行僧,勇猛精進令人汗顏。」 黃國峻三十二歲盛年離世,他特有的曲筆寫作、疏離美學、不與時人彈同調,成為文壇絕響。他創造的文學世界既純粹又複雜,他曾說,寫作就像走過一條溪流,溪流裡有大大小小的石頭分布,踩著這些石頭過河,東一步西一步像在跳舞,這些舞蹈彷彿是對空間的詠嘆。 二○一八年,《度外》、《水門的洞口》簡體版上市,在對岸大受歡迎,引起熱烈討論。二○二○年,《盲目地注視》、《是或一點也不》;二○二一年,《麥克風試音》的簡體版推出。 二○二四年,在《度外》完成二十五週年之際,聯合文學重新發行絕版多時的《度外》、《水門的洞口》二書繁體中文版,緬懷這位創作生涯短暫而傑出的秀異作家,希望更多讀者重新閱讀他,走進他用文字雕琢出來的景觀,並在其中找到共鳴。
優惠價:9 288
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牽衫尾
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出版日:2024/10/17 作者:葉國居  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
那份客家「牽衫尾」的悸動,牽住匆匆流逝的時光…… 葉國居繼《客家新釋》之後,再度取自他對母土的真摯情意,寫出一篇篇如粢粑般飽滿且柔軟的故事。每當書頁翻動,就會抖出一則如蜜的記憶──如〈食朝〉裡一句「食朝吂?」跨越時空,將母親的關懷帶到天涯海角;又如〈打眼拐〉寫客家人對愛情含而不露的表達,旁人不易察覺,卻仍在眼神的轉彎中深情款款;用作書名的〈牽衫尾〉,談到幼時拉祖父的衣角,而回憶就像金柑仔糖。每一個日常的客家詞語,在葉國居筆下鋪開,縫成一件屬於故鄉的大衣裳。
優惠價:9 324
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度外【完成25週年紀念版】
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出版日:2024/07/26 作者:黃國峻  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
「時間何其真實,真實何其短暫」 黃國峻文壇代表作《度外》完成25週年紀念版 本書是黃國峻的初試啼聲之作,極富實驗性與想像力,讀來充滿新鮮感與挑戰性。書中的活動,大多發生在家庭空間內,人物間鮮少對話,敘事通過角色的獨白進行,巨大的陌生與疏離突顯了人物的內心,形塑出清冷的獨特氛圍。 全書收錄十一篇作品,每一篇都是探索小說藝術新可能的結晶,那些被作者從習以為常的詞語裡抽出的小說篇名:張惶「失措」、「面壁」思過、長相「私守」、「觸景」生情、置之「度外」,就像是留下一個純粹的狀態,擴大了無限的空間,所有關於篇名的想像與延伸,便是小說的內容。 「〈度外〉就像一個吉普賽女郎的水晶球一樣,它的體積永遠是這麼小,但是你要在裡面看到什麼你就可能看得到與你接近的那個部分,也許其他部分對你是無意義的,但你如果能夠揀選其中一兩個段落產生一些情感上的共同經驗,那我們就算是『握手』了,我們就可以繼續一起走下去。」──黃國峻 黃國峻(1971-2003)一九九七年以短篇小說〈留白〉獲得第十一屆聯合文學小說新人獎──短篇小說推薦獎。當時的評審張大春稱他「不與時人彈同調的莊嚴氣派」、「非常老於世故,歷經滄桑,且對世界強烈充滿好奇」,施叔青說:「作者的想像力與實驗性,以及對藝術的獨特看法使它有別於其他作品。」 楊牧描述黃國峻:「讀他的東西,是那一代作者當中最使我感到親近,同意,或者疼惜的人,許多地方都讓我想說:當避此人出一頭地!」袁哲生提到他:「在我心中的國峻是一個文學苦行僧,勇猛精進令人汗顏。」 黃國峻三十二歲盛年離世,他特有的曲筆寫作、疏離美學、不與時人彈同調,成為文壇絕響。他創造的文學世界既純粹又複雜,他曾說,寫作就像走過一條溪流,溪流裡有大大小小的石頭分布,踩著這些石頭過河,東一步西一步像在跳舞,這些舞蹈彷彿是對空間的詠嘆。 二○一八年,《度外》、《水門的洞口》簡體版上市,在對岸大受歡迎,引起熱烈討論。二○二○年,《盲目地注視》、《是或一點也不》;二○二一年,《麥克風試音》的簡體版推出。 二○二四年,在《度外》完成二十五週年之際,聯合文學重新發行絕版多時的《度外》、《水門的洞口》二書繁體中文版,緬懷這位創作生涯短暫而傑出的秀異作家,希望更多讀者重新閱讀他,走進他用文字雕琢出來的景觀,並在其中找到共鳴。
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身體變奏曲
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出版日:2024/06/24 作者:潘國靈  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
身體是寫作的羊皮紙,是情緒的接收器, 是蒙難的受災區,也是存在的大奧祕。 《身體變奏曲》以身體為場域,連起多重不同脈絡的社會空間,涵蓋各種私密、公共及世情;身體失陷與社會失陷相互糾纏,又各有軌跡。書中的人物——變調者、業餘體模、業餘歌手、自縛者、作家、腫瘤患者、無力症患者、走繩人等,置身或被捲入種種風暴漩渦,各自演繹著不同心路,卻互有牽連,彼此交織。 這是一段身體歷程,一場康復與執念的拔河,作者聆聽身體默示、感思紛擾亂象,讓身體不同部分——聲帶、喉嚨、骨頭、手乃至頭髮等,彈撥出獨特幽微、遺落於時代之下的震顫。《身體變奏曲》是血與肉的生命書寫,是疾病隱喻與紀實之作,是自由形式與命運播弄下的變奏書。 「身體絕然私密,身體也必然是公共的。身體是物理性的,但身體也是價值與意識形態複合的場域。刀痕刮在身上,也刺進城市的軀體之中。這部作品裡的一些元素,自有作者本人的經驗提取,但與其說是作者藉小說來書寫自身,不如說是作者把一些身體經驗借予創作,不曾有所經歷,一些質感、細節、場景、人物、身體知識等根本無法僅以頭腦或研究獲得。」──潘國靈 ‧好評推薦 李歐梵(香港中文大學榮休講座教授) 林黛嫚(作家) 郝譽翔(國立台北教育大學語創系教授) 陳耀成(電影導演、作家) 黃資婷(國立中山大學中國文學系助理教授) 董啟章(小說家) 楊瀅靜(詩人) 蔡元豐(香港浸會大學中國語言文學系副系主任) 蔣曉薇(作家、劇作人) 駱以軍(小說家) 關首奇(法國里昂第三大學中國語言文學系副教授) 董啟章:他的文體是溫柔的、冷靜的、深思的,只帶有隱約的一絲憂鬱。這說明了,無論這具身體表現出何等的脆弱和無力,經歷過何種的痛苦和折磨,它終究是強韌的、持久的、沉穩的、包容的。 蔡元豐:《身體變奏曲》在書寫病變中變調,時而是肢體獨白,時而是蹺蹺板兩邊對話;有第一人稱的軀殼、第二人稱的指和髮、手和臉,也有第三人稱的枯骨。病體寫作,也是抗體寫作。 蔣曉薇:身體成為個體與集體之間糾纏的拓印,在變奏中幽幽穿行。由聲音喪失、身體遺痕、情感跌宕乃至於社會變幻,都有其聲,有其源,遺落之音亦是共振。一條自縛的繩子到走繩人的傳說,自綁、懸擱、遊走都淒美。 關首奇:在這本混合虛構、自傳與哲學敘事的作品中,潘國靈探索了文學、自我與身體的關係,試圖通過禁閉、疾病、裸體、束縛或言語治療,回應斯賓諾莎的斷言「沒有人知道身體能做甚麼」。 黃資婷:
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花希望成為自己的樣子
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出版日:2023/06/21 作者:楊錦郁  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
從圓仔花、雞冠花到千日紅與老來紅,花的名稱或俗或雅,本質不變;變化不停的,是賞花人的心緒。 花藝的學習是從貧乏到模擬,累積經驗後有能力展現繁複的技巧。但也有像上野雄次這樣的日本花藝大師,技藝達到高峰後,選擇走入田野,回歸大自然,創造「一花」之作,「一花入魂」的簡約與靜謐,能讓人更關注每朵花獨特的氣質與靈魂。楊錦郁在本書中將花與禪、花與人、花與藝三者串連,放掉既有的見解,強調花朵的自然本質,也說明無論是花藝或人生,都需親身踐履,才能領會到「繁華落盡見真淳」的深刻意境。好評推薦 ● 蕭蕭(詩人) 一般人為神佛供鮮花,很少人因而思考花之顏彩與佛的莊嚴、心的清淨與反思、反思的必然或本然。……花的顏彩一直是人間迴旋的經咒,淨心,和婉,尤其在「花就是禪」認知下的楊錦郁文集裡,美與善的迴旋。 ● 李時雍(作家) 隨著一花一葉的架構,手心上的柔軟花瓣,也吐露召喚著感覺記憶,花剪修整的因此還有千絲萬縷的情思,隱隱織纏自《小西巷》、《霧中恆河》至此的三部。……從供花的心願始,由禪意所生,散文集卻完成更遠,不只伸延於自然寫作的枝葉,相對古典的園林、花木,《花希望成為自己的樣子》集成了另一種「花藝書寫」精緻的展現。
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貓頭鷹與老烏鴉
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出版日:2024/02/21 作者:黃春明  出版社:聯合文學  裝訂:精裝
獻給大孩子與小孩子們── 國寶級大師黃春明用最簡練、生動活潑的線條講述一則深富創意與童趣的故事。 貓頭鷹是白天睡覺的鳥。 老烏鴉是夜晚睡覺的鳥。 有一天黃昏,貓頭鷹起了一個大早,而老烏鴉這時正要回家睡覺。 他們在公園門口的銅牛角上碰面了。 貓頭鷹和老烏鴉第一次碰面後聊起天來了。貓頭鷹知道的,都是老烏鴉所不知道;老烏鴉知道的,這貓頭鷹也都不知道。他們決定要做個好朋友,並且約好隔天的三點在這個銅牛角上再見面……
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白門再見
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出版日:2023/07/19 作者:夏烈  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介:每天上學,總要經過一扇白門,它曾帶給我們喜悅,也曾帶給我們痛苦,帶給我們希望,也帶給我們幻滅……白門是信仰,也是祕密,她不發一語,卻引領一群男孩經歷人生起伏。夏烈於1963年創作的〈白門,再見!〉,描繪年少時的純真情感,共同有過一起追求、關注的女孩;理想與執著、暗戀和失落,潛藏在字裡行間隱隱流動。這篇問世六十年的小說,讀來依舊觸動每個人的內心,召喚出青春的記憶。《白門再見》收錄十篇中短篇小說,從少年、青年到壯年的人生階段,敘述成長、友情、親情、愛戀和事業等主題,也紀錄了台灣在特定時代的社會風貌,勾勒出那段歷史下的生活點滴。●呼應母親林海音的城南舊事,童年場景從北平轉移到台北──〈城南少年遊〉●在漫天飛雪的異國,大學生與少婦之間一段若有似無的情感──〈年輪〉●久未謀面的老師,再見面時已成為學生們眼中的萬年國代「老賊」──〈虞美人〉●行兇後奔逃的青年,在深山中既是獵物,也是獵人──〈最後的一隻紅頭烏鴉〉●因內戰分隔,在迥異文化下成長的兩兄弟,對同一個女人動心──〈獵戶之星〉
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流光浮雲
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出版日:2024/09/25 作者:朱嘉雯  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
本書為朱嘉雯多年散文創作首度結集,分歲月、文人、行旅、書緣、聆曲、茶藝等六輯。以溫厚抒情的筆調寫親情之愛,深刻感人;記述師友交誼則溫文爾雅,感念悠遠。而於古典文學之研究觀點獨到,另闢蹊徑;復勤讀現代中外文學,展現遼闊的閱讀視野,於作品內容及技巧解說深入淺出,生動自然;又廣及戲曲與茶藝之涉獵,在在彰顯出一位全方位學者鎔鑄文學藝術於一爐的生活的趣味。
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牡丹花開二十年:青春版《牡丹亭》與崑曲復興
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出版日:2024/03/21 作者:白先勇  出版社:聯合文學  裝訂:精裝
但是相思莫相負 牡丹亭上三生路二○○四年,白先勇集合兩岸三地文化菁英團隊悉心打造,歷時一年多規畫、製作排演的青春版《牡丹亭》在臺北國家戲劇院世界首演,吸引無數年輕人觀劇,風靡一時。二十年來超過四百場的演出,如今風華正茂、雍容成熟,卻依舊瑰麗青春。青春版《牡丹亭》籌畫過程歷經艱辛,白先勇大病歸來後自謂「天命垂成」,為崑曲復興奔走呼籲不遺餘力,從策畫、選角、舞美藝術……乃至籌募經費,無不親力親為,唐吉軻德般一往直前,甘為崑曲永遠的義工。 本書是青春版《牡丹亭》二十年全紀錄,白先勇特撰近四萬字長文,娓娓道來崑曲情緣,製作青春版《牡丹亭》的來龍去脈──在全球各地巡迴演出、演講,於兩岸三地大學開設崑曲傳承計畫課程,培養青年演員及觀眾,展現結合古典與創新的崑曲新美學;主創團隊回顧二十年征程的行路之難;導演、藝術指導深度解析舞臺美學建構;更難得邀集演員們分享拜師學藝之路,其成長與蛻變、心血與淚水縱橫,從此崑曲藝術扎根入壤,冒芽,破土新生。書末附多篇重要學術論文及文獻,並有逾二○○幀全彩劇照及幕後工作照,多為首次曝光,融會學術思考與賞析寓樂之用,允為研究了解青春版《牡丹亭》及崑曲藝術最值得典藏之版本。
優惠價:9 1980
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記得你的好
滿額折
出版日:2024/03/21 作者:陳銘磻  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
豈能遺忘這個世界、這些人、這些事,對我的好。 第二人生的旅路,點水蜻蜓款款走, 總有一朵花香,一道暖陽,值得被珍惜。 從新竹、台北到桃園,青蔥年少到後中年,遷徙好比旅行,一站過一站,每一站都有各自的風貌,不愁生命了無識趣。那些兩腳共伴並行過的地方,後來都成為故鄉,那些旅途中偶遇的良善,也成為一生滋養。 改變人生的,不盡然是拚命努力就能得到啟示,可能是一杯咖啡、一棵櫻花樹、超越想像的一本書、不曾見過的風景,以及偶遇的貴人,或許正是這些未被留意,微不足道的事挑起人生變化。 「日本諺語:『一心追逐鹿的獵人,是看不見山的。』悲情故事聽的不少,然,誰要一直活在憂傷中?如今的我,只想用和煦心情寫一些讀起來興致方盛的人和事,如同心有困惑,不得其解,聽一聽和緩的流水聲,感覺自己正和水一起流淌著,不自覺中,原來難以理解的事,好似全覺悟了。」──陳銘磻
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島與半島
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出版日:2023/05/22 作者:劉以鬯  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介:劉以鬯:我無意寫歷史小說,卻有意給香港歷史加一個注釋。《島與半島》一書中描繪了股票投資風潮對香港人的影響,許多人將畢生積蓄投入股市,豈料香港發生股市史上最慘重的股災,恆生指數於一年內大跌超過九成,導致數以萬計的市民破產。石油危機,能源短缺,也使得港島限水限電。治安惡化,搶劫案每日增長,也讓市民憂慮不已,在媒體的煽動下,市民以搶購和囤貨回應物價上漲的恐慌。而在一片混亂之中,象徵繁榮穩定的「香港節」依舊進行著……劉以鬯用電影的手法編排場景,以人物的性格推動故事情節,通過描繪主角沙凡一家的日常生活,打開了觀察這座城市的一扇窗。小說中,人物的無力感和焦慮、下一代的失望和不滿,都反映了香港人的生活狀態。本書的創作背景在一九七三年,與今日的香港對照,在經濟前景上有著相同的不安,疫情時的購物焦慮與當年的天災雷同,在政治制度方面則有著更多不信任感。但這樣一個充滿矛盾的地方,也無法阻擋人們從四面八方湧來。劉以鬯筆下的香港活靈活現,同時又保有觀察距離。他的作品深具藝術性,但又歡迎來自各種背景、年齡層的讀者閱讀。劉以鬯也善於描繪不同階層的人物,從孤兒到富人,從藍領到白領,無不栩栩如生。也斯說:「劉以鬯可能是香港小說作者中對不同角色心理刻劃最成功的一人。」在劉以鬯的作品中,也隱含了知識分子對社會結構、民生議題的批判,這些問題引起了香港這一代人的共鳴,也是劉以鬯的作品至今仍受到年輕人歡迎的原因之一。
優惠價:9 324
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太平洋廣場號返鄉記
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出版日:2023/05/18 作者:東年  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
睽違七年,東年最新長篇小說 「太平洋廣場號」的歸返與離去如一場沉默海上交會,在遼闊深邃海洋中認識了鄉愁、母愛、親情和友情。 ▌蕭義玲、吳叡人專文推薦 這些友愛我的童年朋友,也是我的鄉愁, 因為在同樣災難中一起成長,那些烏托邦想像, 擴及對那個海島過去、現在,以及未來處境的想像,都是鄉愁。 南非籍的「太平洋廣場號」船長林志鴻離鄉四十餘年後,返鄉探詢二二八事件中失蹤的父母消息。與故友、童年玩伴重逢,透過閒聊結合追憶帶出歷史創傷經驗,林志鴻一步步深入自我身世之謎,確認了對人類、對世界的愛,卻也被複雜強烈的鄉愁所襲,久久不能自已…… 東年以多元的聲音打破刻板想像,讓同為政治受難者遺孤的林志鴻童年玩伴,對二二八事件及父母輩行為產生不同解讀。 命運共同體下的同代人如何緊密地係屬一起?如何面對共同的未來?是相濡以沫的療傷?船過水無痕的海員智慧?抑或是「應該以童年治療自己的一生,不是以一生治療自己的童年」的自我告誡? ――蕭義玲(中正大學教授) 海洋既是前往世界的路徑,同時也成了世界的一部分。林志鴻沒有在海洋沉沒,反而被海洋收容,在海的彼岸獲得另一個家,另一種生命,另一個名字,得到了另一種救贖。返鄉的林志鴻已經不是(或不只是)台灣人了。 返鄉之行,返回的不只是地理的故鄉,記憶的故鄉,更是某種關於人與歷史的真理的原鄉。 ――吳叡人(中研院台史所副研究員) 鄉愁,是懷舊往事或懷念故鄉。人任何地方都可能懷舊往昔、往事,背井離鄉才會激發鄉愁,更加認識自己,認識故里。政治異議者易地遷徙,會更加體認這世界並不時時讓人覺得安穩,鄉愁會撲天蓋地,氾濫至社會是否自由平等、正義幸福,這些生命生活老議題,因此受苦。人要確實理解人類有人有獸,人性有真有假,歷史有盛衰反覆,恍然大悟,才能珍惜人生,愛惜生命。 ――東年
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彼身:被指定的人生課題
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出版日:2023/06/15 作者:林黛嫚  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
躺回自己的病床,只覺得冷,無邊無際的冷,我請先生幫我穿襪子―― 從穿上襪子開始,此身已然成了彼身。 罹癌者確診的那一刻,就有一個背包上身, 裝著手術、治療、復發、擔心、憂慮…… 實體與非實體的物事,不管在治療哪一個階段, 背包都沒辦法放下來。 那麼,背著吧,背著背包繼續前行。 「未知的遠方時光」終於降臨,當癌症時鐘敲響,林黛嫚寫下《彼身――被指定的人生課題》,這本書裡有醫學與文學的交集,也有疾病書寫與家族書寫的合而為一。有催淚的感人親情,也有最嚴峻的生命拷問,是林黛嫚最深刻的人生紀錄,也是一部血淚交織的生命書寫。 ――龔華 連日陰冷,天忽然放晴,我的心也豁然開朗,坐在陽臺,喝著茶似乎聞到咖啡香(那時在《人間福報》,黛嫚總是手捧一杯咖啡進辦公室),遠方層次分明的終南山在我眼前如一尊臥佛,想到我們一僧一俗,熱愛文學,從事文字工作,筆念眾生,但人生的課題還須自己親歷體悟。 ――釋永芸 黛嫚以她的筆力陳述個人對抗癌症的過程和思考,展現了求生的意志力和對生命的感受力,正是以個人故事展現對生命的熱誠和毅力,同時也鼓勵有相同經驗的人,可以以更積極的態度看待疾病。 ――蔡素芬 在最後的決定裡,黛嫚終究是選擇了勇氣和記憶。她在最黑暗的治療過程當中和我的對話,曾有數次質疑:要怎麼樣才能在所剩未知的生命中,做一個有用的人呢?我相信藉著《彼身》的問世,黛嫚終於有了肯定的答案。 ――詹玫君 黛嫚,我有許多和你一起的美好回憶,有些你記得,有些也許你忘了,但不要緊,忘了的那些,等我們老了,我再告訴你。 ――楊明 只有我們最清楚自己經歷了什麼,看見了什麼,感受了什麼。那時抽到小女孩「冒險」牌卡的黛嫚老師,如今值得手握一張「師父」牌卡。她就是自己的師父。 ――楊隸亞
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他有一把鋒利的小刀
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出版日:2023/06/19 作者:劉以鬯  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
他從來不是一個怯懦的人;現在,卻一點勇氣也沒有了。 再一次,他進入夢鄉。他夢見刀與手袋。刀鋒有血。手袋?裝著許多鈔票。…… 搶劫是一件困難的事,還是容易的事? 貧困家庭成長的青年亞洪與心儀的少女約定了要去大嶼山遊玩,卻苦於沒有約會所需的金錢,唯一擁有的是褲袋裡一把鋒利的小刀。每日報紙登載搶劫案的報導似乎鼓勵著可以如法炮製,卻同時也提醒著失風落網的下場。亞洪終日梭巡於街道,緊握小刀,卻遲遲無法下定決心行動,甚至反遭打劫。隨著約會時間即將到來,壓力逐漸逼近臨界點,終於,亞洪在黑夜郊區搶劫了一對情侶,混亂中亞洪向男子刺出一刀……。順利奪取金錢後亞洪一邊準備約會的行頭一邊注意報紙的新聞,約會是否順利成行?這一切,是否真的無人知曉? 一九七○年代的香港在劉以鬯筆下宛若一座罪惡城市,每日都有劫案發生。人浮於事,物質的誘惑道盡人心的空虛與生存困境。《他有一把鋒利的小刀》結合內心獨白和犯罪現場發展同時進行,善惡交戰的心理狀態層層推展;懸疑而細緻的筆觸呈現無比張力,一場在黑夜森林中奔逃的情節,如暗潮洶湧與逐步侵蝕的驚悚片,彷彿手持鏡頭讓讀者身歷其境,是一部兼具娛樂與藝術,雅俗共賞的傑作。
優惠價:9 324
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葉朱莉醫師
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出版日:2024/02/22 作者:東年  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介: 病毒迫使人們對自己人生思想和態度來場身心體檢; 一部深度探討世紀之疫的真情之作—— 葉朱莉醫師在美國爆發第一波新冠肺炎半年後,到紐約短暫考察研究,醫療界對Covid-19病毒本質尚懵懂無知,僅知與免疫力相關。迅速累積的醫療數據紛紛透露性別、階級與新冠肺炎的感染、死亡率存在著關聯,身為家醫科的她該如何應對? 在臺灣疫情逐步升溫、診間充斥焦慮之際,葉朱莉又得知父親因疏忽染疫被送進負壓病房;與現實不斷碰撞的過程中,她以醫療專業和女性思想周旋在病毒與生命之間,一步步深入這場世紀瘟疫……
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散場遊戲
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出版日:2024/11/22 作者:李芙萱  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
《散場遊戲》是一部獻給「兒時玩伴」的作品,由十個獨立又互涉的短篇小說集結,於八○年代台北某「中山堂廣場」作為童年集散地——像這群玩伴初始的伊甸園,以「大風吹」「躲貓貓」「跳房子」……等十種不插電的童玩為引,記述他們在此地爭逐、攻防和躲藏,玩著有些寂寞甚至殘酷的遊戲,試探人性,並蛻變成長,從這裡像碰撞的彈珠將各自的人生幅射出去,成了鄉愁一樣再也回不去的所在。作者擷取十位童年玩伴部分人格特質,擴寫成長後各自的人生樣態,假想後來的他們都長成什麼樣?如今屆臨中年又過得如何?既是追尋記憶中已失聯的夥伴,借小說續寫未完的故事,將一個個流離失散的玻璃彈珠串連起,從而溯及源頭,也涉及崩壞的中年危機。如小說家甘耀明在〈大人是童年遊戲的延長賽〉序中所言:「記憶要刻舟求劍,惦念的不是遊戲,而是不忍那些人事物消散,以至於童年總無結束,它只是進入延長賽」。童年是人生的黃金時代,古希臘詩人海希奧德曾言.人類會經歷一百多年的漫長童年,之後迅速長大並死亡。因此這是一部成長小說,也是反成長小說,召喚人們對於童年某種失落的共情,而共鳴,即是一種靈魂的深層撫慰,藉由小說的召魂與除魅,可能使我們對人生重新檢閱,因而獲致寬釋與理解。
優惠價:9 342
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變臉詩
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出版日:2024/01/18 作者:簡政珍  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
數十年來的書寫, 詩作歷經一些風格變化,乍看似乎有不同面目, 但詩心正如初心,並沒有變臉。 簡政珍的詩一向以意象和哲學思辨著稱,不過簡政珍過往的詩純粹呈現意象,沒有任何說明,也不代入任何色彩,單純呈現某個動作、時間的剎那畫面;《變臉詩》則開始注入作者的期待與希望,且這本詩集特別之處在於第二輯以「變臉」為核心,改寫舊作,讓舊作煥然一新,若同時比較舊作便可以察覺兩種不同感受的意象呈現。 《變臉詩》比以往的詩集都更突顯了簡政珍的詩心,帶著原本具備的哲學思辨、反諷暗喻、極富生命力等等特點,整體從難懂的空白填寫走到能懂的情感流動。
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體貼的貓咪
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出版日:2024/07/01 作者:中島京子  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
這感覺就像在說不是強制遣返就是死,選一個吧—— 相遇之後喜歡上的人,只想永遠和他生活在一起。理所當然的幸福突然被剝奪,只因為他是來自斯里蘭卡的外國人。 那間小公寓裡發生了好多事。我目前為止的人生幾乎都在那裡度過。……還有,在公寓附近那個有攀爬架的小公園裡,也發生了許多重大事件呢。這些我都不想忘記,所以決定寫下來。……我和庫瑪先生的關係,跟你和他的關係不一樣。這麼想著,我好像有點吃醋。不是那種非常嚴重的嫉妒。只是有點這麼想,有點落寞,那是一種我從來沒體驗過的心情。 「本書揭露出官僚體系對移民的防範、法規的顢頇保守、執法上的粗暴嚴厲,以及大和民族對非白人異族的歧視排斥。不管是無可抗力的天災,抑或無意間造成的人禍,就像書中一再出現的斯里蘭卡故事,即使僅能亡羊補牢,多少還是受用的體貼。」——范銘如(政大台文所特聘教授)專文推薦 ◎真摯推薦(依姓氏筆畫排列)——宇文正(《聯合報》副刊組主任)吳佩珍(政治大學台灣文學研究所教授)李琴峰(作家)房慧真(作家)楊佳嫻(作家)董啟章(小說家)蔡素芬(作家) ◎本書被改編拍攝成NHK電視劇,沉重的社會新聞題材,作者輕車熟路,往昔的盈盈笑語化為嘶啞的風聲。
優惠價:9 468
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日蝕
滿額折
出版日:2024/01/22 作者:平野啓一郎  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
在十五世紀末的歐洲,黑暗時代已然來到尾聲。一位年輕的神學僧尼古拉,身為虔誠的聖道明會士,卻對異端持有獨特見解,渴望尋找調和、接納異教的方法,而踏上尋找古老抄本《赫梅爾文獻》的旅程──這是平野啓一郎首部小說《日蝕》的故事背景。九○年代的日本,泡沫經濟達到顛峰,隨後崩潰,進入「失落的三十年」,不僅天災導致都市滿目瘡痍,恐怖攻擊事件更造成民眾恐慌,日本社會瀰漫著絕望地的末世氛圍。處在這樣的環境,日本年輕人如何自處?原本法學專業的平野啓一郎自學宗教史,關注到中世紀的信仰與思想,發現異端審判、煉金術與神祕主義,這三種分別試圖淨化現實、為現實賦予價值、超越現實的生命觀,在九○年代末的日本,給予一種探討人與現實世界關係的方法。這些元素自然而然地在少年平野心中融合,《日蝕》這部傑作就此誕生。
優惠價:9 324
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星月夜
79 折
出版日:2023/04/24 作者:李琴峰  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
飛到聲音與棍棒都到不了的國度,就能擁有自由了嗎? 備受矚目的日本新文學旗手, 首位台籍芥川賞作家李琴峰── 再度打造語言豐饒之美,低語呢喃無數美好與無奈的瞬間。 一個是星,一個是月,在夜空中光燦又孤寂。 台灣人柳凝月不顧家人反對,隻身遠離家鄉在日本擔任日語講師;與來自新疆維吾爾族留學生玉麗吐孜相識,在不斷尋找歸屬的過程中彼此的心益發靠近,互相吸引成為戀人。原以為獲得重生與自由,柳凝月勾勒著兩人一起在日本生活的未來。然而語言溝通的挫折、異文化的衝突與國族政治的壓迫,使得玉麗吐孜遲遲無法下定決心…… 本書繁體中文版仍由作者本人親自譯寫而成。
優惠:同志及性別議題作品書展-單79雙75 優惠價:79 300
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安卓珍尼(出道30週年紀念版)
79 折
出版日:2024/01/22 作者:董啟章  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
出道30週年紀念版「很有可能,這將會是我最後一本實體書。」──董啟章★特別收錄:新序〈在出道三十年之後,重新出道〉董啟章百科全書式風格的開端,辭典小說的原型,一位秀異小說家的物種源始,最初的誕生。本書是董啟章奠定文壇地位的重要作品,共收錄三則中短篇小說:〈安卓珍尼——一個不存在的物種的進化史〉、〈少年神農〉與〈聰明世界〉。其中〈安卓珍尼〉與〈少年神農〉分別獲得1994年聯合文學小說新人獎中篇小說首獎、短篇小說推薦獎。聯合文學在2024年推出「三十週年紀念版」,重現這部膾炙人口的經典。安卓珍尼,一隻雌雄同體的斑尾毛蜥,是一個不存在的物種進化史;也是一次在文學長河的演化史中,極其珍貴的基因突變。逾越小說該有的本分,牠是一則偽裝成小說體的生物筆記。超出小說原來的界線,安卓珍尼教會我們,小說不止是小說,小說是神啟的創世紀,萬古渾沌後的一次大爆炸,開天闢地,日月流轉,億萬顆星辰熠熠發亮,塵埃落定,各安其位。小說是女媧塑人,倉頡造字,天工開物。小說是宇宙論、神話學、知識論。●董啟章:「回顧這三十年來,自己也算是個勤奮的作者,出書數量不少。是甚麼驅使我不停寫作的呢?最根本的可能就是『愛虛構』三個字。在聯文出版的頭兩本書,副題是『不存在的物種的進化史』、『想像的城市的考古學』,共通點就在那『不存在』和『想像的』之上。有時候甚至覺得,那身為出道作家的自己,其實也是不存在的、想像的、虛構的。」「作者固然是男性,卻絲毫無礙其以女性視角而反思男性沙文主義的精闢處;作者用溫婉細膩的文筆,討論內容卻咄咄逼人,甚至於觸及了性別問題的核心,直指繁衍這件事的本質。」──平路「我可以隨意就寫出一萬字的評語來談這篇小說如何如何的有意義……作者把女性在男性知識與暴力兩種宰制所發生的典型的遭遇和反應,用非常新穎、非常具有原創性的方式寫出來。」──東年
優惠:同志及性別議題作品書展-單79雙75 優惠價:79 300
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戴枷鎖的舞者
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出版日:2024/12/19 作者:方秋停  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
通常是「失去」教會我們看到事情的價值 生病不等於毀滅,戴著枷鎖仍可起舞,舞出耐人尋味的情節 病是一齣戲,可以欣賞,也可以討厭。病是故事,不是災難,故事如同抗體,可以克服疾病與痛楚,人得以用一種清晰的目睹,來看待自己的疾病。 從病發初期的迷惘到確診後的漫長抗戰,紅斑性狼瘡彷彿一位捉摸不定的魔術師,在作者的身體裡變幻出千奇百怪的症狀:胸悶、脹氣、頭暈……不僅生理飽受折磨,心靈也深陷孤獨與脆弱。面對突如其來的疾病,她與伴侶的感情更受到嚴峻考驗。 本書記錄了她與病魔抗爭的點點滴滴,使我們得以透過她的視角,看見疾病陰影下的掙扎與成長,如同蛹的掙脫,病重時晦黯,情況好轉時又試著舉翅,拍動生命的熱情與風采。擁抱殘缺何其不易,從自負、自憐到自我疼惜,學會接納人生的不完美,縱使身披重重枷鎖,也依然舞動優雅。 專文推薦 「從此紀實作品讀者可具體了解紅斑性狼瘡的發病及治療狀況;體會罹病者的感受及其如何接受、超脫的心理過程;更可思索家中若有人生病,陪病者與病患間的互動調整。」 ──廖輝英(小說家) 「受慢性病侵襲的人,常是憂鬱纏身、身心俱疲,甚至於還會遭遇許多有形無形的壓力,唯有能夠調整心態,學習與病共處,並能壯大意志力,才能像她一樣,化苦為甜,化病為喜。」 ──陳憲仁(作家、學者、明道文藝創社社長) 「本書帶有生命書寫的色彩,已經超越了文學本身的意義;尤其可貴的是本書也成為醫病關係上的一種參考依據。我想,很少有病人能夠以文字那麼精準地表現自己的諸多症狀,包括心理及生理這兩種層面……」 ──徐國能(作家、臺灣師範大學中文系教授)
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酒徒
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出版日:2023/05/22 作者:劉以鬯  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介: 所有的記憶都是潮濕的是劉以鬯的小說,也是王家衛電影《2046》靈感來源選入「二十世紀中文小說一百強」「二十世紀香港小說百強」這本《酒徒》,寫一個因處於這個苦悶時代而心智不十分平衡的知識分子怎樣用自我虐待的方式去求取繼續生存。──劉以鬯《酒徒》最早在一九六二年連載於《星島晚報》,隔年於香港集結成書出版。被譽為「中國第一部意識流小說」,之後激發導演王家衛拍成著名電影《2046》。小說以第一人稱展開,分成四十三章節,最長的約一萬字,最短的僅有十二字。作者描述這是「寫一個因處於苦悶時代而心智不十分平衡的知識分子怎樣用自我虐待的方式去求取繼續生存」的故事,背景是一九五○至一九六○年代的香港。主角是一位職業作家,雖滿腹理想壯志,卻受時下所困;一心想要撰寫嚴肅、前衛的文學,並支持好友在艱難的環境中出版《前衛文學》刊物,卻遭遇自己的劇本創作被瓢竊,平日靠大眾流行的武俠小說、甚至色情小說的稿費糊口。內心無法認同自己迎合大眾、為了生存而成為寫稿機器,更因理想難以實踐,諸多的生活痛苦下,借酒澆愁,卻在酒醒後對世界更加厭惡。意識流的書寫,深刻細膩的描繪出角色的痛苦心境和糾結難耐,如同醉意讓人放大自身的所有感覺;此外,更能藉小說看到作者對時代的批評、文學的評論;如電影蒙太奇(Montage)的手法,不著重在在明確的故事發展,最後卻能在片段零碎的情感中,讀到一個時代的氛圍、一個產業的艱難。
優惠價:9 360
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尋隱劍
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出版日:2024/09/23 作者:伍軒宏  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
三尊佛像,一摺宣紙,一塊硯台引發一場顛覆帝國的風暴滅佛令頒布後,寺院遭廢,佛像被毀,僧尼離散。在此敏感時刻,聚英鏢行的小鏢師林德宇,接下密鏢,護送三尊古老佛像,免受朝廷清勦。德宇出身孤島,武功紮實,低調知足,只求安穩完成走鏢,並與戀人小珪相會。豈料運鏢完成,卻是另一祕密行動的開始,也讓他捲入朝廷與反對勢力的明爭暗鬥。不僅要對抗途中山寇,經歷來自雇主的考驗,還要躲避帝國鷹犬的追擊。他必須趕在專權的安國黨人馬「龍華營」之前,尋隱欽犯「百手書生」。書生出身官宦之家,朝中大臣之子,卻以筆為劍,針砭時事。其犀利迅速,如有百手,影響民間深遠,成為朝廷的頭號眼中釘。百手書生行蹤成謎,而德宇的線索只有一摺紫色宣紙,他能否順利完成委託?這件密鏢又會帶來什麼挑戰和凶險?
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白晝之花
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出版日:2023/03/22 作者:楊瀅靜  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
孤獨的人是照耀黑夜的路燈讓身邊的人都變成過客他光明的站在那裡目送他們走入深沉再也回不到同一條路上《白晝之花》是楊瀅靜最新的詩集,延續了前三本詩集的抒情風格,也增添對社會面的關注。書中的創作大多在疫情期間完成,在這個充滿不確定性和挑戰的時期,面對天災人禍、疾病、戰爭等劇烈變化,作者體認到個人無法置身事外,仍是眾人之一,並以詩的形式紀錄與觀察時事變化,也反映出詩人對於社會的關注和責任感。詩集共分為五輯,短詩在前,長詩在後,富有情感韻味和意象,短詩尤其能夠帶領讀者進入詩人的精神世界,而長詩則通過情節、情緒的編織和詩行的穩定順暢,將詩歌中的故事講述得淋漓盡致。這不僅是表現個人心境的詩集,也是社會關懷和思考的作品,將詩人對於社會現象的覺察和體悟用簡潔的語言傳達出來,讓讀者能檢視自己與世界的關係,也體驗到作者對於人生和生命的探索,相信讀者能夠在這本詩集中找到自己所喜愛的作品。◎楊瀅靜:「寫詩的人與讀詩的人,他們未必能在同一條路上通行,卻能挑選各自適合自己的頻道,寫詩的人釋放了想像,而閱讀的人得到了撫慰,雖然最後對於詩意的理解可能不太一樣,但都各安其所,從同一首詩裡,擁有了殊途同歸的歡喜。」▍輯一:為了一件美麗的事世界是好看的,造就任何一物,賦予他們色彩,所有的自然皆美。我站在這裡,不曾給過世界好處,也幾乎沒有用處,但世界接納我,讓我在他裡面散步、跑步、走路,睡去又醒來。▍輯二:虛線暗藏靈魂實線埋藏地雷我的靈魂去了遠方,去探望和我一樣相似臉孔以及相像情境的人們,那些人戴著口罩,說出另外一種不同的語言,然後開始跳起房子來。▍輯三:葡萄般的串連,人生頻頻結果貼在牛排店牆上的解剖圖,你指定了要嚐嚐哪些部位的滋味。於是手起刀落,我所知的全牛豁然瓦解。 我留下的這些,全熟;你取走的那些,嗜血。▍輯四:小小故事,哀豔欲絕多年後夢見,理解到有些過去真的不用期望它會過去,也不用欺騙自己毫不在意,接受它暫時還是不可燃垃圾,擱置在路邊。並不是每段關係都會是好看的風景。▍輯五:賴活在還不賴的人生裡我有很多詩的空間可以角色扮演,如果我把詩寫糟了,你會不會至少有一些安慰,現實生活裡很多時候,沒有比一首壞詩更難以收拾,更困惑於理出頭緒。
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吃西瓜的方法【五十週年紀念增訂版】
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出版日:2023/01/18 作者:羅青  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介:半世紀經典之作,回顧台灣現代詩發展的軌跡西瓜的哲學史比地球短,比我們長非禮勿視勿聽勿言,勿為──而治的西瓜與西瓜老死不相往來1972年,24歲的羅青自費出版人生第一本詩集《吃西瓜的方法》,書上市後立刻受到詩壇矚目,也因為充滿趣味的書名,傳聞在書店被放到食譜區而熱銷。余光中當年更為此書撰寫萬字評介,認為羅青在台灣詩壇的出現,是60年代老現代詩的結束,70年代新現代詩的起點,他指出羅青的創作手法「是在知性的軌道上行駛感性」,正是羅青異於同輩和前輩詩人的特色。2023年初,《吃西瓜的方法》初版已滿半世紀,聯合文學推出五十週年紀念版,再現這本具備童趣與哲思的代表性詩集。一般的現代詩人,多自囿於主觀情緖和感官經驗,羅青卻能跳出「有我」之境,對層出不窮的意念作「無我」的玩味和戲劇性的表現……典型的現代詩偏重一句一語的經營,羅青卻集中注意力於整體的結構。典型的現代詩五色繽紛如野獸派的畫面,羅青的詩卻線條乾淨光影分明如蒙德利安和尼科爾孫。典型的現代詩嚴肅到歇斯底里的程度,羅青的詩卻充滿好奇,富於同情,洋溢著幽默感。──余光中
優惠價:9 360
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隱於詩
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出版日:2023/04/24 作者:楊宗翰  出版社:聯合文學  裝訂:平裝
內容簡介:顯露於詩論,隱藏於詩句──評論學者楊宗翰首本詩集楊宗翰的詩作不著眼於歷史,卻淋漓盡致地描繪時間的蒼涼與豁達,他的作品經常流露出對美的敏感和追求,同時也是善於描寫孤獨情境的旗手。他做為一名專業的學者、詩評家,他熟稔各式各樣的文學派別與技巧,卻始終無法忘情於寫詩。在詮釋者和創作者的角色之間,過去的他偏向於前者,現在的他則迫切地想回到後者的陣營,並致力於找到其中的平衡。寫詩曾是他逃避現實的方法,這些詩篇中充滿了巧妙的比喻和象徵,象徵著系統中的詭雷和陷阱,用來防止外界的偷窺。大多數人寫詩的原因是為了表現自我,而楊宗翰寫詩則大多是為了躲藏。不僅躲藏自己,也躲藏著那些曾經存在或尚未誕生的他人。在《隱於詩》中,他最常出現的角色是觀察者,總是在日常中觀察。連詩集的名稱也暗示了他的自我定位。他敏銳而專注地審視各種生活場景,讓那些不可輕忽的時刻顯露。同時,他也是個自覺的傾訴者,以獨特的清明和思維,喚醒正在傾聽或閱讀的對象。好評推薦◎白靈(詩人)他把自己隱藏得很深,在字後、景和象後,用動詞手舞,以名詞足蹈,去輪轉面具背後想說又不想明說的,只以隱喻和象徵做詩的演出。他既犀利其劍,又遲疑出鞘,既早熟又慢熟,這是大家極度陌生,必須重新打量和稱重的楊宗翰。人早識其論,卻少觸其詩,二者宛若兩個功夫路數迥異的楊家將,一顯一隱,一快刀斬亂麻,世皆駭其快其利,一緩慢其字、珍其出手的風,路過的讀者必須小心被這股風吹倒。◎余欣娟(臺北市立大學中文系副教授兼系主任)小隱於野,大隱於市,而宗翰說「大隱隱於詩」,詩是他巧譬隱喻,最真誠的隱藏所,從草山、大肚山、林美山,每座山的俯瞰自有其人間視野與深情輕狂。再三琢磨後的冷峻堅毅,剔不出贅字,彷若經過一場(自我)激辯洗滌。◎羅智成(詩人)像一個深藏不露的樂手,穿過各式街頭藝人獻藝的街頭,回到自己的房間,取出珍藏的樂器,旋即奔放出精湛的技藝……這是宗翰的詩集讓我想到的戲劇化場景。作為一名專業的評論者,他熟習各路門派的絕技,作為一位持續的創作者,他更了解自己於此一面向探究的目標與能量。這一切都是有備而來。
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