黑眼睛文化

詩可以出入於殘酷世界、人之常情、脈絡史地、情緒戰場，而不止於此。從香港，到林口，到somewhere over the rainbow。初生嬰兒小舌尖砥礪乳頭，所生出的臨界感，那便是璀璨而真實的，曹疏影的世界。如瓢蟲群，於微小的深空駛過--妙想翩翩，好像老底片顯影了新景物。──唐捐

《跳浪》是鴻鴻繼《樂天島》後的最新詩集，收大疫年代詩作93首，分為五輯：「定義與想像」、「平生魂」、「煲底見」、「三級生活」、「寶藏莊巖」，寫育兒，寫爵士樂，寫香港淪陷，寫偉大靈魂的告別，寫可能的愛與不可能的愛，寫台灣的歷史與現實。詩人後記自述：「潮浪一波一波襲來，詩就像一種跳浪運動。雖然無法避免仍舊落在浪裡，但至少我們嘗試躍起過。」書前有盧郁佳序〈穿山而入心臟地帶〉。詩人是世上的光，世上的鹽。鴻鴻詩中的洞察，時常銳利無情。而群眾生病受苦時，詩會率先成為解藥。一次跳浪，一首藍調。在生活中反覆提煉，使讀者也體驗到轉化，感受生命瞬息萬變。能夠從煩惱中抽身，意識到詩在吹拂我們，覺得活著真好，那就是餐桌上的鹽，令人感謝。──盧郁佳

詩人何景窗、作家李奕樵 推薦上街、下廚、削筆、養貓、開沒有進帳的戶頭…《日子持續裸體》的小令再次用文字與圖像刻劃出日常中的黑暗詩意讀小令的詩會把我拉出現實，拉回來自己裡面。當我看著小令不斷的在檢視自己，不說好不說壞的看著自己、寫下自己，我就比現在更活在今天一點點。---廖瞇《今天也沒有了》全書共計50首詩，並未分輯，僅以圖片幫助讀者作為閱讀時候的換氣與緩衝留白。未分輯的用意，是希望在閱讀過程中，

詩人何景窗、作家李奕樵 推薦現實玻璃罩中的密室逃脫術生活別無分號的殘酷劇場發現可以像小令那樣觀看那樣恨 那樣微笑一如將垃圾丟進垃圾桶時的那一瞥，我們發現自己滑入用後即棄的話語裡。我們發現再無意義的話語也有重量。彷彿廢墟裡該有的微小生物在每日的攀爬與遊走中搭上停業樂園的種種設施。──鄒佑昇（推薦序）《在飛的有蒼蠅跟神明》一書，暗示身處的場所，不論內在、外在，皆擁有雙重性的「不淨」與「聖潔」，而所

四方田犬彥對魂牽夢縈數十年的神秘國度的往復踏查走出《北非諜影》的浪漫甜美神話穿越東方主義、存在主義、新殖民主義的迷霧書寫摩洛哥這塊交糅感官、禁忌、殘酷、狡詐的北非大地的想像與真實既是狂熱旅人，也是完美說書人四章遊記、四篇補遺透過雙性戀作家、作曲家保羅鮑爾斯和女同志妻子珍的傳奇人生連結葛楚史坦、惹內、卡繆、波赫士、馬諦斯、賈木許與貝托魯奇在世界盡頭反芻文學、藝術與人生的執迷與解悟伊藤整文學賞、講談社散文賞受賞作品【系列叢書介紹】四方田犬彥作品選集 四方田犬彥是當代比較文學、電影史、漫畫論、符號學重鎮，薩伊德、達維希和巴索里尼的日譯者，也是旅行之王，跨領域的雜食家，觀點精闢入微，著作超過百本，在各個領域都具有深遠影響。前此中文出版包括《可愛力量大》、《心悅台灣》、《守望香港》（與也斯合著）等。黑眼睛文化精選他各方位的代表作，呈現這位文藝復興人的精彩人生與精闢觀點。革命青春──高校一九六八（自傳）高達的女人們（電影）摩滅之賦（文化散文）天才的餐桌（飲食文學）感恩日本書物（古典文學評介）人生的乞食（詩集）李香蘭與原節子（電影）摩洛哥流謫（旅行文學）

新世紀的當代戲劇論述經典為二十世紀以來的劇場藝術發展提供新視角當電影、電視、網路到VR等新媒體的出現，當劇場從情節/人物/語言移向了光譜另一端的音樂、肢體與景觀，連觀眾也成為了劇場藝術決定性的參與者，雷曼提出後戲劇劇場的概念，讓我們重新面對新時代的藝術創作，探索屬於我們的時代現象。

最低端「打工詩人」烏鳥鳥對岸不見容於天日的嗆辣詩篇首度台灣問世有如波希的末世圖景、布紐爾的超現實影像、洛伊安德森的黑色幽默以漫畫、雜耍式的語言狂歡開拓社會、政治、文化批判的（反）美學視野烏鳥鳥是中國當代詩壇的巨大異數。他的風格具備無可替代的辨識度。將怪誕與荒謬營造成寫作核心要素的，烏鳥鳥無疑是最突出的一位。他將常態經驗中的鄙俗和失敗，轉化成具有強烈震駭感與荒誕感的後現代詩意。──楊小濱烏鳥鳥詩集為國藝會補助出版計畫

書法詩人 何景窗 十週年紀念 經典重版一個非中產階級女童／女同的啟蒙日誌上一個摩登時代的秘密補遺台灣市井的愛麗絲夢遊仙境《想回家的病》是作者自2006年11月至2009年3月間的散文專欄，共有53篇，總字數七萬字。全書以女童的眼睛和嘴巴回溯時光，大量引用80年代的卡通影片與電視節目，重構時代氛圍，也藉它們向讀者解說作者抽象感受轉化的具體譬喻。用一把童年的萬花筒，把讀者帶進了作者歡快又憂鬱的家庭、感