台北市立美術館

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1.

一九八九水墨畫創新展

作者：市立美術館 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

本屆水墨作品亦採行邀請與徵件兩種方式。其中除邀情作品二十件，作為觀摩研參外，其餘參展作品高達120件。藝評家管執中、吳學讓、姜一涵、鄭善禧、歐豪年等多位教授，經過再三審慎評選逐一評比，終而選出六幅決選的作品。

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2.

從傳遞觀念到促進互動：博物館的學習空間

出版日：2012/01/01 作者：臺北市立美術館 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

近年來，臺灣主要公立美術館興起一股成立專屬學習空間的現象，包括國立台灣美術館及高雄市立美術館於2005年分別成立遊戲室與兒童美術館，國立故宮博物院則於2008年設置兒童學藝中心。同時，臺北市立美術館刻正進行藝術教育空間整體規劃，計畫打造一座兼具社交與學習功能的空間，為博物館與觀眾的關係立下嶄新的意義。面對教育在空間中佔有一席之地，成為博物館發展的一項新課題，第六屆美術館教育國際研討會於2011年9

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3.

2006台北雙年展(限制級)瑜珈

出版日：2006/11/01 作者：黃才郎 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

將於今年11月4日開展的第五屆「台北雙年展」將以「（限制級）瑜珈」為題，試圖將當下熱門流行的活動作為一種象徵，探討全球化風潮底下，極端的價值觀之間的衝突及其多重可能性。

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4.

叛離異象：後台北畫派

出版日：2009/02/01 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

「叛離異象：後台北畫會」為本館在2009年新春肇始特別為「悍圖社」創始成員策劃的作品聯展。「悍圖社」自1998年成立至今已逾10年，起初以「悍衛圖象表現」為宗旨，以油畫為主要創作媒材，具象表達對社會現況的反思與批判，並藉以與當時時興的裝置與影像藝術抗衡；時至今日，除持續對平面繪畫的堅持外，也運用後現代藝術語境中挪用、拼貼與錯置的手法，加入立體雕塑、電子科技、與影像等形式，以多元的美學形式持續關注台

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5.

風中勁竹：日劇時期台灣新文化運動下的藝術

出版日：2006/12/01 作者：施慧明 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

在1920年代，台灣藝術家當中，朝向西洋繪畫及膠彩畫的研習不在少數。赴日求學的如李梅樹、劉啟祥、陳進、林玉山、黃土水、黃清呈、蒲添生、陳夏雨等多人，赴法遊學的有劉啟祥、楊三郎、陳清汾、顏水龍等；另有一群台灣傳統書畫人士，心繫故國文化而固守水墨書畫者，如蔡九五、呂璧松、杜友紹等，他們在傳統水墨的境界裡從事創作，秉具獨特風格與創意，也多次參與台灣地區之外的藝術活動並多有入選者；有一些畫家大膽揉雜傳統水

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6.

長流：50年代台灣美術館發展

出版日：2003/07/01 作者：林葆華 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

本館規劃「50年代台灣美術展」是將38年國民政府遷台後，來台發展之藝術家及本土藝術家，在當時推廣藝術活動所造成影響與其所創作之作品，做一呈現，讓市民更了解50年代之藝術發展脈絡及其對當代藝術表現之影響。本展將當時興起之東方、五月、台陽等畫會參與展出之作品及藝術家，做一探討

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7.

ATOPIA非域之境

出版日：2007/05/01 作者：臺北市立美術館 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

本館主辦〈第52屆威尼斯雙年展台灣館〉，於2006年10月16日對外公開徵求展覽策畫案，2006年12月15日截止收件。本屆共收到三件提案，由本館聘請甄選委員王俊傑、王嘉驥、何政廣、林平、袁廣鳴、陳界仁以及黃才郎館長等七位於12月17日進行甄選，最後由林宏璋所提策畫案--《非域之境（ATOPIA）》獲得甄選委員的支持，脫穎而出。林宏璋身兼藝術家與獨立策展人，現任國立台灣藝術大學美術系副教授。〈威尼

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8.

台灣樸素藝術17 NAIFS DE TAIWAN

出版日：1997/08/01 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

此次「台灣樸素藝術展」展出台灣十七位樸素藝術家的一四九件平面與立體作品。這些藝術家們大都歷經農業社會轉型至工業社會的變遷過程。他們以率真無邪的赤子之心，藉著不同的媒材創作，生動刻劃出農業社會的風景、人物、信仰及民俗活動。希望這些自然純樸，來自民間的作品，提供給歐洲觀眾一個探討及瞭解台灣本土文化的機會。

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9.

「家計畫，一個太遠的緬懷」高俊宏

出版日：2007/01/01 作者：臺北市立美術館 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

高俊宏是台灣少數透過「行為」呈現其創作理念的藝術家之一，他自1995年起便在台灣各地投入行動藝術的嘗試，以身體探索自我的位置，並藉此討論藝術的可能性。高俊宏的「行為藝術」顛覆了傳統美學的價值觀，廣泛地運用「表演」的概念，來傳達自我的理念以及其對美學的挑戰。因此，有別於傳統的藝術展覽，這次於本館呈現的「家計畫，一個太遠的緬懷：高俊宏個展」，即是一個行動過程的紀錄、觀念的展示，透過展覽的機制，高俊宏為

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10.

台灣當代藝術特紀－美術論叢82

出版日：2005/12/01 作者：薛保瑕 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

本書八○年代至今，台灣當代藝術的發展，已呈多元甚至跨領域的現象。本論叢分別就藝術自然觀、美術與電影、恐怖美學、藝術烏托邦、原住民藝術、公共藝術、策展人、科技藝術教育等之不同面向，探究外在自然世界之物質面向與精神面向之連接、思索女性影像和其他領域之意義、問題、提出「基進脈絡化」的圖像閱讀方法論、分享創造烏托邦的情境氛圍、檢省原始藝術如何走入當代、對比討論如何催生高評價公共藝術、指出策展是展覽整體達到

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11.

開新80年代台灣美術發展

出版日：2004/11/01 作者：陳盈瑛 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

「開新—八○年代台灣美術發展」呈現此時期在美術發展的兩個重要平行發展路線：一為八○年代初，許多留學歸國的藝術家，以集體展覽方式，推崇新觀念、新思維，帶起台灣極簡、實驗空間藝術與「新材質」的發展。另一表現型態則較著眼於社會現實的脈動，多位戰後的新生代藉新表現主義手法，強調藝術應回歸生活，試圖從身體行為、城市意象與歷史、神話圖像的轉繹等題材，對兩性議題、社會政治狀況、人與環境互動作最直接的反應與訴求。

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12.

李石樵百歲紀念館

出版日：2007/06/30 作者：北市立美術館 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

李石樵先生曾如此說過：「藝術工作是長遠的，一定要自己肯下決心，甘願吃苦才行。我一生認真追求的是怎麼樣畫好我的畫。」李石樵花了半生時光，以迸發的繪畫熱誠，執著走在孤獨的藝術道路上，追尋繪畫的本質。他的作品不僅反映了一位藝術家對藝術的堅持，更在台灣美術史中，綻放亙久璀璨的光芒。李石樵早年師承石川欽一郎以及吉村芳松，描繪了許多台灣的人物與風景，他以厚重光艷的色彩，描繪台灣溫暖明亮的風土人情。直至中年，

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13.

陳進百歲紀念展：赴日巡迴前展

出版日：2006/02/01 作者：林育淳 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

陳進是台灣日治時期重要的女性膠彩畫家,今年為其百歲冥誕,為紀念她在台灣美術發展的卓越成就,北美館與日本讀賣新聞美館連絡協議會共同主辦赴日巡迴展,專輯即收入展出作品一百件

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14.

梅原龍三郎與郭柏川作品析論－美術論叢73

出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

NA

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15.

台灣藝術：現代風格與文化傳承的對話－美術論叢81

出版日：2004/05/01 作者：王德育 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

第一部分首揭現代風格與文化傳承的虔誠宗教觀為台灣主要的藝術精神之一，是本書的思想精髓；其次強調精確的藝術史學以重建台灣藝術史觀，是本書的立論基礎；再次水墨畫在台灣的傳統、變革以致於脫胎換骨、創出新貌，是本書的關注焦點。第二部分觀照幾個獨特風格，探討李石樵、劉國松、廖修平及中台禪寺的藝術表現。基於上述，吾人也確信台灣藝術的現代化，其實廣受西方藝術影響，然而仍不忘尋求文化根源，盡情建構時代的新視野。

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16.

躡影追飛：駱香林的攝影畫境

出版日：2006/08/01 作者：駱香林 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

駱香林（1895-1977）漢學基礎深厚，詩、詞、書、畫均擅長，對於奇石賞析也有所研究，後來因應編纂花蓮縣志、紀錄風物的需要，六十歲開始接觸攝影，從此持續攝影創作長達二十餘年。駱香林的攝影作品融合水墨畫的創作技巧與美學構圖，雖然以台灣風景為素材，卻展現極為濃厚的中國水墨意味。此外，也常在畫面上修飾加彩，並為之題詩落款，形成集合攝影、賦詩及繪畫技巧的藝術作品。本館此次籌辦「駱香林攝影展」，為國內首度

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17.

現代美術學報半年刊28期(103/11)

出版日：2014/11/01 作者：臺北市立美術館 出版社：台北市立美術館 裝訂：平裝

台北雙年展該如何定位，如何有效的經營，一直都是國內藝術圈關心的問題。當中國在亞洲的位置，以及亞洲在世界的位置有了重大改變的時候，台北雙年展的功能被國內藝術圈關心的程度會更高，被思考的面向也會更複雜。本(28)期《現代美術學報》的出刊時間，正好位於2014台北雙年展期間，故我們利用這個機會重新思考台北雙年展的問題。我們關心的面向包括:1.國際間有何新的雙年展現象?當亞洲雙年展如雨後春筍地發生時

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