大觀月刊

【內容大綱】（編者的話）
至暗時刻仍有光
文‧編輯部
回望清代中葉歷史，乾隆朝的結束往往被視為一個由盛轉暗的階段，此時政治積弊浮現，社會動盪加深，內憂外患加劇、局勢詭譎，滿山風雨即將席捲而來。對照國勢的衰微，早期畫史的書寫往往將此時畫壇表現歸入清初四王末流，認為是貧弱不振且程式化的黑暗期。然而從現存嘉慶、道光年間的畫論與繪畫作品進行審視，可發現大量活躍於各地域的文人畫家在心境與藝術理想上，並未受時代陰霾所遮埋，而是以細微卻持續的光亮照耀著當地畫壇。
這些畫家群體聲勢不低、作品亦豐，但許多藝術成果卻毀於後來太平天國對江南的肆虐。《大觀》月刊長年致力為此段畫史遺珠補白新詮，於各期專題已有一定數量的研究成果。本期「嘉道風雅」專題，將探討方薰、黃均、湯貽汾、程庭鷺等這些同具代表性的畫人身影。方薰生活動於十八世紀，其逝世之際與乾隆皇帝駕崩恰為同年，然已值改元嘉慶後的初期，他既是整個乾隆朝歷史的見證者，也是繪畫創作的實踐者，著有《山靜居畫論》可供後世追索此時期的藝壇狀況。黃均生年已屆乾隆朝晚期，橫跨嘉慶、道光二代，卒年亦巧為道光末年。其雖師法婁東，然繪畫面貌不囿一門一派，行跡遍及蘇州、京師、湖北等地，與當地藝壇頗有交流。過往畫史對其關注甚乏，本期將透過專文探索這位畫家的藝術歷程。湯貽汾出身忠門、畫學世家，他才情洋溢、文武雙全，最後卻在太平天國戰事中殉節。他與戴熙齊名，均是當時藝壇甚具地位的重要畫家。近接現代繪畫史上海沃壤的程庭鷺，著述等身、多才多藝，詩書畫印俱全，留予後世豐富的畫蹟與典籍。受錢杜影響甚深，作品多言仿摹，實則頗出己意。這些畫家們路徑各異，卻共同證明了清代中後期繪畫史並非慣常以為的衰敗，而是一段眾聲群起的延續。
最幽暗的時刻，常代表著新曦即將現世，在時代的黑暗之中，總會有一些前瞻者試圖打破黑暗，帶來新生的光芒。時光流轉，曙光再續。二〇二六年即將到來，在這歲末迎新的時刻，《大觀》月刊衷心祝願每一位讀者，在新的一年裡身心安康、生活平順，願藝術的光輝始終溫暖您的日常，迎接每一個充滿希望的清晨。