自 序
本書《魏晉南北朝韻部之演變》這個時期在韻部演變史上是上古轉入中古的一個重要時期。自漢末建安以後詩賦勃興，晉宋時代，辭人輩出，篇什之多，屈指難數。材料豐富，誠有便於研究，但是韻字成千累萬，要分別部類，迥非易事，而詩家用韻，又參差不一，或分或合，不多方比證異同，就難以得出定論。工作之中，幾經反覆研尋，最後理出自三國時代到魏晉南北朝四百餘年之間韻部演變的概況，三國時代分為三十三部，晉宋分為三十九部，齊梁陳隋詩文的押韻經過分析研究，陰聲韻分為十七部，陽聲韻與其相承的入聲韻各為十九部，共五十五部，遠比晉宋時期分得細了。齊梁陳隋時期分韻所以加細，可能有兩方面的原因：一方面是由於語音已有變化。如《切韻》脂微兩韻在晉代為一部，齊梁時期則分化為兩部。另一方面是由於詩文作家善於區分韻類，用韻要求精細。如《切韻》豪肴宵蕭四韻在魏晉宋時期通用不分，到齊梁時期作家就有意識地分為豪肴蕭三部。風氣所被，莫不景從。如沈約、謝朓、劉勰、何遜等人審音辨韻特為精細，其對《切韻》的分韻影響更大。例如《切韻》支脂之微四韻，沈約都分用不混，模虞兩韻大多數作家都合用，而沈約犁分為二。如此之類，難更僕數。要了解《切韻》不能不從作家的用韻去認識。《切韻》無疑問是代表五、六世紀漢語文學語言的語音系統的，關於它的性質，我曾在〈切韻的性質及其音系基礎〉一文中談過（見《問學集》），在此不具論。
從漢語語音發展的歷史來看，兩漢音經過魏晉宋一個階段，又經過齊梁陳隋這一個階段，語音系統分別為陰聲韻、陽聲韻、入聲韻三類的格局已經變得很整齊了，即使作家用韻有寬有嚴，但總不出其類，也就是後世所說的「攝」。到了唐代以後，又有了新的演變。主要是數韻合併者多，分化者少，經過宋元時代，北方語音系統在全國內勢力增大，也就逐漸發展成為今日所謂「普通話」的格局了。
本書的韻譜及分論部分，主要寫於一九三九年至一九四八年之間，然不備處尚多，去成書尚遠。在一九五四年十二月吾師恬庵羅常培先生不幸因病溘逝，令人痛心。緒言餘論，蘊而莫傳。舊疑宿滯，質詢無從！自是心情索寞，魏晉以下各譜及有關問題已乏銳氣整治。歲月荏苒，久久擱置，行將荒廢。幸十年動亂之後，舊稿猶存，因而稍稍清理，於一九八二年將舊作〈魏晉宋時期詩文韻部的演變〉一章發表於《中國語言學報》第一期創刊號，以向國內外學者請教。近年內又補綴〈魏晉時期的方音〉、〈魏晉宋韻部通轉的關係〉和〈個別韻字演變的歷史〉數章。近期又完成〈魏晉宋北魏詩文作家籍貫生卒年表〉，全書體製略備。今與韻譜及合韻講一併印出，以奉獻讀者。所有這些都是初步研究和整理的成果，昔年勞瘁，至此固足自慰，然而仍有可以深入研究之處，惜限于精力，不克如願。曹子桓言「少壯真當努力，年一過往，何可攀援！」念此，不禁慨歎。惟期各方面學者進而教之，並在漢語語音史的研究上有更多的開拓。
一九九一年十一月廿八日周祖謨謹序
