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作者簡介
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本書是學習管弦樂配器理論的教材，全書分為《弓弦樂組》、《木管樂組》、《銅管樂組》、《小樂隊編配》共四個章節，較詳盡地闡述了各樂器組的旋律特點、常用的織體類型及各樂器組間的結合方式、配器法等，并附有大量譜例以供參考，既有中國的民族管弦樂作品，也有柴可夫斯基等西方作曲家的作品，希望以不同地域、不同風格的作品帶給學生全面、生動、更為廣泛的認識。 本書的樂隊編制，主要針對中、小型管弦樂隊，同時兼顧到大樂隊。
作者簡介
高燕生，1940年12月牛于北京，上海市人，作曲家、指揮家、音樂理論家、音樂教育家、教授。曾任天津音樂學院音樂學系主任。系中國音樂家協會會員、中國民族管弦樂學會理事、天津市音樂家協會理事、政協夭津市委委員、九三學社天津市委委員，享受國務院頒發的政府特殊津貼。1955年至1964年，相繼在中央音樂學院附中、天津音樂學院學習鋼琴、作曲，從師于杜鳴心等。自1959年始，任天津音樂學院音樂理論、作曲教師及樂隊和合唱指揮，并從事理論研究。1975年，擔任天津音樂學院作曲教研室主任。1991年爭1994年，任天津音樂學院附中校長。其教學課目廣泛，以作曲法、管弦樂法、曲式與作品分析著稱。其創作題材豐富、體裁廣泛、結構嚴謹、技術精煉，寓于浪漫風格和民族特色；其指揮訓練有素、技巧嫻熟，藝術表現層次清晰，音響均衡，理解深刻，熱情洋溢。主要作品有：交響組曲《春潮》、鋼琴組曲《水鄉音畫》、長笛獨奏曲《諧謔曲》、民族管弦樂曲《月夜歡歌》、江南絲竹《霓裳曲》、《凡工錯》，藝術歌曲《歡樂的手鼓》、《紅松林》等；有眾多作品獲獎。主要論著有：《論音樂創作的現代觀念》、《創作交響樂的一般過程》、《謝德林歌劇<死魂父>的結構特徵》、《民族打擊樂器概論》等。編撰有《音樂百科詞典》、《文學藝術新術語詞典》（音樂部類）、《英漢音樂會話》等。
目次
第一章 弓弦樂組
一、弓弦樂組的旋律與齊奏
二、四聲部寫作及變體
三、旋律與和聲背景的織體寫法
四、運用同音重復手法構成的伴奏音型寫法
五、分解和弦類型的織體寫法
六、復調音樂寫法
七、幾種織體寫法的混合運用
八、聲部數量的增減
九、聲部的轉接移交
十、弓弦樂組的和弦寫法
第二章 木管樂組
一、木管樂組的旋律與齊奏
二、木管樂組的和弦
三、木管樂組的常用織體
四、木管樂組與弓弦樂組的結合
五、織體的配器布局
第三章 銅管樂組
一、銅管樂組的特性
二、銅管樂組的旋律與齊奏
三、銅管樂組的和弦
四、銅管樂組和聲配置的常見手法
五、銅管樂組內兩個層次間對奏的情況
六、銅管樂組與其他樂器組間常見的結合方式
七、打擊樂器的用法
八、樂隊為聲樂伴奏時配器的注意事項
第四章 小樂隊編配
一、小樂隊的分類及常用的編制
二、樂器音域表
三、樂隊總譜中常用的術語標記
四、樂隊總譜的譜表寫法
五、小樂隊中多聲音樂聲部結構的類別
六、小樂隊中織體寫法的類型
七、不同編制的三種小樂隊寫法的區別
八、伴奏樂隊的特點
九、幾件刻畫少年兒童音樂形象的色彩性樂器的使用問題
十、小樂隊編配寫作的步驟
十一、各類小樂隊配器處理法
十二、含有民族管弦樂器的混合小樂隊配器處理法
一、弓弦樂組的旋律與齊奏
二、四聲部寫作及變體
三、旋律與和聲背景的織體寫法
四、運用同音重復手法構成的伴奏音型寫法
五、分解和弦類型的織體寫法
六、復調音樂寫法
七、幾種織體寫法的混合運用
八、聲部數量的增減
九、聲部的轉接移交
十、弓弦樂組的和弦寫法
第二章 木管樂組
一、木管樂組的旋律與齊奏
二、木管樂組的和弦
三、木管樂組的常用織體
四、木管樂組與弓弦樂組的結合
五、織體的配器布局
第三章 銅管樂組
一、銅管樂組的特性
二、銅管樂組的旋律與齊奏
三、銅管樂組的和弦
四、銅管樂組和聲配置的常見手法
五、銅管樂組內兩個層次間對奏的情況
六、銅管樂組與其他樂器組間常見的結合方式
七、打擊樂器的用法
八、樂隊為聲樂伴奏時配器的注意事項
第四章 小樂隊編配
一、小樂隊的分類及常用的編制
二、樂器音域表
三、樂隊總譜中常用的術語標記
四、樂隊總譜的譜表寫法
五、小樂隊中多聲音樂聲部結構的類別
六、小樂隊中織體寫法的類型
七、不同編制的三種小樂隊寫法的區別
八、伴奏樂隊的特點
九、幾件刻畫少年兒童音樂形象的色彩性樂器的使用問題
十、小樂隊編配寫作的步驟
十一、各類小樂隊配器處理法
十二、含有民族管弦樂器的混合小樂隊配器處理法
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