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《開拍之前:故事板的藝術(插圖第2版)》對好萊塢電影工業中前制階段的故事板環節進行了系統的介紹，包括故事板畫師與團隊成員之間的合作關係、繪制故事板的基本要素與原則等。全書包括超過150幅作者親自繪制的場景草圖、故事板畫稿，并以從早期默片經典到當代電影的鏡頭草圖為例，使讀者掌握繪制故事板時的關鍵要素，如取景構圖、人物布局、攝影機角度、空間透視、明暗關係等實用技巧，借此引領讀者了解故事板的歷史與發展，掌握這門視覺語言，并完成自己的作品，從而幫助電影創作團隊有效地制訂計劃、清楚無誤地交流溝通、精確地做預算。
作者簡介
作者：（美國）約翰·哈特（John Hart） 譯者：梁明 宋麗琛 合著者：金依萌 李仁港
約翰·哈特(John Hart)，作家、演講家、電影故事板畫師、平面設計師、攝影師。現居紐約，著有《電影布光》(Lightingfor Action)。
梁明，第五代電影導演、攝影師，現任中國傳媒大學教授、攝影系主任、博士生導師。曾獲第24屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，主要電影作品：《童話》、《夏天，有風吹過》、《黑樓孤魂》、《黑眼睛》、《兩個人的芭蕾》、《女帥男兵》等。著有《電影色彩學》、《影視攝影藝術學》、《鏡頭在說話：電影造型語言分析》（合著），譯有《電影和電視製作》（合譯）等。
宋麗琛，電影學碩士，畢業于中國傳媒大學，現供職于中國電影博物館。
約翰·哈特(John Hart)，作家、演講家、電影故事板畫師、平面設計師、攝影師。現居紐約，著有《電影布光》(Lightingfor Action)。
梁明，第五代電影導演、攝影師，現任中國傳媒大學教授、攝影系主任、博士生導師。曾獲第24屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，主要電影作品：《童話》、《夏天，有風吹過》、《黑樓孤魂》、《黑眼睛》、《兩個人的芭蕾》、《女帥男兵》等。著有《電影色彩學》、《影視攝影藝術學》、《鏡頭在說話：電影造型語言分析》（合著），譯有《電影和電視製作》（合譯）等。
宋麗琛，電影學碩士，畢業于中國傳媒大學，現供職于中國電影博物館。
目次
序 帶著藍圖拍電影
譯者序
前言
圖例索引
第一章 電影故事板概述
建議作業
第二章 電影故事板畫師是創作團隊的一員
建議作業
第三章 電影故事板畫師與故事板
3.1 導演的視角
建議作業
第四章 電影故事板的基本要素與繪制原則
4.1 三分法
4.2 前景、中景和背景
4.3 提高繪畫技巧
4.4 拍攝角度
4.5 構建電影故事板
4.6 經典電影示例
建議作業
第五章 利用透視增加真實感
5.1 透視
5.2 經典電影示例
建議作業
第六章 設計、構圖與色彩
6.1 動態人物繪畫
6.2 人體比例
6.3 光與影
5.4 色彩的重要性
6.5 黑與白
6.6 設計與構圖
建議作業
第七章 電影故事板中的動作說明
建議作業
第八章 光源和景深
8.1 光源
8.2 景深
8.3 經典電影示例
建議作業
第九章 鏡頭、鏡頭的動態以及它們在電影故事板中的功能.
9.1 蒙太奇
9.2 剪輯
9.3 動態設計
建議作業
第十章 動態故事板：運動控制的未來
10.1 制定鏡頭拍攝順序
10.2 剪輯
10.3 特技效果
10.4 真實世界的動態故事板
建議作業
重要詞匯
延伸閱讀
出版後記 提前為現場拍攝掃清障礙
譯者序
前言
圖例索引
第一章 電影故事板概述
建議作業
第二章 電影故事板畫師是創作團隊的一員
建議作業
第三章 電影故事板畫師與故事板
3.1 導演的視角
建議作業
第四章 電影故事板的基本要素與繪制原則
4.1 三分法
4.2 前景、中景和背景
4.3 提高繪畫技巧
4.4 拍攝角度
4.5 構建電影故事板
4.6 經典電影示例
建議作業
第五章 利用透視增加真實感
5.1 透視
5.2 經典電影示例
建議作業
第六章 設計、構圖與色彩
6.1 動態人物繪畫
6.2 人體比例
6.3 光與影
5.4 色彩的重要性
6.5 黑與白
6.6 設計與構圖
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第七章 電影故事板中的動作說明
建議作業
第八章 光源和景深
8.1 光源
8.2 景深
8.3 經典電影示例
建議作業
第九章 鏡頭、鏡頭的動態以及它們在電影故事板中的功能.
9.1 蒙太奇
9.2 剪輯
9.3 動態設計
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第十章 動態故事板：運動控制的未來
10.1 制定鏡頭拍攝順序
10.2 剪輯
10.3 特技效果
10.4 真實世界的動態故事板
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