對根的求索(補續篇)：中國傳統音樂學文集二（簡體書）

《中國傳統音樂學文集(2):對根的求索(補續篇)》內容簡介：在其發展中，不斷汲取我國傳統文化精髓，以及多傳統音樂文化因素，已形成音樂學中非常重要的理論分支。對音樂學研究及寫作實踐中的一些基本理論問題進行概述。

董維松，（1930- ）河北黃驊人，中國傳統音樂學家，戲曲音樂學家，碩士研究生導師，中國音樂學院教授、院學術委員會顧問委員，中國傳統音樂學會副會長，中國戲曲音樂理論研究會顧問，《中國戲曲音樂集成》編委。1945年8月參加革命，在解放軍文工團從事音樂工作多年。1959年畢業于中央音樂學院作曲系，先后任教于中央音樂學院、中國音樂學院。曾任中國音樂學院音樂研究所所長暨院學術委員會委員、學位委員會委員、職稱評審委員會委員、中國戲曲音樂理論研究會理事長、中國音樂家協會民族音樂委員會委員等職。出版有河北梆子《蝴蝶杯》、漢劇《宇宙鋒》、《民族音樂學譯文集》（合編），中國傳統音樂學文集程《對根的求索》、《對根的求索》（補續篇）等專著。發表論文20余篇。從事戲曲音樂教學40余年，編寫教材20余部，計20余萬宇，并指導碩士研究生數名。

我的民族音樂情(代前言)
關於中國民族音樂學問題
一、重提“民族音樂”及其學科名稱問題
二、民族音樂學問題
中國民族音樂型態學研究。
三、在《中國民族音樂集成》編輯學座談會上的發言
四、中國傳統音樂型態學研究的兩個方面
五、對二十八調研究中的幾點看法及其他

型態研究
六、論潤腔
七、昆曲曲牌【梁州第七】型態分析
八、南北曲腔中短小曲牌研究系列
——北曲正宮【端正好】
九、南北曲腔中短小曲牌研究系列
——北曲中呂宮【粉蝶兒】
十、南北曲腔中短小曲牌研究系列
——南曲南呂宮【懶畫眉】
十一、詞七、曲三、辨程式
——一種關於曲牌音樂分析方法的研究
十二、戲曲唱腔中伴奏音樂的曲式學與旋律學研究

表演藝術評介
十三、喜聽古調唱新聲
——談漢劇《借牛》中劉大伯的唱腔
十四、邱玲的追求
——談漢劇優秀青年演員邱玲的演唱與表演
十五、在探索中前進的唐劇音樂
十六、批判·繼承·創新
——從《船石灣》中陸長海的核心唱段談起

為戲曲表演藝術家代筆
十七、談《蝴蝶杯》中的唱腔李桂云
附：關於我的一次“實地調查”經歷和李桂云《談<蝴蝶杯〉中的唱腔》
十八、我談練唱陳伯華
十九、談創腔陳伯華
為他人作序
二十、序
——為羅映輝著《梆子唱腔結構研究》而作
二十一、序
——為姚藝君著《中國戲曲聲腔分類研究》而作

采訪錄
二十二、天道酬勤思者常新宋唐執筆
——董維松采訪錄

教材選登
二十三、梆子腔與河北梆子
二十四、二黃腔與京劇
二十五、譜例選萃
後記