松弦館琴譜鈎沉（簡體書）

《<松弦館琴譜>鉤沉》內容簡介：中國古琴藝術源遠流長，在三千多年的歷史中積累了數以千計的琴曲遺產。琴曲所采用的減字譜，是一種以漢字四角定位的指法譜，并非精密的曲調和節奏的記譜法，還需經過琴家打譜的第二度創作，方能轉化成演奏譜供人們演奏。為了推動打譜的進程，中國民族器樂學會古琴學術委員會（以下簡稱中國古琴學會）組織力量將虞山琴派代表作《松弦館琴譜》進行打譜出版。本文是為此打譜曲集作的序言。筆者認為，在我國尚有四分之三的傳統琴譜未打譜的情況下，《松弦館琴譜》有計劃地進行打譜，開創了優良的先例，值得贊揚。《<松弦館琴譜>鉤沉》從三個方面論及打譜的學術價值：一是“打譜”具有“第二作曲”的意義，認為將減字譜的符號創造性地演繹成帶有琴曲的曲調和節奏的樂譜，比一般所謂“表演”的二度創作更富于獨特的功力；二是“打譜”琴曲的特點是琴派的重要標志，同一首琴曲的減字譜，常常有著不同流派的打譜版本，充分地呈現出各琴派的特征，本文以虞山派的《松弦館琴譜》為例說明；三是“打譜”是促使琴曲同宗變異的成因，由于減字譜歷來是共享的音樂資源，任何人都可以擷取來進行“第二作曲”的再創作，因此“打譜”中的同異現象，充分體現了文人音樂的創作思維。

古琴打譜與琴曲同宗變異
洞天春曉
陽春
修禊吟
修禊吟
修禊吟
古交行
古交行
風雷引
桃源吟
桃源吟
桃源吟
清夜吟
清夜吟
清夜吟
中秋月
中秋月
秋江夜泊
膠漆吟
膠漆吟
靜觀吟
溪山秋月
溪山秋月
蒼梧怨
列子御風
良宵引
涂山
樵歌
漁歌
關雎
山居吟
渭濱吟
渭濱吟
渭濱吟
洞庭秋思
會同引
佩蘭
漢宮秋
漢宮秋
春曉吟
莊周夢蝶
神化引
神化引
普安咒
普安咒
流水
后記