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《圖解京劇藝術》內容有：簡史、孕育期、形成期、發展期、藝術特征、綜合性、虛擬性、程式性、行當、生行、旦行、凈行、丑行等。
作者簡介
王如宗，男，1947年生，河北蠡縣人。北京大學中文系畢業。曾任中國人民解放軍某部師文化科科長，軍文化處副處長，河北省保定市委宣傳部副部長，保定市文聯主席兼黨組書記。中國影視家協會會員，一級作家。
譚元杰，男，1942年生，云南昆明人。中國戲曲學院退休教師，中國戲劇家協會會員。主要著作有：《中國京劇服裝圖譜》《戲曲服裝設計》、《傳統京劇人物造型多媒體教程》《邏兀杰連環畫作品選》等。
譚元杰，男，1942年生，云南昆明人。中國戲曲學院退休教師，中國戲劇家協會會員。主要著作有：《中國京劇服裝圖譜》《戲曲服裝設計》、《傳統京劇人物造型多媒體教程》《邏兀杰連環畫作品選》等。
名人/編輯推薦
《圖解京劇藝術》是由清華大學出版社出版的。
目次
引言
第一章
簡史
孕育期
形成期
發展期
第二章
藝術特征
綜合性
虛擬性
程式性
第三章
行當
生行
旦行
凈行
丑行
第四章
流派
生行流派
旦行流派
凈行流派
丑行流派
第五章
化妝
面部化妝
發式梳挽
髯口
第六章
臉譜
顏色特征
圖案特征
臉譜的構圖
臉譜的勾畫
第七章
行頭服裝
行頭的特征
行頭的分類
第八章
道具和舞臺
道具
舞臺
第九章
音樂
唱腔
念白
伴奏
曲牌
第十章
表演
四功
五法
特技功
程式套路
第十三章
管理和教育
京劇的管理
傳承與教育
演出習俗
術晤
第十二章
代表劇目
傳統劇目
新編現代劇目
參考書目
後記
第一章
簡史
孕育期
形成期
發展期
第二章
藝術特征
綜合性
虛擬性
程式性
第三章
行當
生行
旦行
凈行
丑行
第四章
流派
生行流派
旦行流派
凈行流派
丑行流派
第五章
化妝
面部化妝
發式梳挽
髯口
第六章
臉譜
顏色特征
圖案特征
臉譜的構圖
臉譜的勾畫
第七章
行頭服裝
行頭的特征
行頭的分類
第八章
道具和舞臺
道具
舞臺
第九章
音樂
唱腔
念白
伴奏
曲牌
第十章
表演
四功
五法
特技功
程式套路
第十三章
管理和教育
京劇的管理
傳承與教育
演出習俗
術晤
第十二章
代表劇目
傳統劇目
新編現代劇目
參考書目
後記
書摘/試閱
梅蘭芳（1894-1961），字畹華，祖籍江蘇泰州，出生于北京一個梨園世家。祖父梅巧玲，京劇著名旦角；伯父梅雨田，著名琴師。梅蘭芳父母早亡，由其伯父撫養成人。
梅蘭芳為四大名旦之一，創立的“梅派”藝術體系，大氣、高雅，在唱、念、做、舞、音樂、服裝、扮相和劇目等方面進行了全面創新，將京劇旦行藝術提高到新的水平。
在唱腔上，梅蘭芳廣征博取，見善而從。他吸收其他劇種及行當唱腔，豐富了旦角的唱腔。梅蘭芳行腔脆亮甜潤，寬圓皆備，自然流暢，若行云流水，韻味天成。
在表演上，他繼續王瑤卿花衫戲路的創新，使旦行唱、念、做、打兼通，為旦行開拓了戲路。在此基礎上，他大膽地創造出“古裝歌舞戲”。如《天女散花》《洛神》《貴妃醉酒》（《霸王別姬》等。梅蘭芳舞臺表演的細膩，舞蹈動作的優美，為中國京劇以及中國戲劇的舞臺表演創造了典范。
在扮相和服裝改革上，梅蘭芳首創了古裝戲中的“古裝”扮相和服飾，突出了女人纖細的腰身和姣好靚麗的頭面，同時也更便于舞蹈、武打和身段表演，使人物形象更加鮮明、俊美。
梅蘭芳謙虛勤奮，提攜後人，呵護同行，德高望重。其傳人有李世芳、魏蓮芳、張君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。
梅蘭芳為四大名旦之一，創立的“梅派”藝術體系，大氣、高雅，在唱、念、做、舞、音樂、服裝、扮相和劇目等方面進行了全面創新，將京劇旦行藝術提高到新的水平。
在唱腔上，梅蘭芳廣征博取，見善而從。他吸收其他劇種及行當唱腔，豐富了旦角的唱腔。梅蘭芳行腔脆亮甜潤，寬圓皆備，自然流暢，若行云流水，韻味天成。
在表演上，他繼續王瑤卿花衫戲路的創新，使旦行唱、念、做、打兼通，為旦行開拓了戲路。在此基礎上，他大膽地創造出“古裝歌舞戲”。如《天女散花》《洛神》《貴妃醉酒》（《霸王別姬》等。梅蘭芳舞臺表演的細膩，舞蹈動作的優美，為中國京劇以及中國戲劇的舞臺表演創造了典范。
在扮相和服裝改革上，梅蘭芳首創了古裝戲中的“古裝”扮相和服飾，突出了女人纖細的腰身和姣好靚麗的頭面，同時也更便于舞蹈、武打和身段表演，使人物形象更加鮮明、俊美。
梅蘭芳謙虛勤奮，提攜後人，呵護同行，德高望重。其傳人有李世芳、魏蓮芳、張君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。
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