中國繪畫史(修訂版)（簡體書）

《中國繪畫史》由文化藝術出版社出版。

第一章概述
第一節三代關于繪畫的定義
第二節三代繪畫藝術的形式與內容
第三節三代繪畫的藝術分期和特點
第四節中國原始繪畫的起源
第二章陶器上的繪畫藝術
第一節陶器繪畫的起源
第二節陶器繪畫的發展與分期
第三節陶器繪畫藝術的風格和特點
第三章巖畫藝術
第一節巖畫的發現和分布
第二節巖畫藝術的起源
第三節中國古代巖畫的發展分期、分區和分類
第四節中國古代前期巖畫的藝術特征
第四章地畫藝術
第一節居室繪畫
第二節地畫藝術
第三節中國壁畫藝術起源
第四節夏商周三代壁畫手法的應用
第五章先秦繪畫藝術
第一節先秦繪畫的代表——帛畫
第二節先秦時期的漆畫藝術
第三節青銅裝飾繪畫藝術
第四節壁畫及其他工藝裝飾畫
第五節有關繪畫藝術的概念
第六章秦漢繪畫藝術
第一節『非衣』帛畫
第二節史上記載的畫家
第三節秦漢時期的壁畫藝術
第四節壁畫題材的演進
第七章魏晉南北朝繪畫藝術
第一節三國兩晉繪畫
第二節魏晉畫壇與畫論
第三節南朝繪畫
第四節十六國北朝繪畫
第八章隋唐時代繪畫藝術
第一節隋唐時代繪畫
第二節隋唐時期壁畫
第三節五代時期繪畫
第四節五代時期壁畫藝術
第九章宋遼金元時期繪畫
第一節遼金西夏繪畫
第二節宋代繪畫
第三節宋代山水畫、宮廷繪畫和花鳥畫
第四節宋代文人學士繪畫
第五節宋代風俗畫和歷史故事畫
第七節宋代畫學著述
第八節遼代繪畫和畫家
第十章元代繪畫
第十一章明代繪畫

（一）總體風格
主要針對彩陶藝術的綜合性特征即共性表現而言，至少可概括出四點：
1.圓渾旋轉
陶器繪畫通常以—定完整的陶器為獨立的藝術表現單位，完整的器物一般都屬于渾圓型。圓形器物基本是球面弧壁形，器體上沒有絕對的平面，平面是相對而言的。只有方體器和片狀圓輪器上才可能出現真正的平面。除卻極少數的方體器和片狀器上的繪畫形式屬于真正的平面藝術外，絕大部分的陶器繪畫都屬于一種球面繪畫藝術，或是在球面上創作的平面藝術。
2.連續循環
陶器繪畫是一種全方位或全角度的圖案裝飾藝術。從整體布局和效果看，陶器繪畫藝術形成了連續重復和循環的藝術風格。
3.灑脫流暢
在陶器繪畫藝術中，彩陶和彩繪是其中的重頭戲，依靠色彩表現。陶器的特質和特有的器表肌理細膩，為色彩的運用提供了揮灑自如的條件，使得繪畫中的彩陶和彩繪藝術表現出灑脫流暢的藝術風格。
4.靈活隨意
陶器繪畫藝術中的鏤刻，是通過鏤刻線條的變化來表現的品類。陶器的特性為鏤刻提供了即興發揮的機會，使得鏤刻形成粗放和靈活隨意的藝術風格。
（二）地域文化類型風格
在考古學文化中，地域文化類型是一個十分重要的概念。大凡一個考古學文化的成立都與地域文化類型有著密切的關聯。陶器在考古學研究中被譽為新石器時代的標兵，其標志的意義就在于陶器的變化最活躍、最敏感、最鮮明和最有特色，是判斷新石器時代文化類型的主要標志物，是文化類型區分和分期斷代的不可或缺的最重要的實物證據。
陶器的標志性作用也適用于歷史時期的考古學研究中。考古學以陶器風格特點為主線的地域文化類型的劃分，同時也反映了陶器繪畫的地域文化類型的劃分方式。
陶器繪畫地域文化類型中的藝術風格則是以彩陶的變化最突出、最典型和最具有代表性。依據考古學近期的研究現狀，從新石器時代早期至商周時期止，中國的彩陶文化大致可以分為磁山、老官臺、皂市下層、大塘（南托）、半坡、廟底溝、大河村、大溪、青蓮崗、紅山、大汶口、屈家嶺、馬家窯、半山、馬廠、良渚、齊家、辛店、寺洼、卡約、沙井等文化或類型來代表。
這些彩陶文化或類型中的繪畫藝術風格，總而言之是既舒展流暢又柔美抒情，既繁縟絢麗又簡潔精致，既旋動迂回又直接明了。仰韶文化半坡類型直折連續和寫實；廟底溝類型則圓勾弧連和仿真；大河村類型簡練纖細和黑勾白描；大溪文化則平展纏繞，多彩多色；青蓮崗文化則弧連角續和黑勾白描；紅山文化則圓展平鋪，直率了然；大汶口文化弧連波折，黑勾白描；屈家嶺文化則旋轉游動。簡明流暢；馬家窯文化則旋動繁縟，流暢通達；半山類型則旋動繁縟和富麗堂皇；馬廠類型則圓回角轉，繁復華麗；良渚文化則波動重疊。平淡無奇；齊家文化則交錯垂直，致密有理；辛店文化則飄逸回旋，簡明暢達；寺洼文化、卡約文化和沙井文化則簡略平淡，單調乏味。