中國繪畫史 （簡體書）

潘天壽（1897～1971），浙江寧海人，中國現代美術家、美術教育家。幼年自學書畫篆刻。1915～1920年就讀于浙江第一師范，受教于經亨頤、李叔同。1923年后長期就職于滬杭兩地各大美術專科學校，從事美術教育工作。1944年任國立藝術專科學校校長。1949年后，歷任中國美術家協會副主席、中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長等職。“文化大革命”中被迫害致死。有豐富畫作傳世，收編成輯有《潘天壽畫集》《潘天壽畫選》等，著有《中國繪畫史》《中國書法史》《中國畫院考》《中國書款之研究》《聽天閣畫談隨筆》《聽天閣詩存》等。

《中國繪畫史》告訴我們我國歷史悠久，有極其豐富的歷史內容、實踐經驗和卓越的藝術成就，并以其強烈的民族特色和獨有的審美品性，屹立于世界藝術之林。在傳統繪畫演變的進程中，不但孕育出無數優秀的藝術家、著述家，而且留下了大量的藝術珍品和學術典籍。

弁言
緒論
第一編 古代史
第一章 繪畫之起源與成立
第二章 唐虞夏商周之繪畫
第三章 春秋戰國及秦之繪畫
第二編 上世史
第一章 漢代之繪畫
第二章 魏晉之繪畫及其畫論
第三章 南北朝之繪畫及其畫論
第四章 隋代之繪畫
第三編 中世史
第一章 唐代之繪畫
第二章 五代之繪畫及其畫論
第三章 宋代之繪畫
第四章 元代之繪畫
第四編 近世史
第一章 明代之繪畫
第二章 清代之繪畫
附錄 域外繪畫流人中土考略

吾國山水畫，雖由黃帝之《五岳真形圖》，漢劉裦之《云漢圖》、《北風圖》，魏曹髦《黃河流勢》等，已露其端倪。然略備格法，得見山水畫之幼芽者，實在晉室東遷之后。蓋晉室東遷，江北諸地，盡為渚胡所割據。北方漢族，為胡人所壓迫，不易安其故居，遂與晉室相率南下。當時中國文化之中心點，亦由黃河流域移至長江流域。長江流域，原為老莊思想浸淫之地，人民群趨于愛自然之風尚。兼以山川景物之優秀，擅自然之至美，南下諸漢人，頓得此新環境，所謂對景生情，自足激動江山風物之雅興，以促山水畫之萌起。征之史冊，如晉明帝之《輕舟迅邁圖》，顧愷之《云臺山圖》、《雪霽望五老峰圖》，史道碩之《金谷園圖》，戴逵之《吳中溪山邑居圖》，戴勃《九州名山圖》、《風云水月圖》，皆系晉室東遷后山水題材之名作。然諸名作中，尚多以人物為主題，未完全脫離人物之背景而獨立。獨顧愷之《云臺山圖》，顧從人物之背景而稍進之，有吾國山水畫祖之稱。讀愷之《畫云臺山記》中之“蓋山高而人遠耳”一語，及全幅布景之繁多，即可了然。花鳥草蟲，亦滋長于斯時。查當時衛協有《毛詩圖》，《名賢畫錄》云：“唐太和中，文宗好古重道，以晉明帝朝衛協畫毛詩圖，草木鳥獸古賢君臣之像，不得其真，召程修已圖之、皆據經定名，任意采掇，由是冠冕之制，生植之姿，遠無不詳，幽無不顯。”郭璞有《爾雅圖》，郭璞《爾雅?序》日：“別為音圖，用祛未寤。”邢禺疏謂：“注解之外別為音一卷，圖贊二卷。字形難識者，則審音以知之，物狀難辨者，則披圖以別之。”此種經集中之插圖實為吾國花鳥草蟲諸科漸見完備之證。