古箏快速指序練習之道(全二冊)（簡體書）

《古箏快速指序練習之道》是根據趙曼琴的演奏、教學理論，將練習方法與快速指序技法各種指序及技巧相結合而編寫的一本全面的、系統的、由淺入深、循序漸進的練習曲集。尤其重要的是對於慣性彈奏方法的過渡練習。《古箏快速指序練習之道（套裝上下冊）》既是趙曼琴快速指序技法的練習入門寶典，又是趙曼琴演奏、教學理論的一個重要組成部分，是科學練琴方法理論的總結。 《古箏快速指序練習之道（套裝上下冊）》的練習內容分為上冊“自然指序”和下冊“密集與超密集指序”，其中密集指序的內容（七聲音階練習）和超密集指序的內容（如輪指、彈輪、綜合彈輪、彈輪與彈搖過渡練習等），都是以往出版的屬�快速指序技法體系內容（但未提及快速指序名稱）中沒能涉及到的。而在自然指序的練習內容方面，許多屬�訓練方法的內容（如屬�彈弦形式內容的“貼後離”到“雙離弦”的過渡，屬�演奏方法內容的近固定被動彈奏、近固定主動彈奏、遠固定彈奏、下支撐彈奏、重力被動彈奏、重力主動彈奏的訓練，尤其是對稱彈奏、慣性彈奏及兩者相互過渡的演奏方法）也都是以往的指序練習未能涉及到的。 《古箏快速指序練習之道（套裝上下冊）》有利於學習者的可持續發展，從最簡單、最小的練習單位開始，逐漸增加練習內容和難度進行過渡，以保證學習者在練習過程中將注意力著重放在培養正確手形、正確演奏方法方面，使學習者在輕鬆的練習中迅速提高演奏的速度。．

趙冠華，中國民族管弦樂學會會員，中國古箏學會會員。自幼喜愛音樂，六歲習箏，師從著名古箏藝術家趙曼琴。2004年以優異成績考入中央音樂學院，師從著名古箏教育家李萌教授。後考入中央音樂學院研究生部，攻讀古箏文學碩士學位。曾榮獲河南省文化廳主辦的“推新人”器樂大賽青年組一等獎、文化部第十五屆“群星獎”大賽古箏獨奏金獎、美國第三屆“飛揚世界盃國際器樂大賽”青年專業組銀獎。曾參演“亞洲弦絲樂器節”並擔任領奏：參與中國民族管弦樂學會古箏高級考級曲目示範錄像光碟、中央音樂學院古箏示範錄像教學光碟的錄製：參加第五屆中國古箏學術交流會，被大會推選為箏界代表在開幕式上發言，並多次應邀出訪韓國、美國、沙特阿拉伯等國演出。

趙曼琴，中國音樂家協會會員，河南省民族管弦樂學會副會長。自幼隨父親趙殿臣（著名民間音樂家）學藝，15歲作曲，16歲發表音樂作品。先後任新野文工團、河南省曲藝團、海軍政治部歌劇團、河南省豫劇二團、河南省歌舞劇院演奏員。在長期的藝術實踐中，形成了獨特的美學觀和藝術觀，集箏樂演奏家、作曲家、教育家、理論家于一身。他創立了“快速指序技法體系”，使古箏不需改變定弦即可單手演奏五聲音階、七聲音階及變化音階的快速旋律，為古箏由色彩樂器進入常規樂器行列奠定了堅實的基礎，該體系被譽為“古箏技法的第三次革命”，其學術專著《古箏快速指序技法概論》也被譽為“古箏的聖經”。倡導唯物教學觀和客觀教學法，善於運用生理解剖、運動力學的原理對常人只能靠感覺把握的技巧與風格性表現手法進行精闢明晰、淺顯易懂的分析和闡釋。曾多次應邀在中央音樂學院、西安音樂學院、星海音樂學院、上海音樂學院講學。先後舉辦十二屆快速指序技法訓練班。他的學生遍及海內外，不少人已成為各音樂藝術院校的專家教授。其代表作品有：《井岡山上太陽紅》《打虎上山》《繡金匾隨想曲》《黃河魂》等，不少作品在省級和國家級的音樂評獎活動中榮獲演奏一等獎和作曲金獎，並被列為全國古箏考級的高級規定曲目。曾出訪日本演出，在香港、鄭州等地舉辦個人作品音樂會。．

《古箏快速指序練習之道(套裝共2冊)》是根據趙曼琴的演奏、教學理論，將練習方法與快速指序技法各種指序及技巧相結合而編寫的一本全面的、系統的、由淺入深、循序漸進的練習曲集。尤其重要的是對于慣性彈奏方法的過渡練習。《古箏快速指序練習之道(套裝共2冊)》既是趙曼琴快速指序技法的練習入門寶典，又是趙曼琴演奏、教學理論的一個重要組成部分，是科學練琴方法理論的總結。

前言
[自然指序]
第一章 非循環指序上、下行練習
第一節 穩定手型練習
練習1
練習2
練習3
練習4
第二節 雙離弦與貼後離結合練習
練習5
練習6
練習7
練習8
練習9
練習10
第三節 單指貼後離形式提速練習
練習11
練習12
練習13
練習14
練習15
練習16
第四節 順序和非順序上、下行指序組合練習
練習17
練習18
練習19

第二章 循環指序對稱彈奏練習
第一節 加強兩個手指的三指循環指序對稱彈奏練習
練習20
練習21
練習22
練習23
練習24
練習25
練習26
練習27
第二節 加強兩個手指的四指循環指序對稱彈奏練習
練習28
練習29
練習30
練習31
練習32
練習33
第三節 四指循環指序對稱彈奏練習
練習34
練習35
練習36
練習37
練習38
練習39
練習40
練習41
練習42
練習43
練習44
練習45
第三章 順序指序對稱彈奏提速練習
第一節 三指順序下行指序對稱彈奏提速練習
練習46
練習47
練習48
第二節 三指順序上行指序對稱彈奏提速練習
練習49
練習50
練習51
第三節 四指順序指序下行對稱彈奏提速練習
……
第四章 循環指序對稱彈奏提速練習
第五章 弱起節奏順序指序慣性彈奏提速練習
第六章 強起節奏順序指序慣性彈奏提速練習
第七章 循環指序慣性彈奏提速練習
第八章 對稱與慣性的轉換練習
第九章 四指順序指序移位換把提速練習
第十章 循環指序移位換把提速練習
第十一章 越指移位換把練習．

第九章 四指順序指序移位換把提速練習
本章之前的練習內容均為一個音型的原位練習。要想使一個音型以上行或下行的方式進行模進彈奏，就必須借助于移位換把才能實現。
在我們以某種指序（如自然指序）進行演奏的過程中，某一手指改變其彈奏的指位并移動到比原來指位與相鄰手指的指距近或遠的指位進行彈奏，從而使得其他手指根據這個手指的新指位重新依次調整指位進行彈奏，我們將之稱為“直接移位換把”。
直接移位換把分為收縮移位換把和伸展移位換把。
一、收縮移位換把
當橈側的手指彈奏后，尺側的手指移動到靠近橈側的指位進行彈奏，或者當尺側的手指彈奏后，橈側的手指移動到靠近尺側的指位進行彈奏，從而造成其他手指依次更換指位進行彈奏的方法，叫做“收縮移位換把”。
二、伸展移位換把
當橈側的手指彈奏后，尺側的手指移動到遠離橈側的指位進行彈奏，或者當尺側的手指彈奏后，橈側的手指移動到遠離尺側的指位進行彈奏，從而造成其他手指依次更換指位進行彈奏的方法，叫做“伸展移位換把”。
在趙曼琴《快速指序技法概論》一書中，換把分為直接移位換把，同弦換指換把和越指換把三種。其中同弦換指、換把與越指換把的稱謂均是直接借鑒拉弦樂器的換把名稱或將之進行演變而來的術語。
事實上，就演奏方法而言，換把只有收縮移位換把和伸展移位換把兩種類型。同弦同音換指換把和越指換把應當屬于收縮移位換把的范疇，三者的區別僅在于指距的不同：當進行收縮移位換把的兩個手指由相隔兩根琴弦向著相隔一根琴弦、由相隔一根琴弦向著相鄰的琴弦收縮移位彈奏時，叫做“收縮移位換把”；當兩個手指收縮移位到同一根琴弦或同一個音上進行換把時，叫做“同弦同音換指換把”；當一個手指收縮移位到越過相鄰手指的另一側彈奏進行換把時，叫做“越指換把”。由此可見，三者屬于同一種演奏方法的三種指距形式。所以，除了將“越指換把”作為單獨的訓練內容外，“同弦同音換指換把”不再作為單獨的訓練內容。