唐代花鳥畫研究（簡體書）

《唐代花鳥畫研究》是在作者劉婕2008年所寫博士學位論文的基礎上修改完成的，主要包括：畫史著作中的“花鳥畫”；織物和器物上的動植物圖像；壁畫、石刻與屏風上的“花鳥畫”；陝西臨潼慶山寺舍利塔基精室壁畫和舍利石塔寶帳線刻畫；陝西西安西郊陝棉十廠墓和西安東郊高元璉墓、姚存古墓壁畫等。

《唐代花鳥畫研究》由文化藝術出版社出版。

序緒論一、研究意義二、研究方法第一章 畫史著作中的“花鳥畫”第一節 關於“花鳥”第二節 關於“畫”第二章 織物和器物上的動植物圖像第一節 織物第二節 金銀器第三節 鏡第四節 瓷器第五節 漆器及其他第六節 花鳥紋樣的形式及來源第三章 壁畫、石刻與屏風上的“花鳥畫”第一節 “畫花畫鳥”中的“花”一、蓮花圖像的流行二、花卉圖像的發展第二節 壁畫、石刻、屏風主題性花鳥圖像一、陝西乾縣章懷太子墓、永泰公主墓和懿德太子墓的壁畫與石刻二、陝西臨潼慶山寺舍利塔基精室壁畫和舍利石塔寶帳線刻畫三、陝西富平朱家道村墓壁畫四、新疆阿斯塔那號墓壁畫和哈拉和卓號墓出土紙本花鳥圖屏五、日本正倉院藏花鳥木石圖六、陝西西安東郊唐安公主墓壁畫和河南安陽趙逸公墓壁畫七、北京海澱八裡莊王公淑墓壁畫八、陝西西安西郊陝棉十廠墓和西安東郊高元璉墓、姚存古墓壁畫九、陝西西安東郊梁元翰墓、高克從墓和西安西郊楊玄略墓壁畫第四章 知識、意義與繪畫第一節 實物材料所見唐代花鳥畫基本特點第二節 動植物繪畫題材的拓展及原因一、外來物種的衝擊二、對世界豐富性的認知及實踐三、科學知識的普及第三節 花鳥畫意義體系的建立一、政治的表述二、財富的象徵三、微縮的宇宙第四節 “折枝花”與唐宋間花鳥畫的轉型結語參考書目圖版說明後記

1.形狀接近葫蘆有細茸毛的不分瓣花頭；2.花冠中央高聳一枚柱狀花蕊的單瓣花頭；3.數十枚細長花蕊聳出花冠的單瓣花頭；4.花冠近麥穗的花頭；5.花瓣為心形，四面出小葉的四瓣小花頭。
葉片的形式有：
A.橢圓形葉片；B.窄長葉片；C.掌形葉片；D.鋸齒形葉片；E.鋸齒形復葉；F.花頭周圍的小葉。
而橢圓形葉片和窄長葉片又可發現兩種表現方式，一種是普通的正面表現，另一種則是末端翻卷的。
這些細節是唐以前的石窟寺壁畫中所沒有的，甚至在金銀器和織物上也沒有這么多明顯不同的葉片和花頭。可是我們發現，盡管有這樣多細節的表現，要辨認這些花卉的品種還是相當困難，尤其是有些花株上同時存在兩種葉形和兩種花形，而有些花頭時而和這種葉片相組合，時而又和另一種葉片相搭配。因而，與其說這是寫實的花卉，不如說是將幾種寫實的花頭和葉片作了任意的排列組合。其基本的種類大約有菖蒲、蜀葵等，但是其枝莖又幾乎全是筆直，這與現實中的情況有一些出入。我們注意到懿德太子墓中的樹木其實也是這樣，雖然葉片的種類較為多樣，樹干的樣子卻大致相同。
不過，不論是組成畫面的幾種要素如花卉、山石、禽鳥，還是這些要素的各種表現形式——例如所有各種花頭和葉片——我們都可以在章懷、永泰和懿德這三座墓的人物畫面上找到一模一樣的例子。盡管章懷太子墓的最終完成要晚于永泰和懿德兩墓，但后兩座墓的石槨線刻中的花卉種類、花頭和葉片的形式都要比前者更多。推及禽鳥、巖石、祥云、小草和昆蟲的情況也是如此。這令我們作出如下猜想：章懷太子墓石槨花鳥畫雖然整體上呈現一種全新的面貌，其具體的造型語言卻可能早已形成。
前面曾經提及，小株花卉均衡平鋪在畫面中的做法可能和佛教圖像的影響有關，但是，石槨線刻上中軸對稱式花株的形態與更早的寺觀美術中的植物不盡相同，而更近似同時期金銀器上的紋樣。