總政歌舞團建團60周年音樂舞蹈文集（簡體書）

舞蹈創作風格的呈現更為多元化的發展。總政歌舞團在貫徹陽剛之氣的同時，自從張繼鋼的介入，大批量的作品積累出一幅幅軍民魚水深情的溫馨畫面。張繼鋼的作品增加了軍旅舞蹈的平民性和通俗性，陽剛以時尚的風貌出現，人性化的步伐加快。
軍事舞蹈創作中個體的再次覺醒。如果說20世紀80年代舞蹈中人的覺醒是針對人物的內心世界的開發和人在戰爭中命運的關注，90年代則是軍營舞蹈編導和舞者個人價值的實現，以及社會地位的渴望認同。1990年的第一個軍營男舞者周桂新的獨舞晚會舉行，1993年沈培藝、劉敏的獨舞晚會，以及1989年南京軍區前線文工團的年輕編導陳惠芬的作品晚會《星星河》，都現實了軍中舞者的自立意識，以自己的角度、舞姿去闡釋軍人的情感，用獨特的形式詮釋軍人的生活，或是從更高層面、更廣的視角上表述自己對生命的感受。如果說軍人的職責在于維護生命與和平的話，那么思考生命和完美生命同樣是部隊舞蹈應有的美學范疇，以生命不息，戰斗不已的精神再次面對時代變遷所給予的對生命的考驗。
上世紀90年代的軍營舞蹈沒有獨領風騷的絕對主流，每個編導都在尋求自己與眾不同的語言與觀念對話，即使緊扣“主旋律”的作品，也通過特殊的形式感藝術化地表達政治性的觀念和聲音。盡管面對這樣一個多元化發展的年代，多年以來總政舞蹈創作的發展或多或少地影響著全國軍營舞蹈的創作環境，而且從早期的稚拙、粗樸、豪邁之風正向精致的學院派發展。終究，軍營的生機、活力給予了創作無窮的生命底蘊。總政歌舞團上世紀90年代軍營舞蹈創作的概況，是多元化走向的，也是一個軍營舞蹈創作由中央高地向四周地方分流和衍生出的多元發展。“當代的軍事舞蹈創作的美學依然是：圍繞著犧牲和奉獻，建構起軍人的生命價值取向而鑄成了崇高與壯美的基石。”（劉青弋語）
上世紀90年代總政歌舞團能在陽剛的巔峰之后，緊跟時代，更以親近的姿態和講求表現技巧再次興起“總政熱潮”，不能不從年輕編導張繼鋼的入伍說起。張繼鋼在軍中屬于半路殺出的英雄，他從軍前就已在舞蹈界名聲響亮。