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商品簡介
名人/編輯推薦
序
目次
書摘/試閱
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《文章例話》是葉圣陶1936年在《新少年》雜志連載“文章展覽”的結集,文章形式為“按期選一篇文章,我在后邊說些話”。《文章例話》共有“文章”二十七篇,作者也都是五四新文學運動的領軍人物,如胡適、魯迅、周作人、茅盾、巴金、徐志摩、夏丏尊、老舍、沈從文等。說是文章,其實是寬泛的概念,其中也有一些所謂的“文藝作品”,如小說、詩歌、戲劇、傳記等,文體已超出傳統意義上的“文章”。
名人/編輯推薦
《文章例話》涉及較多立意、修辭、結構等要素,如記敘文的主旨、風景描寫、隨筆中的“搭題”、如何處理人物對話、情景號情意等,的確是從寫作的方法與肌理著眼,加以適當的說明、對比和分析,引導讀者進行感悟和體會。
序
自1921年起,夏丐尊、朱自清、劉薰宇、豐子愷、朱光潛陸續聚集在上虞白馬湖畔的春暉中學任教,從此正式拉開了“白馬湖作家群”實踐國文教育的序幕。而身處上海的葉圣陶,與該群體關系非常密切——組織文學社團并編輯出版雜志,被朱光潛稱為當年白馬湖的朋友。而他1931年正式脫離商務印書館,進入夏丐尊主持的開明書店,更是和朋友們一起將國文教育與書刊出版有效結合起來。1934年與夏丐尊合作出版了之前在《中學生》雜志連載了一年半的《文心》,后又合編了《開明國文講義》。葉圣陶從熱愛新文學轉向投身教育的思考與實踐,一步一個腳印,所做的工作相當扎實。
《文章例話》是葉圣陶1936年在《新少年》雜志主持“文章展覽”專欄的結集。文章形式為“按期選一篇文章,我在后邊說些話”,初版于開明書店(1937年),列名“開明少年叢書”。到1949年,共再版十次左右,印數三四萬。在抗戰后的版本中,曾經抽出《小河》,改選《給建筑飛機場的工人》。1983年,三聯書店重版時,恢復原樣,將《給建筑飛機場的工人》作為附錄,同時加選《國文雜志》中的兩篇翻譯文章。本書共有“文章”二十七篇。說是文章,其實是寬泛的概念,其中也有一些所謂的“文藝作品”,如小說、詩歌、戲劇、傳記等,文體已超出傳統意義上的“文章”。但正如作者所說,“也把它們看做普通文章,就普通文章的道理跟讀者談談”。所以涉及較多立意、修辭、結構等要素,如記敘文的主旨、風景描寫、隨筆中的“搭題”、如何處理人物對話、情景與情意等,的確是從寫作的方法與肌理著眼,加以適當的說明、對比和分析,引導讀者進行感悟和體會。
由于葉圣陶站在“五四”新文學的立場,本書用做例子的二十七篇文章的語言全是現代文,作者也多是“五四”新文學運動的領軍人物,如胡適、魯迅、周作人、茅盾、巴金、徐志摩、老舍、沈從文等,從某種意義上說,這也是從教習意義確認“新文學”的地位——樹立典范、指導學習。這種確認行為,并沒有停留在語言層面,而是更看重文章“立誠”,即“文章不是吃飽了飯沒事做,寫來作為消遣的;也不是恐怕被人家認做呆子癡漢,不得不找幾句話來說說,然后勉勉強強動筆的”,重在“經驗和意思”的表達。同時,歷來強調“閱讀和寫作”統一的葉圣陶,在本書“序言”中再次提出“閱讀和寫作都是人生的一種行為,凡是行為必須養成了習慣才行”,不但重申了他的教育理念,而且希望本書在語文教育和作文方法上有實用價值——“這不但有益于眼光,同時也有益于手腕”。
《文章例話》1937年初版于開明書店,四十六年后作者修訂序言,交付三聯書店于1983年推出新版。后又于1999年在上海文藝出版社、2006年在遼寧教育出版社刊行。此次三聯書店重版該書,即以1983年三聯版為底本編輯付印。
生活·讀書·新知三聯書店編輯部
2013年3月
《文章例話》是葉圣陶1936年在《新少年》雜志主持“文章展覽”專欄的結集。文章形式為“按期選一篇文章,我在后邊說些話”,初版于開明書店(1937年),列名“開明少年叢書”。到1949年,共再版十次左右,印數三四萬。在抗戰后的版本中,曾經抽出《小河》,改選《給建筑飛機場的工人》。1983年,三聯書店重版時,恢復原樣,將《給建筑飛機場的工人》作為附錄,同時加選《國文雜志》中的兩篇翻譯文章。本書共有“文章”二十七篇。說是文章,其實是寬泛的概念,其中也有一些所謂的“文藝作品”,如小說、詩歌、戲劇、傳記等,文體已超出傳統意義上的“文章”。但正如作者所說,“也把它們看做普通文章,就普通文章的道理跟讀者談談”。所以涉及較多立意、修辭、結構等要素,如記敘文的主旨、風景描寫、隨筆中的“搭題”、如何處理人物對話、情景與情意等,的確是從寫作的方法與肌理著眼,加以適當的說明、對比和分析,引導讀者進行感悟和體會。
由于葉圣陶站在“五四”新文學的立場,本書用做例子的二十七篇文章的語言全是現代文,作者也多是“五四”新文學運動的領軍人物,如胡適、魯迅、周作人、茅盾、巴金、徐志摩、老舍、沈從文等,從某種意義上說,這也是從教習意義確認“新文學”的地位——樹立典范、指導學習。這種確認行為,并沒有停留在語言層面,而是更看重文章“立誠”,即“文章不是吃飽了飯沒事做,寫來作為消遣的;也不是恐怕被人家認做呆子癡漢,不得不找幾句話來說說,然后勉勉強強動筆的”,重在“經驗和意思”的表達。同時,歷來強調“閱讀和寫作”統一的葉圣陶,在本書“序言”中再次提出“閱讀和寫作都是人生的一種行為,凡是行為必須養成了習慣才行”,不但重申了他的教育理念,而且希望本書在語文教育和作文方法上有實用價值——“這不但有益于眼光,同時也有益于手腕”。
《文章例話》1937年初版于開明書店,四十六年后作者修訂序言,交付三聯書店于1983年推出新版。后又于1999年在上海文藝出版社、2006年在遼寧教育出版社刊行。此次三聯書店重版該書,即以1983年三聯版為底本編輯付印。
生活·讀書·新知三聯書店編輯部
2013年3月
目次
背影
浴池速寫
我所知道的康橋
收獲
癰
整理好了的箱子
朋友
現代建筑的形式美
科學名詞跟科學觀念
分頭努力
青年的憧憬
差不多先生傳
北平的洋車夫
包身工
寫給上海學生請愿團的一封公開信
《楊柳風》序
杜威博士生日演說詞
辰州途中
從滎陽到汜水
看戲
鄧山東
水手
小河
壓迫
(附錄)
給建筑飛機場的工人
《上海——冒險家的樂園》序
苦惱
重印后記
浴池速寫
我所知道的康橋
收獲
癰
整理好了的箱子
朋友
現代建筑的形式美
科學名詞跟科學觀念
分頭努力
青年的憧憬
差不多先生傳
北平的洋車夫
包身工
寫給上海學生請愿團的一封公開信
《楊柳風》序
杜威博士生日演說詞
辰州途中
從滎陽到汜水
看戲
鄧山東
水手
小河
壓迫
(附錄)
給建筑飛機場的工人
《上海——冒險家的樂園》序
苦惱
重印后記
書摘/試閱
這篇《背影》,大家說是朱自清先生的好文章,各種初中國文教科書都選了它。現在我們選讀它的中部。刪去的頭和尾,分量大約抵全篇的三分之一。
一篇文章印出來,都加得有句讀符號。依著句讀符號讀下去,哪里該一小頓,哪里該一大頓,不會弄錯。但是句中詞與詞間并沒有什么符號,就得用我們的心思給它加上無形的符號,劃分清楚。例如看見“父親要到南京謀事”,就劃分成“父親——要——到——南京——謀事”,看見“我也要回北京念書”,就劃分成“我——也——要——回——北京——念書”。這一番功夫要做得完全不錯,先得逐一明白生字和難語。例如,“勾”字同“留”字,“躊”字同“躇”字,“蹣”字同“跚”字是不是連在一起的呢?“一股腦兒”是不是“一股的腦子”的意思呢?這等問題不解決,詞就劃分不來。解決這等問題有三個辦法:一是憑自己的經驗,一是查詞典,一是請問別人。
詞劃分清楚了,還要能夠辨明哪些是最主要的詞。例如,讀到“叫旅館里一個熟識的茶房陪我同去”,就知道最主要的詞只是“叫——茶房——去”,讀到“我將他給我做的紫毛大衣鋪好座位”,就知道最主要的詞只是“我——鋪——座位”。能這樣,就不致不明白或者誤會文章的意思了。
這篇文章把父親的背影作為主腦。父親的背影原是作者常常看見的,現在寫的卻是使作者非常感動的那一個背影。那么,在什么時候、什么地方看見那一個背影,當然非交代明白不可。這篇文章先要敘明父親和作者同到南京,父親親自送作者到火車上,就是為此。
有一層可以注意:父子兩個到了南京,耽擱了一天,第二天渡江上車,也有大半天的時間,難道除了寫出來的一些事情以外,再沒有旁的事情嗎?那一定有的,被朋友約去游逛不就是事情嗎?然而只用一句話帶過,并不把游逛的詳細情形寫出來,又是什么緣故?緣故很容易明白:游逛的事情和父親的背影沒有關系,所以不用寫。凡是和父親的背影沒有關系的事情都不用寫;凡是要寫出來的事情都和父親的背影有關系。
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