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虛靜聲希：音樂品鑒的樂趣（簡體書）

系列名：京師愛樂叢書
ISBN13：9787303174010
出版社：北京師範大學出版社
作者：許家興
出版日：2014/01/01
裝訂／頁數：平裝／302頁
規格：20.8cm*14.6cm (高/寬)
版次：1
關鍵字：虛靜聲希：音樂品鑒的樂趣（簡體書）、音樂、樂趣、簡體、北京師範大學出版社、許家興、簡體書、美術藝術、音樂、戲曲舞蹈、

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收錄8位當代中國音樂評論家近年來發表于三聯《愛樂》雜志、《看電影》和諸多文學雜志網站等的愛樂聆聽文字和古典音樂隨筆，交織著經典細讀與歐洲音樂之都的旅行，更有著對于80年代音樂狂熱的深情回眸，拉近了我們和西方音樂歷史的聯系，呈獻給讀者以心靈史的閱讀體驗，感情奔放，生機盎然。

作者簡介

 本主作者許家興，筆名靜介，1960年生于大連，東北師范大學歷史系畢業，進出口貿易從業者，愛樂人。

 主編劉雪楓，音樂評論家、文化學者、影視策劃人。畢業于北京大學歷史系.先后任三聯《愛樂》主編，《人民音樂——留聲機》主編，《交響世界》主編等。現任中國對外文化集團文化顧問，中國國際合唱節藝術總監、主編《瓦格納戲劇全集》。著有《朝圣——瓦格納的拜羅伊特》、（德國音樂地圖）《音符上的奧地利》《交響樂欣賞十八講》《穆特與秦腔》《和劉雪楓一起聽音樂》（5種）等。

海丁克的鷓鴣天，帶雨云埋一半山 1
老夫聊發少年狂 8
――海丁克畫龍點睛
阿巴多北京馬勒雙聽記 13
比契科夫能讓心靈共鳴 22
兩種俄羅斯風格的印象 27
音詩與音畫 35
――卡姆與芬蘭拉蒂交響樂團音樂會印象
卡姆的有形有色 39
在三得利聽《浮士德交響曲》 43
聆聽靈魂的聲音 48
――法國鳳凰古樂團音樂會追記
開普愛樂的一場露天音樂會 53
在慕尼黑的一次視聽饗宴 56
此聲臻化境，純美達云天 64
在格里莫面前，我們需要美貌，還是美妙？ 71
環保意識，先聲奪人 75
――科隆歌劇院《萊茵的黃金》觀后記
三足鼎立，女定乾坤 85
――科隆歌劇院《女武神》觀后記
森林絮語，排山倒海 94
――科隆歌劇院《齊格弗里德》觀后記
清角吹寒，都在空城 103
――科隆歌劇院《眾神的黃昏》觀后記
《假面舞會》與和慧，出類拔萃 114
《藍胡子公爵的城堡》帶給北京的五種滿足 121
里歐？努奇的兩場《弄臣》 129
《湯豪塞》的視覺、聽覺與感覺 134
華貴的場面固然耀眼，質樸的情感更扣人心弦 139
鳳凰歌劇院的《蝴蝶夫人》 145
要內在的刻畫，還是視覺的轟炸？ 152
霍倫斯坦的馬勒心曲 165
西諾波里兩版馬勒《第九交響曲》的聆聽比較 173
紐曼的天鵝之歌 177
死亡是我們的生命中最后一個重大的事件 181
亞洲的馬勒名盤 186
――布隆姆斯泰特與NHK交響的馬勒
馬勒《第十交響曲》的新傾聽 190
用油畫的色澤，再聽馬勒的《復活》 196
老者對先哲的崇敬 201
雨晴風細得香遲 204
――格魯米歐演奏的小提琴奏鳴曲賞析
一張演錄俱佳的DVD 208
卡爾？摩爾對馬勒的兩次固化 213
馬勒《第六交響曲》第二和第三樂章的順序綜述 221
在埃森納赫，回溯巴赫 232
天地四季，咫尺天涯 236
舒伯特的出生屋和去世屋 240
布魯克納的臨終小屋和馬勒的湖邊小屋 246
馬勒墓前，唯有花之章 253
馬勒維也納故居拜謁記 260
在阿爾瑪墓地，回想愛恨與情仇 268
維也納的勃拉姆斯之過 273
萊比錫對瓦格納的最大愧疚 277
拜羅伊特不屬于李斯特 280
魏瑪的李斯特小樓 285
感懷柯達伊 290
音樂癡人茨威格 294

書摘/試閱

總序 音樂因你而動聽 以音樂為職業的是少數音樂家，而與音樂有這樣或那樣聯系的是大多數社會成員。在日常生活中，無論是清晨去廣場觀看升旗儀式，還是傍晚在家中聆聽新聞聯播；無論是出席國家的盛大慶典，還是參加個人的生日派對；無論是出席生者的婚禮，還是參加死者的葬禮……音樂總是環繞在我們耳邊，激蕩在我們胸中。《婚禮進行曲》讓我們熱愛生活，《葬禮進行曲》使我們珍惜生命；斯美塔那的交響曲《我的祖國》讓我們感動，西貝柳斯的交響詩《芬蘭頌》使我們震撼；一首《馬賽曲》讓我們想起了法蘭西民族的歷史，透視出“自由引導人民”的壯闊歷史畫卷，一首《義勇軍進行曲》使我們想起了中華民族的歷史，透視出中國人民從東南西北悲壯奮起的宏大歷史場面……“沒有音樂，國家無法生存”（莫里哀語）；“沒有音樂，人生是一個錯誤”（尼采語）。音樂使最深刻的情感和最嚴謹的思想這兩個極端結合在一起，給人以情感的鼓舞和思想的力量，從而“使人類的精神爆發出火花”（貝多芬語）。 音樂包括聲樂和器樂，一部音樂史，實際上就是聲樂和器樂此起彼伏、相互影響以至相互交融的歷史。從亨德爾的清唱劇、舒伯特的藝術歌曲，到莫扎特、威爾第、瓦格納的歌劇；從巴赫的協奏曲、貝多芬的交響曲，到德彪西的前奏曲、勛伯格的變奏曲；從帕勒斯特里那創造復調合唱、蒙特威爾創造管弦樂隊，到貝多芬創造聲樂與器樂高度融合的《第九交響曲》；從柴可夫斯基的芭蕾舞音樂、伯恩斯坦的電影配樂，到施特勞斯根據尼采的哲學著作《查拉圖斯特拉如是說》創造的交響詩，再到戴留斯同樣根據尼采的哲學著作《查拉圖斯特拉如是說》創造的歌劇……音樂的不斷發展體現著音樂家對人的聲音與物的器樂如何在空氣中振動的不斷理解和創造，體現著音樂家對自然、社會和人本身的不斷發現和建樹。“每個人都在前人的基礎上建樹，卻又人人不同；每個人都是一個星座，又各有自己的天地。在音樂中，巴赫發現了永恒，亨德爾發現了光輝，海頓發現了自然，格魯克發現了英雄，莫扎特發現了天堂，貝多芬發現了悲痛和勝利”（海涅語）。 哲學家黑格爾斷定：“音樂是心情的藝術”，并認為“靈魂中一切深淺程度不同的歡樂，喜悅，諧趣，輕浮任性和興高采烈，一切深淺程度不同的焦躁，煩惱，憂愁，哀傷，痛苦和悵惘等等，乃至敬畏崇拜和愛之類情緒都屬于音樂表現所特有的領域”。音樂是“心情的藝術”，與音樂家個人的“內心生活”密切相關，但音樂不僅僅是音樂家個人的“心情”，不僅僅是音樂家個人“內心生活”的體現，更不是僅僅出自音樂家個人內心的“純粹聲響”。從根本上說，音樂是主觀創造性和客觀描摹性的統一。音樂家個人“心情”的背后是社會“表情”，音樂家個人“內心生活”的背后是社會生活。無論是宗教音樂，還是世俗音樂；無論是尼德蘭音樂，還是巴洛克音樂；無論是印象派音樂，還是第二維也納派音樂；無論是古典音樂，還是新古典音樂；無論是浪漫主義音樂，還是后浪漫主義音樂……都是社會生活的一種特殊的反映和升華，體現的是人類的發展、社會的演變和時代的風云變幻。 透過“格里高利圣詠”、帕勒斯特里那的《教皇瑪切爾彌撒曲》、蒙特威爾第的《奧菲歐》，我們可以體會到宗教的威嚴及其強大的滲透力，可以看到中世紀演變的脈絡；透過貝多芬的《英雄交響曲》，我們可以聽到法蘭西民族急促的呼吸，可以看到驚心動魄的法國資產階級革命，摧枯拉朽、無所畏懼；透過呂其明的《紅旗頌》，我們可以聽到中華民族粗獷的呼吸，可以看到波瀾壯闊的中國新民主主義革命，前仆后繼、赴湯蹈火；在柴可夫斯基的《悲愴交響曲》中，我們不僅能體會出他個人的痛苦的心情，而且能領悟出那個時代的痛苦的呻吟，領悟出俄羅斯最黑暗年代一代知識分子的精神苦悶和內心掙扎；在肖斯塔科維奇《第七交響曲》中，我們可以透視出蘇聯衛國戰爭的慘烈、悲壯、崇高，不僅能看到肖斯塔科維奇個人的“孤魂”，而且能看到戰爭中的“所有亡魂”，不僅能體會出肖斯塔科維奇個人的悲傷之情，而且能體會出整個蘇聯人民的燃燒的激情……“音樂展示給我們的，是在表面的死亡之下生命的延續，是在世界的廢墟之中一種永恒精神的綻放。”（羅曼?羅蘭語）如果說哲學是為歷史留下的理論的反思，那么，音樂就是為歷史留下的聲音的注解。在我看來，音樂是人類的“心情”，是社會的“表情”和歷史的回聲。 從表面上看，哲學與音樂互不相干，實際上，二者具有高度的關聯性。哲學“使人作為人能夠成為人”（馮友蘭語），而“只有對音樂傾倒的人才可完全稱作人”（歌德語）；哲學的目標是使人追求并“配得上最高尚的東西”（黑格爾語），而音樂的“目的是使人高尚起來”（亨德爾語）。“德國人是一個哲學民族”（馬克思語），如果說社會變革在英國首先表現為經濟運動，在法國首先表現為政治活動，那么，在德國則首先表現為哲學運動，而“音樂是德國的語言”，“德國的最高表現，也許只有通過音樂才能鮮明地表達出來”（雨果語）。 歷史上，黑格爾用哲學為法國大革命搖旗吶喊，貝多芬用音樂為法國大革命熱情謳歌。黑格爾專門研究過音樂的性質和“特殊定性”，其哲學思想不僅具有“巨大的歷史感”，而且具有“最深刻的親切情感”，貝多芬專門到波恩大學學習哲學，其交響樂不僅具有“最深刻的親切情感”，而且具有抽象的哲學意義；不僅體現著貝多芬的“樂思”，而且體現著他的“反思”。如果說舒伯特是“音樂的詩人”，那么，貝多芬則是“音樂的哲人”。 在現代，施特勞斯根據尼采深奧的“超人”哲學創造出交響詩《查拉圖斯特拉如是說》，力圖運用音樂這種藝術形式去演繹抽象的哲學形式；克爾凱郭爾在莫扎特的音樂中發現了“本真的自我”，所以，克爾凱郭爾關心莫扎特的“榮耀”甚于他自己的“幸福”，關心莫扎特的“不朽”甚于他自己的“存在”；布洛赫根據對音樂的研究寫出了《音樂哲學》，力圖在音樂這種藝術形式中發現超時空的精神；阿多諾則根據對勛伯格音樂的研究寫下了《新音樂哲學》，從音樂的社會內涵和思想傾向中發現了音樂的社會責任和政治功能，如此等等。 我的職業、專業和事業都是哲學。哲學的本義就是“愛智慧”，我當然“愛智慧”，但我也“愛樂”。我沒有實現母親的愿景——成為一個音樂家，但我也成為一名愛樂者。一首手風琴獨奏曲《馬刀舞》，不僅使我感受到手風琴的“風采”，而且體會出哈薩克民族的奔放；一首小提琴獨奏曲《新疆之春》，不僅使我感受到小提琴的“華麗”，而且領略到天山景色的美麗；一首大提琴協奏曲《走西口》，不僅使我感受到大提琴的“深沉”，而且領略到陜北風光的蒼涼；莫扎特的奏鳴曲使我享受安寧，貝多芬的交響樂使我感受激情；在莫扎特的音樂中，苦難已經被揉碎，融化為一種“天使般的撫慰”（傅雷語），升華為美麗的“天堂”，在貝多芬的音樂中，苦難已經被碾碎，轉化為一種鋼鐵般的意志，升華為崇高的境界。“誰能理解我的音樂的意義，誰就能超脫尋常人無以根拔的苦難”（貝多芬語）……如果說哲學給了我智慧和信念，那么，音樂則給了我意志和信心。 在生活中，“愛智慧”，使我“看破”人的感性世界，“愛樂”，使我“看透”人的感情世界。盡管在人的感性世界中存在著“天生”般的矛盾，在人的感情世界中充滿著“天問”般的苦楚，但在我的生活世界中已無驚心動魄的震蕩，我已是“波瀾不驚”、“榮辱不驚”。我深知，在感性世界，人往往“身不由己”，在感情世界，人常常“心不由己”。哲學和音樂已經融入我的生命活動之中，滲透我的血液之中。離開哲學和音樂，我既不知如何生存，也不知如何生活。如果說哲學是我“安身立命”之根，那么，音樂就是我的“安心立命”之本。 無論是“愛”智慧，還是“愛”樂，“愛”都需要培養。“只有音樂才能激起人的音樂感；對于沒有音樂感的耳朵說來，最美的音樂也毫無意義”（馬克思語）。因此，我們向讀者獻上這套《京師愛樂叢書》。 從這些著作的作者看，他們都是歷經數十年“愛樂”歲月積淀的“行家里手”，都是至今仍活躍于音樂界、媒體界和出版界的“賞樂高手”。這里，既有西方主流樂評界的資深主筆，也有見證香港古典音樂近半個世紀歷史的“活化石”；既有資深的音樂媒體人、卓有成就的海外藝術大師，也有“愛樂”愛到深處的經濟學者、企業經理人、劇院管理者、國家公務員。這是一個具有深厚的音樂造詣、值得信任的作者群。 從這些著作的內容看，這是中國的音樂學者、愛樂者對西方音樂的深度思考，或側重于樂史鉤沉，解讀經典；或沿著音樂發展的軌跡周游列國，寄情音樂的山水故園；或駐足沉思，書齋神游，與大師對話，寄語音樂的精神家園……從而以不同的行文風格、迥異的音樂趣味、獨一無二的賞樂感受，為我們全方位并立體化地呈現音樂的寬幅畫卷及其無窮魅力。其意義不僅在于梳理和解讀音樂經典，更在于能夠將作者的情真意切、鍥而不舍的愛樂情感、經驗、知識傳遞出去，撒播開來，使越來越多的人走向愛樂者的行列。 讀著這些著作，我們會不由自主地想起巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、肖邦、瓦格納、威爾第、勃拉姆斯、馬勒、布魯克納、勛伯格、肖斯塔科維奇、布里頓、德彪西……會不由自主地想起《勃蘭登堡協奏曲》、《哈利路亞大合唱》、《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《朱庇特交響曲》、《英雄交響曲》、《命運交響曲》、《田園交響曲》、《歡樂頌交響曲》、《自由射手》、《幻想交響曲》、《理想交響詩》、《仲夏夜之夢》、《C小調圓舞曲》、《尼伯龍根的指環》、《卡門》、《茶花女》、《悲愴交響曲》、《自新大陸交響曲》、《牧童午后》……這是一個斑斕五彩的畫面，它的斑斕五彩不能不在這一方面或那一點上促發起你愛樂的激情。深度的音樂欣賞需要高度的理性修養，從而形成一種“理性的激情”；當你具有這種“理性的激情”時，你就會感到音樂是為你而奏響，因你而動聽。 “愛樂”使我結識了《京師愛樂叢書》的主編劉雪楓先生；也正是因為“愛樂”，使我自不量力，又情不自禁地接受了劉雪楓先生的邀請，為《京師愛樂叢書》寫下了這篇序言。 楊 耕：北京師范大學副校長、 北師大出版集團董事長 2013.12.20

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