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“道德的形上學”的開顯歷程:牟宗三精神哲學研究(簡體書)
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“道德的形上學”的開顯歷程:牟宗三精神哲學研究(簡體書)
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商品資訊

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商品簡介
作者簡介
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目次
書摘/試閱

商品簡介

本書通過對牟宗三哲學觀的疏解,試圖對中國有無哲學的問題的義理分際予以釐清與縷析,進而由此指明中國哲學可能的發展途徑與方向,而牟宗三精神哲學的展開,正是這種發展途徑的現代形態與傳統形態的最好結合,所謂返本開新。 張晚林(1968—),男,大冶金牛人,1986年畢業於大冶一中。同年考取湖北工業大學(原湖北工學院)食品工程系食品工程專業讀本科,1990年畢業獲工學學士學位,並於當年7月被分配至湖北黃石南極雪飲料集團公司,從事產品開發工作,在工作之餘自學中國古典文學,並於1997年考入湖北大學中文系攻讀中國古典文學碩士學位,2000年畢業並獲得學位。同年,又考入武漢大學哲學系攻讀中國哲學博士學位,2003年學制期滿後到湖南科技大學中文系任教,2005年通過畢業答辯獲哲學博士學位。2006年再赴武漢大學中國語言文學系美學專業從事博士後研究,2008年4月出站,同年8月調入湖南科技大學哲學系。現為湖南科技大學哲學系教授,碩士研究生導師。出版專著一部,論文50餘篇,主持教育部人文社科規劃項目一項,中國博士後科學基金一項,湖南省教育廳項目一項,湖南省教學研究項目一項。

作者簡介

張晚林(1968—),男,大冶金牛人,1986年畢業于大冶一中。同年考取湖北工業大學(原湖北工學院)食品工程系食品工程專業讀本科,1990年畢業獲工學學士學位,并于當年7月被分配至湖北黃石南極雪飲料集團公司,從事產品開發工作,在工作之余自學中國古典文學,并于1997年考入湖北大學中文系攻讀中國古典文學碩士學位,2000年畢業并獲得學位。同年,又考入武漢大學哲學系攻讀中國哲學博士學位,2003年學制期滿后到湖南科技大學中文系任教,2005年通過畢業答辯獲哲學博士學位。2006年再赴武漢大學中國語言文學系美學專業從事博士后研究,2008年4月出站,同年8月調入湖南科技大學哲學系。現為湖南科技大學哲學系教授,碩士研究生導師。出版專著一部,論文50余篇,主持教育部人文社科規劃項目一項,中國博士后科學基金一項,湖南省教育廳項目一項,湖南省教學研究項目一項。

名人/編輯推薦

《"道德的形上學"的開顯歷程:牟宗三精神哲學研究》由中國社會科學出版社出版。

目次


導論牟宗三的哲學觀與精神之展開
一從中國哲學的合法性問題看哲學的本質及精神的展開
二哲學之所以為哲學的判準:哲學原型及其間架
三現象界:中國沒有知性形態的系統哲學
四本體界:中國有最高形態的哲學
五從牟宗三的哲學觀看精神哲學的開顯方向
六本書思路的合法性及其意義
第一章無限心作為牟宗三精神哲學的形上實體
一作為精神實體的“無限心”的形上推述與證成
二無限心、道德的形上學及哲學原型
三無限心、人的無限性與絕對精神的實現
第二章牟宗三精神哲學展開的方法論反省
一精神的表現與辯證的綜合
二一心開二門與“良知坎陷”說
三圓教與非分別說
第三章牟宗三論精神發展三階段:盡材、盡理與盡性
一西方哲人對生命精神之理解及其限制
二牟宗三對精神發展三階段的覺識與反省
第四章盡材與主觀精神
一精神美境之展開與全幅人性的了解
二氣化的宇宙論與材質主義的人性論
三材質主義的品鑒與“盡材”之三樣態:情、氣、才
四盡“情”之精神與藝術之美
五盡“氣”之精神與英雄事功
六盡“才”之精神與名士風流
七主觀精神的限度及其向客觀精神的開顯
第五章盡理與客觀精神
一中國文化發展的偏至與“知性主體”確立的必要性
二理性之二用與邏輯
三理性之步位符與數學
四理性的布置相與幾何
五理性的對列之局與政道及治道
六知性主體的限度與其伸進之可能
。第六章盡性與絕對精神
一邏輯性與黑格爾的絕對精神及其限度
二懸設性與康德的最高善(絕對精神)及其限度
三盡性與圓善(絕對精神)之可能?
四精神的圓成:真善美的合一
第七章啟示與申論:心性學與精神之圓成
一批判與檢討
二人之生存論結構與精神圓成之不可能
三“在世”之生存論結構之逃離與精神圓成之靈現:海德
格爾存在論批判與心性學維度的開啟
四心性學與精神圓成之奠基
五精神圓成與工夫
主要參考文獻

書摘/試閱



其實,盡管康德為純粹的審美精神開出了上面兩條基本原則,但他亦深知,純粹的審美對象是很少的,而當他講“美是道德的象征”的時候,也是企圖在更高的立場上來觀照美與藝術。和康德、黑格爾頗相似,牟宗三亦不一般地否定純粹美的存在。牟宗三把美分為“分別說的美”與“合一說的美”。“分別說的美”即是純粹的美,這種美是“由人之妙慧之直感那‘在認知與道德以外而與認知與道德無關’的氣化之光彩而凸起。這一凸起遂顯美之為美相以及‘愉悅于美’之愉悅相。這一愉悅相既無任何利害關心,亦無混于‘義理悅心’,且亦遠離于激情與嫵媚,自是一純美之愉悅,妙慧靜觀中直感于氣化之光彩之自在閑適之愉悅”。這就是說,“分別說的美”既不是感官快適(遠離激情與嫵媚),復不是知識與道德,是一種純粹自在閑適之愉悅。盡管他所說的“妙慧靜觀”之直感到底是人的一種怎樣的心靈能力,并沒有像康德那樣說得如此之明確,但他并不否認人之此種精神能力之存在。然而,牟宗三像康德、黑格爾一樣,希望在更高的立場上來觀照美,于是,他復提出了“合一說的美”。

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