我不是兇手

一出版即攻上暢銷排行榜，海外版權售出超過十八國，改編電視劇亦大受好評，
天才心理側寫師瑟巴斯欽・柏格曼終於登臺！

緊密交織的層層謎題，每個人都是嫌犯，讓你提心吊膽到最後一頁！

「刻畫細膩，扣人心弦，沒有一絲破綻。」——丹麥《政治報》（Politiken）
「節奏飛快、高潮迭起、張力十足的犯罪驚悚小說。作者相當清楚讀者要什麼。」——瑞典《波拉斯日orås Ridning）
「抓準時機製造懸疑⋯⋯讓你意猶未盡，只想一股腦兒讀下去。」——瑞典《瑞典日報》（Skånska Dagbladet）

事件始於一通電話。一位母親向警方報案，表示她十六歲的兒子羅傑在韋斯特羅斯失蹤了。經過初步調查，警方認定少年只是好玩離家。然而，幾天過去，少年依舊下落不明。沒多久，搜索隊有了驚人的重大發現——他們找到羅傑慘遭肢解的屍體。
 瑟巴斯欽・柏格曼。心理醫師、犯罪心理學家，也是瑞典數一數二對連續殺人狂頗有研究的頂尖專家。一天，他來到韋斯特羅斯處理母親身後留下的房產。瑟巴斯欽是個深受死亡糾纏的男人。自從妻女死於二〇〇四年大海嘯之後，他放棄一切學術研究，也不再與警方合作。
然而，當警方明白他們要找的是心性狡猾、下手狠毒的殺人犯時，知道必須請出犯罪心理高手。於是他們找上瑟巴斯欽。儘管他的傲慢自大時不時激怒並肩查案的調查組員，警方仍倚重他對嫌犯的心理分析，與他密切合作。
調查組和瑟巴斯欽一步步抽絲剝繭，離黑暗的真相越來越近。此時卻驚覺殺死羅傑的凶手還不打算停手——唯有瑟巴斯欽能阻止他！

米克・約斯（Michael Hjorth）

一九六三年生於瑞典維斯比市（Visby）。他是斯堪地那維亞地區頗負盛名的編劇與製作人，並創辦Tre Vänner製片公司。該公司作品包括瑞典最高人氣情境喜劇《Svensson Svensson》及電影《Easy Money》。米克寫作類別廣泛，喜劇、劇情、恐怖、犯罪皆遊刃有餘。

漢斯・路森菲特（Hans Rosenfeldt）

一九六四年生於瑞典波拉斯（Borås）。一九九二年改行電視編劇前，他當過海獅飼育員、司機、教師和演員。漢斯寫過至少二十部電視影集，其中包括膾炙人口的《The Bridge》系列；此外也主持廣播與電視節目。漢斯熱愛寫作、打電動、與妻子及三個孩子享受生活。

譯者簡介
栖子

台北人。喜歡畫畫、一個人旅行、舊物雜貨及家裡的老貓老狗。譯有《歌曲占卜師》、《牛會不會下樓梯》、《公主日記》、《脫線死神的鬼差事》、《我遺失的時間》、《如有不測》、《祖母綠男孩》等。

一樁什麼樣的命案？
版權經紀人 譚光磊

北歐犯罪小說的書寫熱潮，在賀寧．曼凱爾、史迪格．拉森和尤．奈斯博等國際巨星的領軍之下，經過無數寫作者的推波助瀾，已成為這十年來最重要的全球出版現象之一。我們甚至可以這麼說：北歐犯罪文學已經脫離「轟動一時」的流行範疇，變成一種讀者「習以為常」的文類了。

最近幾年，談及北歐的犯罪故事，最熱門的載體已非小說，而是電視劇。二○○七 年，丹麥的犯罪影集「謀殺拼圖」（Forbrydelsen/The Killing）用一整季二十小時的時間來拆解一個謀殺謎團，與美國犯罪影集的單元劇形式背道而馳，得以更細膩地刻畫人性幽微之處，結果引爆歐洲各國觀眾熱烈追捧，甚至引來美國 AMC 頻道翻拍美版、英國暢銷作家大衛．休森（David Hewson）撰寫同名小說。隔年，英國 BBC 與瑞典「黃鳥」影業（Yellow Bird，即《龍紋身的女孩》瑞典版電影製作公司）聯手拍攝英語版的「韋蘭德」影集，由英國硬底子演員肯尼斯布萊納來詮釋曼凱爾筆下的傳奇探長，開啟了「瑞典故事、英國製造」的範例。

二○一一年，瑞典的資深電視編劇漢斯．路森菲特推出全新影集「邊橋謎案」（Bron/Broen），從一名陳屍於丹麥和瑞典邊界橋上的死者說起，描寫兩國性格迥異的警探被迫聯手辦案，從而查出一連串與毒品、黑幫，乃至於人口販運有關的黑幕。這是一個簡單但是極具創意的構想，果不其然在歐洲大受好評，美國福斯頻道在去年推出翻拍版，將故事搬到美、墨邊界，更強化了故事中的文化╱種族衝突。英國和法國片商則聯手拍了「隧道謎案」（The Tunnel），你沒猜錯，故事場景正是兩國之間的海底隧道！

毫無疑問，「邊橋謎案」是當前北歐犯罪影集最炙手可熱的出口商品，其文化移植的魅力簡直可比源自荷蘭的「好聲音」（The Voice）選秀節目，因為世界上有無數的國界，也有說不完的衝突故事。光是想像「南╱北韓」版或「香港╱深圳」版的「邊橋謎案」，就讓人興奮到不行。

「邊橋謎案」能有如此成績，一手包辦編劇和原始企畫的漢斯．路森菲特自然居功厥偉。他在電視圈工作二十餘年，寫過二十部以上影集劇本，也擔任過電視和廣播節目主持人。他還跟另一位劇作家米克．約斯共同創作了一系列犯罪小說，以才智絕倫可是性情乖僻的犯罪心理學家瑟巴斯欽．柏格曼為主角，《我不是兇手》正是第一集。此書二○一○年與電視劇版同時在瑞典推出，找來曾飾演瑞典版韋蘭德探長的老牌演員羅夫．拉斯加德（Rolf Lassgård）擔任主角。本系列目前已出版了三集，賣出全球二十餘國版權，總銷量超過一百五十萬冊，電視劇也演了兩季，堪稱「影視╱文字」跨媒體操作的最佳典範。

北歐的犯罪小說素以冰冷沉鬱的調性著稱，主角也往往是婚姻失敗、沉醉杯中物、為了破案不惜賭上一切的抑鬱警探。瑟巴斯欽．柏格曼算是把這個反英雄的形象推到極致：他原是一絕頂聰明、屢建奇功的犯罪心理學家，可是自幼與雙親反目，成年後便沒再回過家（小說開始時，他接獲父母病故的消息，回老家打算拍賣祖產），後來雖結婚生女，可是妻女均死於二○○四年的印尼海嘯，更將他推入萬劫不復的憂鬱深谷。因此，讀者初次認識的柏格曼，竟是個藉由酒精、藥物和女人麻痺自己，對人出言不遜，極度自溺又有自我毀滅傾向的混蛋。

好死不死，就在他自我放逐、在老家虛度終日的時候，附近發生了命案，柏格曼於是和他的老長官及（一點都不懷念他的）昔日同僚狹路相逢，重新被捲入了剖析犯罪心理、追緝殺人主謀的世界。

這是一樁什麼樣的命案呢？十六歲的少年羅傑，某個星期五晚上在女友家看完電視，道別之後卻下落不明，三天後被人發現陳屍於附近的沼澤密林中，身上有多起刀傷，心臟還被挖走。少年慘死已經是人間悲劇，偏偏他就讀的又是高級貴族學校，還是因為在別校遭人霸凌、不堪其擾才決定轉學。更糟的是，警方接獲報案之後，因為種種因素（翻譯：無能兼打混），居然拖了三天才展開調查，這消息要是走漏，肯定會被媒體轟得體無完膚。地方警局不得已向全國凶案特調組求援，於是這批直屬中央的精銳調查員，得要面對各懷鬼胎的家長、有話不說的學生、媒體的口誅筆伐、當地警局的鬥爭及校園裡暗藏的驚人祕密。當然，他們還要應付那個想念又不想見、需要可是不想要的老同事瑟巴斯欽．柏格曼。沒有他，這個案子恐怕難有水落石出的一天。

路森菲特和約斯不愧是電視編劇老手，《我不是兇手》有著流暢明快的節奏、俐落的場景切換及鮮明的人物塑造。不論是特調組的成員、讓人又愛又恨的主角柏格曼，還是所有與羅傑命案相關的人物，都有著非常立體而鮮活的形象。最重要的核心謎團，以及柏格曼自己的灰暗過去，則探討了親子關係的愛恨羈絆，也成為全書最引人共鳴、也令人動容的部分。

一個月前，我在飛往紐約的班機上意外看到了美國版的「邊橋謎案」，頂著睡意一口氣看了六集，剩下的七集則在回程班機上補完，實在過癮極了。如今，這齣熱門影集幕後推手的小說也即將與中文讀者見面，不論你原本就是推理小說迷，或者因為影集的關係而聽聞其名，甚至對北歐犯罪故事走紅國際的現象一無所知或單純好奇，都不應該錯過《我不是兇手》這部精采的驚悚小說傑作。

第一章　
這個男人不是凶手。
他一邊把屍體拖下斜坡，一邊重複默念：我不是凶手。
謀殺是犯罪。殺人凶手都很邪惡。他們的靈魂被黑暗吞噬，為了某些理由展臂擁抱黑暗，背棄光明。但他不是邪惡的人。
他跟他們完全相反。
他最近的作為還不算是明確的反證嗎？為了別人的幸福，他幾乎無視自己的感覺、放棄希望、壓抑自己。「承受委屈，忍辱負重」，這就是他的寫照。此刻他之所以在這裡——和一具屍體在這個不知名的沼澤區——不就是更進一步的證明，證明他想把事情做對、做好？證明他必須去做對的事。證明他不再是個可有可無的人。男人停下來，長長地吁口氣。這小子年紀不大，倒挺重的。全身都是肌肉，鐵定在健身房花了不少時間。不過他只要再走一小段路就到了。男人扣緊他裹著牛仔褲的雙腿——這褲子原本是白的，但現在看來幾乎跟夜色一樣黑。這小子流了好多血。
殺人是不對的。《聖經》第五誡說：不可殺人。但凡事總有例外。其實《聖經》裡有不少經文是贊成殺戮的。比如罪有應得的人。所以不對的事也可能是對的。沒有什麼是絕對的。
又如果殺人並非出於一己之利，而是為了拯救他人而犧牲一條命呢？為了讓其他人有機會活下去，給他們一線生機。如果是這為了這個理由，那麼殺人並不算是惡行。如果是出於善意的話。
男人在小池塘漆黑的水邊停下來。這種水塘通常只有幾公尺深，但因為最近下雨，土地吸飽水，所以現在看起來比較像茂密沼澤中的小湖。
男人向前傾，抓住年輕人上衣肩膀部分，相當困難地設法將這具沒有生命的軀體調整成半直立姿勢。有那麼幾分鐘，他直直望進年輕人的雙眼：這小子最後在想什麼？當真有時間閃過最後一絲念頭？他明白自己就要死了嗎？他有想過自己為什麼會死，想過他這短短的一生還有哪些事沒做、或者做過什麼？
反正都不重要了。
他何苦如此折磨自己？他沒必要這麼做。
他別無選擇。
他不能令他們失望。
他不會再一次令他們失望。
但他還是遲疑了。因為他們不會瞭解，不會原諒，不會像他這般委曲求全。
他推了那小子一下。後者落入水中，濺起水花。他嚇一跳，沒料到在一片漆黑死寂中會聽見水花的聲音。
年輕人的屍體沉入水中，消失了。
不是凶手的男人走回停在樹林小徑旁的車子，啟程回家。

※

「韋斯特羅斯警局，我是克拉拉．黎曼。」
「我要報案。我兒子失蹤了。」
婦人的口吻彷彿在道歉似的，好像她不確定打這支電話對不對、或者她根本不指望有人相信她。雖然報案電話會自動錄音，克拉拉．黎曼還是伸手拿記事本。
「您貴姓大名？」
「艾瑞森。雷娜．艾瑞森。我兒子叫羅傑，羅傑．艾瑞森。」
「他幾歲？」
「十六歲。我從昨天下午就沒看到他了。」
克拉拉寫下年紀，當下認為她應該立刻把消息發出去、展開協尋；但前提是他得真的失蹤了。
「昨天下午幾點？」
「他跑出去的時候大概五點。」
二十二小時。如果涉及失蹤案件，這可是非常關鍵的二十二小時。
「您知道他去哪裡嗎？」
「嗯，他去找麗莎。」
「麗莎是？」
「他女朋友。昨天我打電話問她，但她說羅傑大概晚上十點多就走了。」
克拉拉把「二十二」劃掉，改成「七」。
「那他之後去了哪裡？」
「她說她不知道。她以為他會回家。但他沒回來。他整晚都沒回家。然後今天都已經過了大半天了，他還是不見人影。」
而妳竟然到現在才報警，克拉拉心想。不過，她覺得電話另一端的女士似乎不怎麼激動。感覺比較壓抑，接受現實。
「麗莎姓什麼？」
「韓森。」
克拉拉記下來。
「羅傑有沒有手機？您打過他手機嗎？」
「打過，可是沒人接。」
「您完全想不出來他可能會去什麼地方？比方說，他有沒有可能是去朋友家過夜？」
「應該不會。要是這樣，他會打電話跟我說。」
雷娜．艾瑞森停了一會兒沒說話，克拉拉猜想她大概說不下去了。然而，當她聽見電話另一端傳來吸氣聲時，她頓時明白原來這位女士在抽菸，吸入長長一口。她聽見雷娜吐煙的聲音。
「反正他就是不見了。」