迪蒂耶交響曲研究（簡體書）

亨利·迪蒂耶（Henri Dutilleux，1916～2013），法國當代最杰出的作曲家之一，在當今國際樂壇上享有極高的聲譽。他是現代作曲家中少有的既能被同行認可，又能被聽眾接受和贊賞的作曲家。《迪蒂耶交響曲研究》以他的兩部交響曲為研究對象，通過對各項音樂參數的分析，探尋其音樂作品的曲式生成技術，揭示其音樂創作規律，以期為我們國內的管弦樂創作提供有價值的學術借鑒與參考。

趙娜，女，音樂學博士，畢業于首都師范大學，研究方向為外國作曲家與作品研究，師從杜曉十教授。現任教于西北師范大學音樂學院，甘肅省音樂家協會會員，中國教育學會音樂教育分會會員。曾在《人民音樂》發表學術論文：《當代法國音樂圣殿中的巨擘——談法國作曲家亨利·迪蒂耶的音樂創作》《津梁之作時代之需——評<理解后調性音樂>》；在人民音樂出版社出版譯著：《英國皇家音樂學院鋼琴考級選》（2011—2012年版）兩冊，《英國皇家音樂學院聽力測試實例》（2011年版）兩冊。

緒論
第一章 主題材料——曲式生成的基礎因素
第一節 主題材料的音高基礎
一、音階思維
二、音程思維
三、主題之間的關聯性
第二節 主題的分層、并置與合成
一、主題分層
二、主題并置
三、主題合成
第三節 主題的衍展與微變
一、主題衍展技術
二、主題在音高方面的自由微變

第二章 音高中心性——曲式生成的核心因素
第一節 中心音的確立方式
一、持續音確立中心音
二、半音傾向性確立中心音
三、三全音確立中心音
四、旋律線條的迂回式環繞確立中心音
五、各種手法綜合運用確立中心音
第二節 中心和弦的貫穿及其結構力作用
一、中心和弦在同一樂章內部貫穿、重現
二、中心和弦在不同樂章中貫穿、重現

第三章 線性對位——曲式生成的動力性因素之一
第一節 “類平行進行”形成的線性對位織體形態
一、“類平行進行”形成的帶狀旋律織體提供展開性與動力性
二、“類平行進行”形成的對位化和弦式織體提供展開性與動力性
第二節 對比復調手法形成的織體分層
一、織體分層的對抗性與中心音的統一性
二、織體分層的對抗性與音高基礎的統一性l
三、不同形態的帶狀旋律聲部層形成織體分層
四、帕薩卡利亞中對題對位化形成的織體分層
第三節 模仿手法形成的主題連綴式進行
一、緊接模仿
二、同步擴大模仿
三、倒影模仿

第四章 音色——曲式生成的動力性因素之二
第一節 樂隊編制
一、整體樂隊編制
二、色彩樂器組、打擊樂器組的編制及組合
三、局部運用的弦樂四重奏式的編制與組合
第二節 音色對比手法
一、音色組合的瞬間變化
二、運用不同演奏法形成的音色對比
三、同類獨奏樂器與樂器族群之間形成的音色微差
四、音型化材料的快速轉接形成的音色對比
第三節 制造音色空間感的手法
一、運用樂隊極端音區的對比制遣音色空間感
二、運用不同方位的同類樂器轉接制造音色空間感
三、利用多層聲部同節奏運動的反向進行擴張音色空間感

第五章 節奏、節拍——曲式生成的動力性因素之三
第一節 節奏在曲式生成中的動力性作用
一、復合節奏
二、打破節拍限制的不規則節奏組合
第二節 節拍在曲式生成中的動力性作用
一、節拍置換
二、復合節拍
三、變節拍

第六章 結構原則
第一節 再現三部性原則
一、《第二交響曲》第一樂章
二、《第二交響曲》第二樂章
三、《第一交響曲》第三樂章
第二節 變奏原則
一、固定主題的特征
二、主題呈示方式
第三節奏嗚原則
一、調性布局
二、主題材料布局
三、結構力因素

結語
第一節 文學因素對迪蒂耶音樂創作的影響
一、普魯斯特對迪蒂耶的影響
二、波德萊爾對迪蒂耶的影響
第二節 在“傳統”與“現代”之間尋找平衡
一、主題材料
二、音高中心性
三、線性對位
四、音色
五、節奏、節拍
六、作品結構原則
參考文獻