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目次
目 錄
一項辨析“戲劇理性審美”的重要理論成果
———夏波著《布萊希特“敘述體戲劇”研究》序徐曉鐘１
章 我為什么要研究“敘述體戲劇”？ １
節“敘述體戲劇”釋義辨析１
第二節 布萊希特“敘述體戲劇”體系何以在當代世界戲劇
創作中歷久不衰？ ５
第三節 對布萊希特戲劇思想與創作的爭論為何一直成為
熱點問題？ ７
第四節 從當代世界戲劇舞臺創作的兩種趨向來看
布萊希特“敘述體戲劇”的價值１３
第二章 布萊希特為什么要提出“敘述體戲劇”？ １６
節“科學時代的世界”是個什么樣的世界？ １６
第二節“科學時代的世界”中的人是什么樣的人？ １７
第三節“亞里士多德式戲劇”如何落后于“科學時代”？ ２０
第三章 布萊希特如何能提出“敘述體戲劇”？ ２４
節 馬克思主義對布萊希特“敘述體戲劇”影響了
什么？ ２４
第二節 表現主義戲劇對布萊希特“敘述體戲劇”影響了
什么？ ３１
第三節 皮斯卡托對布萊希特“敘述體戲劇”影響了什么？ ３６
第四章“敘述體戲劇”是什么？ ４０
節“敘述體戲劇”與傳統戲劇“敘事性”元素４０
第二節“陌生化效果”意味著什么４２
第三節 鮮明的戲劇主體意識與哲理意識４７
第四節 矛盾對立的戲劇結構原則５２
第五節 入乎其中出乎其外的戲劇審美體驗５４
第六節 多樣化的戲劇風格形態５８
第五章 如何進行“敘述體戲劇”創作？ ６９
節“敘述體戲劇”在編劇、導演創作方面的
規律與方法６９
第二節“敘述體戲劇”創作中演員表演的特點和方法７６
第六章 如何認識和評價“敘述體戲劇”？ ８１
節 應將其放置于世界戲劇的發展中認識和運用８１
第二節 如何認識布萊希特與斯坦尼斯拉夫斯基的關系８４
第三節 如何認識布萊希特的“陌生化效果”與中國戲曲
的關系８６
第四節 應系統地認識和運用“敘述體戲劇”原則與方法９０
附錄一 一次創作方法大融合的成功實踐
———評__________中國青年藝術劇院陳導演的《欽差大臣》９３
附錄二 “相聲劇”是一種什么樣的戲劇？
———看《千禧夜，我們說相聲》兼說“敘述體戲劇” ９６
附錄三 青春在“罪惡的悲劇”中綻放
———關于排演“新《雷雨》”的導演解讀與構想１０５
附錄四 讓鋒利的理性之光照亮歡樂塵囂
———話劇《黃金時代》導演闡述１１６
后 記１２７
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