王羲之 集字對聯古詩大全（簡體書）

當臨帖達到一定程度後，我們就會面臨創作的問題，從臨摹到創作是一個很大的跨越。首先創作是自己書寫，但不是隨心所欲亂寫，它必須依照所學的字帖來寫，力求達到從外形到精神全方位的相似，顯然這不是能短時間內能達到的。為此我們可以用一個集字創作的方法來過渡，即從字帖裡找出現成的字，沒有的字用偏旁和部件拼湊，這種方法的好處是可以在臨帖與創作之間建一個橋樑，既鞏固了臨帖，又使得創作不再那麼困難。本書的意義就是為大家提供一種集字的範例，讓大家少走彎路。
接下來自然是形制了，一件作品除了內容、風格外還有就是合適的形制。常見的形制有中堂、條幅、斗方、橫披、扇面、手卷、冊頁、對聯等幾種，從裝幀的角度來看，斗方、橫披比較適合裝鏡框，中堂、條幅、手卷、冊頁適用傳統的裝裱，對聯兩者皆可。從現代家居的情況來看，層高較低的適用鏡框，層高較高的適用傳統的裝裱。當然還得考慮裝潢的風格。作為書寫者對形制的選擇必須要考慮上述因素。
選好了形制，就要考慮作品本身的問題。一件作品至少要具備正文一主要內容一、落款、印章三個部分。正文無疑是作品的主角，也是作者傾注心血的地方，用筆、結字、章法都反復斟酌，通常不會出錯。可一到落款，有些書者就會馬虎，疏於經營，隨便寫下名字就完事了。其實落款是整體章法的一部分，它的大小、位置、書寫風格都會對作品產生巨大的影響。落款可以只寫書者的姓名一窮款一，也可以寫下正文作者的名字和篇名，還可以寫上創作的時間一一般用幹支來表示年號一，也可以寫上創作時的感想或對正文的說明、創作的緣由。如果需要還要寫上收件者的姓名一上款一，上款還可以寫在正文的右上角。落款的這些講究如果能有效利用的話，那麼作品的整體章法就會相得益彰，更顯豐富。至於印章，作為作品中唯一的紅色，它有時會有畫龍點睛的效果。印章有姓名章、起首章、閒章三種，起首章必須鈐在作品的右上角，名章要鈐在書者姓名之後，閒章的位置視情況而定。當下的書法創作對印章的使用遠超古人，大家可以多看當代書家的作品積累經驗。

四字聯
人之有善
天若無意
八方共慶
六合同春
光陰有限
學問無窮
千軍易得
一將難求
五字聯
山是往時色
人皆今日情
明月松間照
清泉石上流
客行滿山雪
香處是梅花
雲醉一春影
風含白鳥聲
……
六字聯
七宇聯
五言古詩
七言古詩