RAPHAEL拉斐爾：柔美與和諧（簡體書）
商品資訊
商品簡介
――紅衣主教彼得羅·本博為拉斐爾題寫的墓誌銘
在本書中，您能欣賞到拉斐爾的50餘幅代表作，這位畫家兼雕塑家的身上融合了達·芬奇、米開朗基羅和佩魯吉諾三位大師的繪畫風格。他的畫風和色彩滿溢柔美、優雅與和諧，他所青睞的這三種風格體現在其肖像畫、祭壇畫或個人祈禱聖畫像作品中。
作者簡介
名人/編輯推薦
中國國家地理2019重磅推出藝術啟蒙系列“紙上美術館”，家庭必備的藝術入門讀物
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翻開書本，如同走進“紙上美術館”；貼心的隨畫解讀，帶你一起感受藝術的溫度
原版由歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品，世界各大美術館供圖，高清畫質，同類書中優質水準，色彩逼近原作，細節一覽無餘
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本書亮點
※虛擬展廳※
為每位畫家模擬一座專屬美術館
精心劃分各大主題展廳
近距離欣賞畫家六十餘幅代表作
※高清細節※
歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品
全球各大美術館供圖逼近原作的細節呈現
※隨畫解讀※
資深藝術學者撰寫畫作介紹
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※畫家年表※
隨書附帶畫家生平履歷
了解藝術大師創作歷程
※收藏分佈※
散落各地的原作分佈詳表
指引你探尋真蹟之路
目次
拉斐爾最令大眾記憶深刻的便是他的聖母像，這些作品在他如此短暫的繪畫生涯中留下了濃墨重彩的一筆。
【展廳B】步入巔峰
拉斐爾在學徒期內迅速掌握了繪畫技藝，加上其出類拔萃的藝術掌控力，隨後便享譽羅馬，兩任教皇均委任其創作壁畫，用以裝飾梵蒂岡宮的各個大廳。
【展廳C】宗教聖像畫
在佛羅倫薩，拉斐爾以祭壇畫作為繪畫生涯的開端，他實現了一種挑戰當時宗教聖像畫傳統的藝術形式。
【展廳D】肖像畫
從早期作品開始，拉斐爾便對人物肖像繪畫有著深入的思考，這令他在肖像畫藝術中尋得了一種散發著奇異光彩的表現力。
畫家年表
收藏分佈
書摘/試閱
這種表現力源自一個與眾神交流的靈魂。
——歐仁·德拉克魯瓦，關於拉斐爾的評價
拉斐爾明確自身風格
早前米開朗基羅沒有公開他為西斯廷教堂天花板描繪壁畫的工作，直到1511年8月他完成了前半部分壁畫，才向公眾揭開此工程的神秘面紗。而與此同時，拉斐爾為他的《雅典學院》添上了最後一筆顏色，他的傳世之作宣告誕生。畫面展開在一個向天空敞開著的恢弘建築內，牆壁上裝飾著雕像和淺浮雕，哲學家群像現身大廳中，這些偉大的古代思想家的形象就這樣躍然其上。他們中有的在討論，有的在思索，有的在聆聽，有的在他的學生們中間書寫，或是和雅典城邦居民們交談。藝術家成功地將一個抽象主題轉換為
具有故事情節的場景（這是古代哲學的聖殿，所以表達的是通過哲學理性來獲取認識），同時把這個場景視為《聖禮之爭》（通過神的啟示獲取認識）的反命題。畫家通過更豐富多彩、更自由灑脫的繪畫手法，將眾人物佈置在畫面空間中。從中心位置的兩位人物開始（唯心主義哲學家柏拉圖用食指指向天空，表示獲得神的啟示，他手裡拿著一本自己的《對話錄》；而亞里士多德手拿他的《尼各馬可倫理學》，這是位理性之人，他正伸出一隻手示意克制，即理性克制感性），規模宏大的構圖在近景和大理石台階之間組建起來——獨自一人躺在階梯上的是第歐根尼，同樣單獨坐在第一階台階上的是赫拉克利特（根據米開朗基羅的模樣描繪）。這幅濕壁畫總共出現了58位人物，其中我們可以看到，在位於畫面右端底部的一群人物中，拉斐爾本人（露出臉看向觀眾）以此方式在古希臘與16世紀的羅馬之間實現了時空的穿越。
《雅典學院》
1509 年濕壁畫
寬：770 厘米
羅馬梵蒂岡宮簽字廳
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母愛的象徵
刻畫縈繞在聖母子之間的濃濃愛意，一直以來都是拉斐爾作品中的重要主題。其實無須贅述，從他的畫中我們便可看出其處理手法的相似之處，這是一種令人驚嘆的技法，即把構圖元素精簡至最少：一位異常美麗的金發女子，總是穿著樣式相同的衣裳，懷中抱著不著一絲的聖嬰，她保持著迷人的動作、姿勢、微笑和眼神。當時拉斐爾雖生活在佛羅倫薩，但他畫筆下的聖母形像已名揚四海，權貴家族紛紛向他伸出橄欖枝——聖母子的畫像從此成為王公貴族宅邸裡不可或缺的裝飾品。在右頁這幅畫中，聖嬰露出一抹靦腆的笑容，倚靠在聖母瑪利亞胸前，深情地環抱著她的脖頸，而他的母親流露出陷入沉思的神情，並伸出右手支撐在聖嬰腳下。
左頁這幅畫像將兩位主角描繪得更為親近：聖母瑪利亞把聖嬰緊緊抱在懷中，一隻手托住他的臀部，另一隻手扶住他的背部，呈現出十分自然的動作，彷彿正在他耳邊輕聲言語。兩幅畫同樣描繪著不引人矚目的光環，同樣的薄透輕紗圍繞於泛紅的脖頸上，同樣用漸變過渡的藍色暈染天空，更不用說背景中的風光了——一幅是在遠方畫著更為精細的景緻（小山丘上立著的教堂、被樹木圍住的小湖），一幅是在稍近處描出一片微藍的湖泊。
《小考佩爾聖母》
約1505 年木板油彩畫
高：59.5 厘米寬：44 厘米
華盛頓美國國家美術館
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