自一顆素樸真摰的心靈，你可以尋到最動人的瑰麗的故事。
｜美好推薦｜
攝影作家｜蔡傑曦
家國的動盪讓許多生命出現凹折，宏大敘事不足以關照個人生命，張秀亞女士用小敘事突圍，在「自己的房間」創造臺灣女性書寫早期範式，《北窗下》在臺灣出版獲得廣大迴響，直到八Ｏ年代再版次數衝破二十三次，締造傳奇。她是西潮之下的摩登新女性，在老文青的少年時代，人人持卷，愛不釋手。
但傳奇女子轉過身來，是生離丈夫、獨自攜幼來臺的顛簸動盪。主外兼主內，揀選柴米油鹽，安頓撕裂的心肺並非從容簡單；她推著自己往前、專注生活的細節，將那些細瑣幽微的美好投入筆端，奠定自己的美文書寫風格。她成為自己的光照、成就整個美好年代。
一個甲子過去，適逢張秀亞女士逝世二十周年，編輯部輯選其經典著作，以饗讀者。看她專注於那些曾經斷裂的日常，在生活的細微處滌塵去垢，她亦或是他；妳亦或是你，在我們的年代，都能創造出屬於我們的美好年代。
攝影作家｜蔡傑曦
∣ 系列緣起 ∣
當代臺灣女性創作者在文壇一片璀燦，往前推至戰後的五Ｏ年代，顛沛來臺的外省移民第一代婦女，在臺灣女性書寫未臻成熟的時期，墾闢前路。而張秀亞女士便是在數點繁星當中閃耀的一位。
家國的動盪讓許多生命出現凹折，宏大敘事不足以關照個人生命，張秀亞女士用小敘事突圍，在「自己的房間」創造臺灣女性書寫早期範式，《北窗下》在臺灣出版獲得廣大迴響，直到八Ｏ年代再版次數衝破二十三次，締造傳奇。她是西潮之下的摩登新女性，在老文青的少年時代，人人持卷，愛不釋手。
但傳奇女子轉過身來，是生離丈夫、獨自攜幼來臺的顛簸動盪。主外兼主內，揀選柴米油鹽，安頓撕裂的心肺並非從容簡單；她推著自己往前、專注生活的細節，將那些細瑣幽微的美好投入筆端，奠定自己的美文書寫風格。她成為自己的光照、成就整個美好年代。
一個甲子過去，適逢張秀亞女士逝世二十周年，編輯部輯選其經典著作，以饗讀者。看她專注於那些曾經斷裂的日常，在生活的細微處滌塵去垢，她亦或是他；妳亦或是你，在我們的年代，都能創造出屬於我們的美好年代。
寫在《愛琳的日記》四版付印前夕 ／張秀亞
這本書是我卜居臺中市時寫成的，時光如駛，幾年已經過去了，在四刷付印之前，我將它拿在手中重讀一遍，也重新溫習了一下過去的經歷與感情。
那時候，我住在接近郊區的一棟木屋中，那就是書中〈老屋與貓〉一文的背景。那房子雖然簡陋，但我對它仍有一份深厚的感情，我記得那雨點落在芒果樹上的聲音，沙沙的微響有如舊友的絮語，我記得那中午的日影緩緩的移過生苔蘚的石階，我記得院中那在晨光中托著牛奶杯的小茉莉，……這一切渲染了我生活的畫面，那幾年—在木屋中居住的那幾年，也許是我一生中最快活的時光了。而那木屋內外，在西風中多語的門窗，那半堵要待櫸樹修補的牆垣，那為煤煙燻得黑黝黝的廚房中壁燈的罩子，處處使我聯想到歐文(W. Irving)筆下的古老宅院，昔日那些聚於斯、食於斯的人們，他們遷來得比我早一些，離去得也比我早一些，我雖未及見他們，但在那些煤煙燻燎的痕跡中，我似乎聽到了他們的聲音，看到了他們的影子，而生出無比的親切之感，我在這簡陋的小屋中發現了傳統所留下的芳香以及家庭中特有氛圍，我日日沉酣其中，而不思他遷。
在這幢木屋中，我日日以寫作自遣，我曾將一個文藝工作者譬喻為珊瑚女工，一日日的她用全部的心力來製作那顆顆晶瑩的珊瑚，務使它圓潤、優美，她不惜以自己的汗與淚來潤澤它，使它由內至外閃現出奇光。等到她將琢磨好的珠顆送走，再開始去琢磨另外的一些，正像雪萊所說的，將快樂與美贈給讀者，將辛苦留給自己。
這本《愛琳的日記》中，留下了我在臺中木屋中生活的紀錄，以及在那小窗前雕成的珊瑚珠串。我願以之贈給讀者朋友們以及遠近的知音。
代 序 ／于德蘭
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