∥國際盛讚：
◎原著作者賽爾瑪．拉格洛夫為一九〇九年諾貝爾文學獎得獎人，也是史上第一位榮獲諾貝爾文學獎的女性，本書是她最廣為人知的代表作。
◎本書被法國《世界報》評選為「二十世紀百大小說」，與《魔戒》、《小王子》、《一九八四》等傑作齊名！
∥名家推薦：
施養慧多年跋涉在《騎鵝旅行記》的探究和改寫，因為理解了拉格洛夫，在閱讀或創作上就表現出寬闊的視野和堅定的心志。先在六千字的《小手大經典橋梁書：騎鵝歷險記》裡，嶄露出反覆推敲、翻修的巧思；接著又熬心煉智，在一九八二年《諾貝爾文學獎全集》出版後剛好四十年，讓我們讀到一本完整、鮮活的《騎鵝歷險記》，不僅拓寬兒童文學的廣度與深度，更在深邃的經典閱讀中，注入普世的感情和當代的精神，成為大人和小孩都共讀得很開心的新經典。──黃秋芳（小說家）
當經典的厚重和兒童的閱讀能量產生落差時，改寫本便親切的架起了兩邊的橋樑。這一次，養慧把她對《騎鵝歷險記》的熱愛化為精簡、生動的文字，帶到小朋友面前。翻開書，有趣的字句便像飛鵝般引領著大家翱翔，飛上瑞典的北國高空，經歷其中奇特、有趣的歷險。原典縮小了，童心卻沒有打折。相信小朋友都會喜歡，並且感受到改寫者對原書滿滿的愛。──林世仁（兒童文學作家）
有《湯姆歷險記》的調皮男孩，有《柳林風聲》的可愛動物，又有《愛麗絲漫遊奇境》的奇幻劇情，最重要的是，透過這個故事，讓我們暢遊瑞典，認識瑞典。──邱慕泥（戀風草青少年書房 店長）
我的集郵收藏中，當然有賽爾瑪．拉格洛夫的紀念郵票與首日封。除了對史上首位諾貝爾文學獎女性作家的景仰，也為了《騎鵝歷險記》是本融入知識與豐富情節的好書。──王淑芬（兒童文學作家）
∥亞馬遜網路書店讀者五星評價：
我推薦給七到七十七歲的孩子閱讀，祝大家一路順風！──Gilbert★★★★★
感謝這個精采的故事，我們每晚都在旅行。孩子們就像乘在鵝背上，我們整夜都在作飛行的夢。隔天，我們上網搜尋，都能夠找到我們飛過哪些地方！一本適合所有人閱讀的書。──Lou★★★★★
【導讀】
名著另一種生命力的展現——淺談《騎鵝歷險記》的改寫
張子樟（前臺東大學兒童文學研究所所長）
一
何謂改寫？改寫（Paraphrase）也稱為重述或譯意，是用不同的文字（包括另一種語文）重新敘述一句話。幾乎任何一種文類，都可經由改寫來適應不同程度的讀者的需求。
由於適讀年齡的考量，中外名著常出現不同的改寫本。常逛書店的書呆子往往可以在書架上找到新的改寫版本。
談改寫，許多人立刻想到英國散文家查爾斯．蘭姆（Charles Lamb, 1775-1835）和他的姊姊瑪麗．蘭姆（Mary Lamb, 1764-1847）的《莎士比亞戲劇故事集》（Tales from Shakespeare）。他們姐弟把莎士比亞二十部戲劇改寫成敘事體的散文。瑪麗．蘭姆負責喜劇，查爾斯．蘭姆負責悲劇。他們的用字比原書淺顯，刪除部分孩子不宜的情節，但依舊保有原著的韻味，十分不容易。因此，《莎士比亞戲劇故事集》成為改寫的典範，許多西方名著的改寫本也陸續問世，造福不少青年學子，例如：《湯姆歷險記》（Tom Sawyer）、《雙城記》（A Tale of Two Cities）、《鐘樓怪人》（Notre Dame de Paris）等。
半個世紀以來，國內也出現了不少古典名著被改寫成適合中小學生的讀本，如《三國演義》、《封神榜》、《水滸傳》、《西遊記》、《鏡花緣》等。尤其把童話和小說改寫成繪本的數量之多，更是氾瀾成災。嚴重的是，許多小讀者根本不知道它們原來是名著改寫的。
二
《騎鵝歷險記》（Nils Holgerssons underbara resa genom Sverige）是一九〇九年諾貝爾文學獎得主塞爾瑪．拉格洛夫（Selma Lagerlöf, 1858-1940）的代表作之一，是一部著名長篇童話小說。她得諾貝爾文學獎另有兩本代表作，但一般世人只要聽到她的名字，馬上聯想到《騎鵝歷險記》，早就忘了她的得獎代表作。
一九〇二年，拉格洛夫受瑞典國家教師聯盟委託，為孩子們編寫一部以故事的形式來介紹地理學、生物學和民俗學等知識的教科書，對此她欣然同意，於是寫出了這一部感人的故事。誠如改寫者施養慧所說的：「《騎鵝歷險記》不再只是給孩子的童話，還是研究瑞典的珍貴史料。」
改寫者施養慧對這部童話經典再熟悉不過了，因為她在兒文所的碩士論文就以它爲研究的唯一文本。說她能把這一部名著的內容倒背如流，顯得有點過分，但她前後細讀它也不知道有多少遍。十多年前，我擔任她的口考委員時，曾當面告訴她，這篇論文的理論部分若要增強引用相關理論時，不妨試試用喬瑟夫．坎伯（Joseph Campbell, 1904-1987）的名著《千面英雄》（The Hero with a Thousand Faces）中的啟程（departure）、啟蒙（initiation）和回歸（return）這三種成長過程模式來詮釋。然而，《千面英雄》到了一九四九年才出版，而拉格洛夫卻早已在一九四〇年過世。由此可知，拉格洛夫使用的依舊是傳統童話的模式：「在家、離家、返家」（home-away-home）。
三
關於這本書的改寫過程，施養慧在她的〈我的奇幻旅程——改寫長篇《騎鵝曆險記》〉說得一清二楚，告訴我們她如何取捨、如何增補。她獲得碩士學位後，便一直從事童話創作，也曾得過奬。對於改寫名著，她樂在其中。她的文字絕非字字珠璣，但用字遣詞都能恰到好處，可讀性相當高。相信大小讀者都會樂於閱讀。
改寫《騎鵝歷險記》這件大工程，施養慧花了整整一年多的時間。她強調，整個改寫的主軸在於「它給了孩子渴望與不安的牽引」。整部改寫的過程，就是在突顯這兩種互相牽引的力量如何扭轉主角的未來命運。《騎鵝歷險記》這次的改寫，其實就像是受到她心目中的「神仙教母」──拉格洛夫的牽引。
在書市景氣不甚暢旺的時候，字畝出版社願意出這本書，十分令讀者感動。有心的讀者在細讀這部改寫本時，不妨回頭再熟讀《騎鵝歷險記》原著的完整版本，肯定會喜愛這次的改寫。
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