OS ISSUE 01：當代破格女 Odd Girls（附封面浮世繪完整版手繪海報）

◉ All about Movies & the Odd Girls
☑ Joachim Trier ✕ 世界上最爛的人 The Worst Person in the World
☑ 林君陽 ✕ 茶金 Gold Leaf
☑ 嚴藝文 ✕ 俗女養成記 The Making of an Ordinary Woman
☑ 高校十八禁 Euphoria 越界相談
☑ Pablo Larrain ✕ 史賓賽 Spencer・賈姬 Jackie・艾瑪 Ema
☑ 女子圖鑑裡的她們 ✕ 東京・北京・台北
☑ 甘露水 ✕ 林君昵・黃邦銓

◉ 關於「當代破格女」
《OS》Issue 1 的主題從女性出發，以「當代破格女（Odd Girls）」破題：處在逢瞬息萬變的今日，我們宣稱「生為女子不用抱歉！」

你被人說過「破格」嗎？形容一個人「破格」，在不同語境下有著大相逕庭的意味，台語的「破格」（phuà-keh）似在罵人下賤、命帶缺陷、天生瑕疵，但在華語、日語中的「破格」則有特例、脫序、不守常規的意思。話說回來，無論是負面貶義或正面讚賞，生為女子都可以肯定自己，無論如何破格失常，請無懼地宣稱「她就是我」。

專屬現代的女子有那些特點？當今女權已進步到什麼程度？女性如何以不抹煞自我的方式在父權社會生存？伴侶之間有支配（dominance）與臣服（submission）的SM慾望關係正常嗎？你能否接受母愛不是每位母親的天賦？

「破格女」在語意中承接多變風貌――淫靡與暴力、施虐與被虐、犧牲與自戀、污濁與聖潔⋯⋯截至目前都難以釐清的複雜面女性真面目，現在藉由影像與你交會對望，盼你我能更多地理解。

◉ OS視覺概念
偌大的「OS」呈現被畫上斜槓的「O」，有如禁止符號，第一時間引人聯想到「這不被允許」或「這樣不可行」。「O」就像是張開要說話的口，卻與中文「話外音」的「音」一起被封口。然而從「O」出現的裂縫使各種聲音有了逃逸之路：那些竄出銀幕／螢幕的情感與想像，那些沒能說出口的內心話，在OS品牌內容中，皆能自由發言、嗆聲。

《OS》是個性嗆辣，視覺風格鮮明的電影MOOK。

每個人都有專屬自己的OS

它可以是內心獨白，也可能是無法當眾直說的煽情讚嘆、冷眼挖苦或誠實批判。OS出自電影用語Off Screen之縮寫，是銀幕畫面外的對白和獨語、聲響與噪音，是精心計算過的畫外之話、弦外之聲。

OS也是屬於你我的內心話，從深思熟慮的辯證，到不加掩飾的偏見及洞見，百無禁忌、口沒遮攔、出格破例，穿透OS割裂的影像破口，讓我們探勘封存的影像秘密，側耳傾聽、放膽發言。

FEATURE｜專題特輯

◉ 當「世界上最爛的人」遇上包法利夫人：尤沃金．提爾開啟愛情喜劇的文藝復興
◉ 在「虛構」與「真實」夾層中創造台式女主角：林君陽導演專訪
◉ 俗女也好，台女也罷，留給這片土地上千千萬萬個陳嘉玲的成長紀事：《俗女養成記》嚴藝文導演專訪
◉ 20 ✕ 30 ✕ 40 《高校十八禁》相談室
◉ 以她的名字呼喚她們：導演帕布羅・拉瑞恩與賈姬、史賓賽、艾瑪

EXHIBITION｜紙上展覽

◉ 東京到台北，女子圖鑑裡的她們
◉ 東京女子圖鑑・北京女子圖鑑・台北女子圖鑑
◉ 她們的真實人生：「東京女子」Gina ✕ 「北京女子」遙期 ✕ 「台北女子」孫女
◉ 給地方女子的配酒片單

DIRECTOR NOTES｜導演筆記EXHIBITION｜紙上展覽

◉ 林君昵、黃邦銓：搖搖晃晃的人間
◉ 模特兒帶動作品意志：身體的被動與主動
◉ 搖晃與永恆：不朽女體的啟蒙
◉ 陰性觀看：甘露水與現代反身性

CRITIC REVIEWS｜電影評論
◉ 智慧殺人魔：末路狂花・花漾女子・鈦
◉ 不道德母性：失去的女兒・犬山記
◉ 幽靈女上路：南巫・在車上・記憶
◉ 以性命演出：陷害布蘭妮・艾美懷絲

BINGEABLE SERIES｜影集點評
◉ 婚姻結束後：婚姻場景・大豆田永久子與三個前夫
◉ 權力搏命戰：東城奇案・謎湖之巔

ANIMATION FILM｜動畫嚴選
◉ 覺醒或沉淪：紫羅蘭永恆花園・祝你順利
◉ 抓狂的渴望：房子裡的故事
◉ 分裂求生記：藍色恐懼・千年女優・盜夢偵探

專題特輯
FEATURE――Julie
When 'The Worst Person in the World' Met Emma Bovary
當「世界上最爛的人」遇上包法利夫人
――尤沃金．提爾開啟愛情喜劇的文藝復興

◉ 前言
挪威導演尤沃金．提爾《世界上最爛的人》無疑是2021年度最受觀眾歡迎的愛情電影，入圍坎城影展最佳劇本、國際影片，在影迷間聲勢不下最終得獎的《在車上》。提爾多次提到本片致敬的好萊塢經典愛情喜劇（Rom-com），比如《費城故事》（1940），《世界上最爛的人》在全世界的成功，可說是逐漸式微之「愛情喜劇」的一次文藝復興。以序章、尾聲、12個章節，佐以旁白，描述30代都會女性在感情與生涯上的虛無與虛擲。

故事描述，30歲的女主角茱莉（Julie），當年的她還不想生小孩，從醫學系毅然轉至心理學系，又迷上攝影，用學貸買相機，最後這些興趣都不及她對兩個戀人執著：40歲的地下漫畫家艾克索，以及同齡的小鮮肉艾文。

與其說這是新世代的《紅玫瑰與白玫瑰》，不如將其看成一部當代的《包法利夫人》。《世界上最爛的人》是尤沃金．提爾導演、編劇艾斯基．佛格搭擋「奧斯陸三部曲」最終章，故事主角從男性換成女性，似乎是這對搭擋踏出自我身份的探索，卻能再次以存在主義的文學筆觸，深入角色對「自我」與「自由」的辯證。

「奧斯陸三部曲」首部作《愛重奏》（2006）中旁白道盡了兩個文學青年看似較勁、終究各自寂寞青春；次作《八月三十一日，我在奧斯陸》（2011）中文青們三十而立，而主角卻沈溺毒海，嘗試戒毒、謀職，卻屢屢碰壁。《世界上最爛的人》大膽轉換故事調性，延續三部曲中法國新浪潮輕快節奏，卻揉合前兩部曲主題，替這個富有文學性的三部曲劃下完美休止符。

導演提爾曾在受訪時提到文學是本片的框架，訪者提到：「福婁拜曾說『包法利夫人就是我』，你會說茱莉是你嗎？」，提爾回答：「透過電影，我可以暫時變成一個30歲的女人，這是一種解放。」《世界上最爛的人》的茱莉，也在嘗試「解放」的意義何在，無論她撰寫短文「#MeToo時代的口交」，抑或她嘗試體驗「迷幻蘑菇」，最後都能回歸到提爾多次提及本片的另一個文學性影射：維吉尼雅．吳爾芙《自己的房間》――茱莉終究脫離其依附的男性，靠己之創作力維生。

《世界上最爛的人》當然是繼承了法國新浪潮的傳統，以福樓拜式的冷靜觀察女主角。然而，提爾不可能是茱莉，而福樓拜不是包法利夫人。福樓拜在《包法利夫人》結尾，讓艾瑪．包法利服毒自殺，艾瑪自殺前還說：「沒有人害死我。」如果透過創作提爾暫時變成了茱莉，那茱莉透過創作，又可以變成誰呢？在變成「世界上最爛的人」之後，茱莉在「自己的房間」裡，又要去哪裡？

提爾在本篇訪談中提及原片名「Verdens verste menneske」的由來，提爾說挪威人常把自己是「最爛的人」掛在嘴邊，因為「如果生在挪威這樣的地方，還做不到⋯⋯」或許，這正是提爾描繪的時代青年畫像，如果我不夠好並不是世界的錯，那錯在哪裡？創作是為尋找生命的出口嗎？

提爾說，《世界上最爛的人》描繪了茱莉對「文學」宿命性的嚮往，要是這層「宿命」其實是包袱呢？在經歷這一切之後，我們與理想世界的距離，是否更近了一些？本篇內容採自2021年坎城影展頒獎前，筆者於坎城參與尤沃金提爾的聯訪，導演於席間談及新世代、女性主義，與現階段生命的感受。（訪談內容請見《OS》Issue 1）