中國現代箏曲集萃(三)（簡體書）

中國箏樂藝術作為一種特定的地域性藝術，有諸多地方流派的音樂文化特點。在地方流派的孕育、成長及向外傳播中，中國古箏藝術的地方流派，隨著流派傳人的代代傳承而不斷壯大、成熟，隨著流派之間的互相影響，也一次又一次地在內部整合，並通過在技術和音樂上吸收其他流派的營養來發展。

世界是變化中的世界，傳統藝術也在變化中不斷發展。從歷史上看，中華民族的音樂文化一直都是朝前看的，並不斷地吸取外來的東西，同時也在毫不猶豫地“與時俱進”自己的傳統，推陳出新，“取其精華，去其糟粕”。近些年來箏樂藝術的變化更是日新月異，然而箏樂藝術天性基因中非常難得的保守性也使得箏樂的演奏一直有著自己的特點。多年的積澱既是財富，同時又使我們十分依賴民間流派的聲腔韻味特點。

過去的古箏流派之間都是有營壘的，師傅的傳承都很清晰，現在的箏樂藝術狀況與過去有很大的不同，清晰的流派、理念、觀念越來越不重要，因為學校的教學不會讓你僅僅學專享一個流派。信息很多、很全面，所以哪方面的東西你都能夠瞭解，是個全息的狀態。在互聯網上，從箏最初的形態到今天箏的各種流派你都能看到（起碼是部分看到）。自二十世紀六十年代的浙江箏派和七八十年代秦箏興起過後，你還看到過其他能稱之為新的流派的嗎？現在已經沒有什麼理論可以精准地指導箏樂藝術發展了。創作的過程中如果你太想給自己一個定位，太想成功、過於功利主義，實際上是把自己束縛了。藝術本身有很多曖昧和有待解讀的信息，你非要清晰化，不容易。“取其精華，去其糟粕”“古箏演奏是一門高雅藝術”這些觀點也是一廂情願的事兒，香花毒草共同生長也是自然界的生態平衡，藝術界也是同理。中國民族各異，是個多元文化的聚集地，不見得原生態文化風格的音樂就一定粗爽硬重、草莽木直，經過長期藝術院校嚴格訓練的藝術家也有專門熱愛此范兒的，並在他們的作品中專注地加以表現。所以，編者選曲儘量避免個人偏愛，但願我們是看到了箏樂藝術發展的曙光，而不是這個行業發展的幾許餘暉，多元發展的探討興許是條出路。