電影，我略知一二（簡體書）

“電影並不為你所希望看到的‘美’而存在，電影為觸動人心而存在。”《電影，我略知一二》是賈樟柯導演的電影學習筆記，也是寫給大家的電影通識課，共十七講。他以百來部經典影片為案例，從電影觀念談起，談及的主題包括但不限於：為什麼要用長鏡頭？什麼是電影的運動基因？怎麼理解創新和反叛？什麼是作者電影？場面調度怎麼做？紀錄片不是電影嗎？電影是一種怎樣的語言？為什麼說表演是所有人的工作？等等。導演是一個每時每刻都在做出決定的工作，在創作的時候，支撐導演反應速度和質量的是日積月累的對電影的理解。無論你是資深影迷還是電影愛好者，都值得跟賈樟柯導演一同思考電影的這些根本性問題，它們正是電影作為這個時代最重要的大眾媒介的成因。本書既是對電影史與電影觀念深入淺出的介紹，是賈導近三十年電影創作從業經驗的總結，也是一部具有當代電影精神、個人風格明顯的電影美學鑒賞指南，值得所有文藝創作者和受眾閱讀借鑒。

賈樟柯，導演、製片人、作家。生於1970年，山西省汾陽人。
1993年入讀於北京電影學院文學系，從1995年起開始電影工作，現居北京。

• 《賈想》系列之後賈樟柯全新著作，一個導演的電影學習筆記，首次面向大眾的電影通識課。縱橫影史，以百余部經典影片為案例；回歸常識，近三十年從業經驗的分享。“與我一起去理解、尋找電影之美。”——“看理想”音頻節目《電影，我只略知一二》播出後大受歡迎，賈樟柯導演在此基礎上精心修訂並新增五章內容，把範圍拓展至劇本、視聽語言、後期製作等方面，並增加一個紀錄片拍攝個案。本書的內容包括但不限於：為什麼要用長鏡頭？什麼是電影的運動基因？怎麼理解創新和反叛？什麼是作者電影？場面調度怎麼做？紀錄片不是電影嗎？電影是一種怎樣的語言？……
• 賈樟柯導演的私人電影史與電影杰作名錄，也是一部具有當代精神的電影美學鑒賞指南。“電影並不為你所希望看到的‘美’而存在，電影為觸動人心而存在。”——對賈樟柯影響深遠的德西卡的《偷自行車的人》，詩意、脫俗、超凡地表現人類生存知覺的伊文思的《雨》，標志電影紀錄傳統的開端的《火車進站》和《工廠大門》，被認為是科幻電影的先驅的《月球旅行記》，將電影“動”的魅力發揮到極致的卓別林的默片，散文式結構充滿懷舊色彩的《美國往事》……賈樟柯以世界一流電影創作者的視角將這些電影打動人心的奧秘細細剖開，讓人大呼過癮。
• 賈樟柯導演深度解析《小武》《站臺》《天注定》《江湖兒女》等經典代表作背後的思考與故事，詳盡呈現其電影創作觀念與拍攝經驗。——《小武》從劇本誕生到表演與拍攝的細節，《站臺》的電影動機與聲音錄制，《天注定》的劇本靈感、結構意識、類型元素、人物造型及拍攝細節……“拍電影是一項‘無中生有’的工作，這是人類最接近上帝的工作，你要賦予銀幕以形象、色彩、聲音，還有重量。”
• 百余幅珍貴劇照與圖片，全書四色印刷，內文雅質書紙，觸感柔和。封面由著名設計師陸智昌設計，極致簡潔，燙銀方塊如微型電影銀幕，邀請大家進入賈樟柯的電影世界。
• 當當定制版印章，賈樟柯導演寄語簽名印章，“一起尋找電影之美！”

自　序　用一生去理解

第一講　電影的新與舊

第二講　為什麼是長鏡頭？

第三講　動，電影的最強基因

第四講　尊敬地反叛

第五講　作者電影不是一種類型

第六講　類型中的作者

第七講　表演是所有人的工作

第八講　劇本的幾個技術問題

第九講　場面調度，導演的核心工作

第十講　視

第十一講　聽

第十二講　後期製作中的導演創作

第十三講　《偷自行車的人》：一頓好飯的快樂和痛苦

第十四講　紀錄片不是電影嗎？

第十五講　伊文思的一場春雨

第十六講　紀錄片《公共場所》的個案記錄

第十七講　實驗電影，重回默片精神

番外篇　怎麼學電影

編後記