偵探冰室‧劇

劇與懼，都成真。
莎士比亞《一報還一報》、《無事生非》、《威尼斯商人》；日本傳統劇目《八百屋阿七》；
威爾第《弄臣》；唐滌生《再世紅梅記》；老舍《茶館》；歌德《浮士德》
八部世界經典劇目，延伸出八篇挑戰小說與傳統戲劇疆界的推理之作
陳浩基、文善、譚劍、夜透紫、冒業、柏菲思、望日、黑貓C
八偵探聚首「偵探冰室」，追查八樁推理疑案
讀者最愛！推理故事集「偵探冰室」系列屢創佳績——
★Readmoo「這本超好推！」年度推理選書人氣票選
★Readmoo臺灣大眾小說人氣票選
★第43屆文化部中小學生優良課外讀物
★香港出版雙年獎文學及小說出版獎
〈港島半山的籠中鳥〉譚劍
豪門貴婦被黑白兩道通吃的江湖大哥勒索，但深受折磨的，不只身懷不可告人祕密的貴婦，接案的私家偵探Max，也遭遇了無人相信的劫⋯⋯
〈Toothless〉柏菲思
一棟被焚的寮屋，兩具令人戰慄的焦屍，其中一具遺體，口中竟牙齒全無，反倒在支氣管中出現了一顆臼齒？
〈塵事生非〉陳浩基
上世紀八十年代的老照片裡，六位好友穿著滾軸溜冰鞋笑得燦爛，原以為只是老友失聯的遺憾舊事，卻在其中一位相中人現身後，愈是細思，愈見疑竇。
〈宦官〉望日
宇宙曆六一八一年，受宦官陷害下獄的著名科學家在被捕前留下終極詛咒。深陷內憂外患，又擔心詛咒成真的宦官，此時遇上宣稱能助他解決困擾的殺手⋯⋯
〈威尼斯衰人〉文善
中學教師小陳指導學生排演話劇《威尼斯商人》，劇中角色因婚姻之事而命懸一線，現實中的小陳，則因求婚而簽下怪異的借貸條款，自此身處險境？
〈再世紅梅之庵堂夜話〉夜透紫
經典粵劇《再世紅梅記》中「借屍還魂」的戲碼，以全新的演繹方式在舞台上演。原劇劇作家當年傳出在公演時病發身亡，如今的導演竟也莫名倒下？
〈學舍〉黑貓Ｃ
備受師生敬仰，即將榮譽退休的校長，突然被發現在校長室內死去。初時認定是吞槍自殺，可警方蒐證後找到的手槍，卻是在案發現場外⋯⋯
〈浮士德殺人事件〉冒業
 
 
舞台劇謝幕後，有觀眾提問為何劇名為「浮士德殺人事件」，卻不見命案？這齣由推理作家親自出演的劇，又和浮士德與惡魔的數百年恩怨有何關聯？

作者簡介

陳浩基
香港中文大學計算機科學系畢業，台灣推理作家協會國際成員。著有《遺忘．刑警》、《13．67》、《網內人》、《山羊獰笑的剎那》、《第歐根尼變奏曲》、《氣球人》、《魔笛》、《魔蟲人間１》、《魔蟲人間２：黑白》、《隱蔽嫌疑人》等多部作品。小時候第一次讀的劇本不是莎翁作品，而是Alan
 Jay Lerner的My Fair Lady（不過封面是電影版的柯德莉夏萍而不是舞台劇版的茱莉安德絲）。

文善
香港出生，中學時好友犯禁帶《金田一少年之事件簿》漫畫回校給同學傳閱，自此便愛上推理。
之後從漫畫「進化」到看推理小說，最愛日系本格推理，覺得各種設計巧妙的詭計就如一件件精緻的藝術品。
在這個社會派和懸疑作品當道的年代，希望透過帶有不同元素的作品，給讀者接觸本格解謎的趣味。

譚劍
台灣推理作家協會國際成員。推理小說《姓司武的都得死》獲「二○二三這本超好推！」年度推理小說華文組第一名及二○二四年台北國際書展大獎小說獎首獎。好奇如鯊魚。喜歡旅行、動物和大自然。與家人和一隻愛撒嬌的狗住在西太平洋一個小島上。

夜透紫
電腦學系畢業後轉戰跨文化研究學系。曾任職兒童電視遊戲設計師、手機遊戲劇本寫作。曾獲「倪匡科幻獎」佳作獎，其後描寫繁簡漢字大戰的《字之魂》獲第三屆「台灣角川輕小說大賞」銅獎。因為貓是液體，希望自己的文字也能像貓一般不被類型限制。

冒業
九十年代出生。台灣推理作家協會國際成員。
除了創作也從事評論活動。二○一四年開設部落格「我思空間」，不時在上面發表作品評論。目前與獨步文化合作連載專欄「今天獨步獨什麼」介紹日本推理小說評論最新狀況，藉此推廣推理小說評論普及。
常常被誤會現居台灣，但一直以來都在香港。

柏菲思
九十後作家，女性，香港人，現居英國。小學時期受日本文化影響，自學日語。
二○一九年以《強弱》獲第六屆「金車．島田莊司推理小說獎」特優獎；二○二一年以《孤島教室》獲選第十八屆「香港教育城十本好讀」中學生最愛書籍第四名。
寫作題材多變，擅長寫悲劇、人性黑暗面。

望日
香港科技大學土木及結構工程學工學士、土木工程學哲學碩士。曾任職香港政府一級行政主任。輟筆多年後仍對寫作念念不忘，遂丟棄鐵飯碗全職寫作。二○二二年被雷打到，突然重返校園，現就讀於國立臺北藝術大學文學跨域創作研究所。二○二四年以《小說殺人》獲「BOOK☆WALKER票選：年度海外
華文小說人氣獎」。
堅信夢想，勇於走出舒適區，不斷尋求挑戰。

黑貓C
香港理工大學電子及資訊工程學系畢業。二○一五年開始在網上連載科幻、奇幻小說，翌年以武俠小說《從等級１到武林盟主》系列出道。他涉獵多種類型寫作，同年以數學為主題創作推理小說《歐幾里得空間的殺人魔》，並於二○一七年獲得第五屆「金車．島田莊司推理小說獎」首獎。

序

 

 

「偵探冰室」系列來到第六彈，今次主題是「戲劇」。縱使參加者都是過去的《偵探冰室》成員，對短篇推理創作已有一定經驗，但幾乎所有作者都表示今次是歷來最難，大部分人更創下了最遲交稿紀錄。

《偵探冰室．劇》每一篇都有改編自的原作劇目。因此，如何將本來很長的原作內容壓縮在一萬五千字以內（不過陳浩基嚴重超字，所以他沒這個煩惱（？））、加入推理元素、加入自己的原創部分，同時要兼顧與原作的互文趣味、推理性趣味、獨立於原作的故事性、讓對原作一無所知的讀者都能夠順利進入故事等，要滿足以上所有條件是一大挑戰，光是能夠完成已經相當不容易。

很多地方的推理作家都發表過將經典作品進行「推理化」改編的創作，像是日本作家蘆邊拓的《紅樓夢殺人事件》以賈寶玉為偵探，偵破發生在大觀園的殺人事件；日本作家北山猛邦的《人魚公主殺人事件》將人魚公主「未能用魔女的匕首殺死王子」的結局更改成「被指控是殺害王子的凶手」，讓安徒生和格林兄弟其中一員擔當偵探為她平反；日本作家野村美月的輕小說系列《文學少女》每一集都以一部文學作品為基礎，解開該事件中的人際關係與各人的想法；日本作家小林泰三的《謀殺愛麗絲》同時存在「現實世界」與《愛麗絲夢遊仙境》的「仙境世界」，兩個世界互相交錯；台灣作家臥斧的短篇連作《FIX》其中一個故事〈我們與他們〉講述女主角如何借用美國作家娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula Le Guin）科幻小說《一無所有》（The Dispossessed）的世界觀創作出推理故事；陳浩基的《魔笛：童話推理事件簿》收錄了改編自《傑克與豌豆》（Jack and the Beanstalk）、《藍鬍子》（La Barbe bleue）跟《花衣魔笛手》（Rattenfänger von Hameln）的三篇推理探案。

這類「推理化」改編大致可分為以下四種手法：

一、續寫：忠實沿用原作人物和故事背景，延伸出與原作沒有矛盾的全新推理案件。

二、改寫：直接採用原作故事，不過更改成適合加入推理解謎的形式。

三、鏡像式改寫：把故事切換至截然不同的時空和背景，而人物或情節可以和部分原作內容直接對照。

四、作中作文本：將原作設定成故事中的角色會閱讀的文本，並以該文本為核心上演推理解謎。

《偵探冰室．劇》的收錄作品主要採用第二、第三和第四種手法，亦有短篇同時加入多於一種手法。部分短篇還活用「戲劇」有別於其他原作形式的特性。「戲劇」不單是文本，還要演出來，故此踏上舞台的角色會同時具備「劇中」與「劇外」的雙重身分。然而身分有兩個，身體卻只有一個，兩者有時候無法好好切換，也非完全獨立於彼此。角色在「劇外」遇到的問題會被同時帶到「劇中」，影響到演出或劇目編排。有短篇就連「演出中」與「演出後」的邊界也很模糊，難以判斷同一角色正在演繹哪個身分，營造出虛實難分的張力。

因為多了改編原作的負擔，今次香港元素無可避免地有所減少。各位讀者不妨將此合集當成大膽的推理文學實驗，說不定能從中找到有別於系列前五本的新鮮感。

 

 

冒業

二○二四年五月二十日