短篇小說

三篇以命運為題的代表作品，建構余華早期文學的冷峻底色與荒誕不羈澳大利亞懸念句子文學獎得主──余華★ 本書所收錄的作品表達了余華對命運的關心：「無論是在動盪的年代裡，還是在寧靜的生活中，這些人的命運都在隨波逐流，反抗也好，掙扎也好，或者逆來順受，最後都一樣。」「我的經驗是寫作可以不斷地去喚醒記憶，我相信這樣的記憶不僅僅屬於我個人，這可能是一個時代的形象，或者說是一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法癒合的疤痕。我的寫作喚醒了我記憶中無數的欲望，這樣的欲望在我過去生活難裡曾經有過或者根本沒有，曾經實現過或者根本無法實現。我的寫作使它們匯集到了一起，在虛構的現實裡成為合法。這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這就是我為什麼如此熱愛寫作的理由。」──余華命運的邊界：所有的偶然，都有必然的前提在這本書創作時期，余華開始重新思考世界中人與人、人與現實的關係，他感到世界出現的一切偶然因素，都有著必然的前提，而本書所收錄的三篇中篇小說，不僅為中國先鋒小說的代表作品，也呈現了余華對世界的思考和對命運的關心，並確立了其「命運」的寫作主題。〈一個地主的死〉以抗戰時期為背景，藉由一名非傳統英雄式的抗日者，其隱微卻犧牲生命的對抗行為，展示「走向不歸途」的命運；〈戰慄〉轉向內在世界，書寫一位被命運捉弄的荒涼詩人，透過其與一名曾有糾纏的女子之對話，與現實交織、對比，直擊人性的矛盾；〈偶然事件〉則以一起凶殺案為起點，透過多信件與多重敘事的交錯呈現，揭示命運的重複性、悲劇性與不可抗拒性。本書所收錄的三個故事彼此獨立，卻圍繞同一核心主題：命運的荒謬與存在的必然。三篇小說中的偶然與必然、真實與虛構，交織成為余華筆下獨有的冷峻現實，這些作品也讓「命運」成為余華文學世界中最持續、最深沉的主題。

《偵探冰室・貓》 你的祕密，貓都知道。 居家意外、獨居者死亡案、失蹤嬰兒、連續殺人案件、日記之謎、無差別殺人事件、全市撲殺街貓 有人說，貓無時無刻都在想著要如何殺死人類。 ★陳浩基、譚劍、莫理斯、黑貓C、夜透紫、柏菲思、望日 七偵探聚首「偵探冰室」，追查七樁日常推理迷案 ★以香港本土元素為主體，無常理可推的推理故事集 望日〈老虎家族〉 朋友的一席話讓男孩想起外婆跌倒過世前後，家裡的種種異狀，尤其是總跟外婆爭執不斷的媽媽⋯⋯如果，這不是單純的居家意外，那該怎麼辦？ 譚劍〈西營盤的金被銀床〉 因為一起獨居老人死亡事件，通曉貓語的「貓語人」巫真被重金禮聘到香港查案，為的就是找出案件唯一目擊者——一隻白貓⋯⋯ 夜透紫〈嬰兒與貓〉 先是飼養多年的愛貓墜樓身亡，接著是嬰兒床上的嬰兒無聲無息消失。這一切，難道都和那句要求——「有小孩絕對不能再養貓」有關？ 黑貓C〈貓知曉一切〉 一週內兩樁命案，其中一位死者生前上傳了一段影片——「如何利用貓來統治世界」。這支不知為何被隱藏的影片，會是案情的關鍵？ 莫理斯〈貓咪在夜裡的奇怪事件〉 小女孩的日記中，有家人平淡溫馨的生活點滴，也有鄰居家橘貓的觀察紀錄。但誰又能想到，這個十歲不到的小女孩筆下，居然隱藏著驚人的祕密⋯⋯ 柏菲思〈Faceless〉 地鐵上發生駭人聽聞的無差別殺人事件，凶手在被捕前引火自焚！警方追查凶手背景，竟又發現一具失去臉部的遺體，以及一隻被困在現場的貓⋯⋯ 陳浩基〈貓狩〉 群鼠橫行，當局引入大量街貓以解決鼠患，但貓隻大量繁殖，又造成嚴重的貓災。「撲殺街貓」政策隨即下達，但支持者卻接連遇害⋯⋯ 《偵探冰室・食》 食是必需的，死是必然的！ 名店存續危機、肉醬義粉藏屍、餐館不明肉類、海龜湯直播、 冰鎮男屍、加料食物、吃人狂魔、老甜點、外送平台殺人 陳浩基、文善、譚劍、夜透紫、莫理斯、柏菲思、黑貓Ｃ、望日、冒業 九偵探聚首「偵探冰室」，追查九樁推理疑案 以香港為背景，無常理可推的推理故事集 讀者最愛！「偵探冰室」系列屢創佳績—— ★臺灣大眾小說人氣票選 ★第43屆文化部中小學生優良課外讀物 ★香港出版雙年獎文學及小說出版獎 〈手足〉陳浩基 知名老字號德國餐館「茜茜餐廳」老闆意外身死，兩名繼承人兄弟內鬨。為了各自的目標，他們都下定了決心—— 〈唐人街肉醬義粉藏屍案〉黑貓Ｃ 美食家口中的傳說級義粉，廚師竟是轟動一時的「肉醬義粉藏屍案」

不是每筆錢，都能洗乾淨。藝術品炒作案、爭家產連環命案、財神身分疑雲、加密貨幣勒索案、陪葬品盜竊案、金融騙局、裸屍案陳浩基、文善、莫理斯、冒業、柏菲思、騎士丕特二世、馬丹尼七偵探聚首「偵探冰室」，追查七樁推理疑案讀者最愛！推理故事集「偵探冰室」系列屢創佳績――★Readmoo「這本超好推！」年度推理選書人氣票選★Readmoo臺灣大眾小說人氣票選★第43屆文化部中小學生優良課外讀物★香港出版雙年獎文學及小說出版獎〈畫〉陳浩基阿立原先只是個幫忙打雜，偶爾協助棄屍的黑社會小嘍囉。某天卻被第二號人物相中，指示他西裝革履，到中環的高級畫廊買賣昂貴油畫⋯⋯〈横頭磡家產糾紛連環命案〉莫理斯橫頭磡發生了離奇的滅門慘案。在媒體口中，這是家產糾紛的連環命案；在警方報告中，這是一連串不幸的意外事故；而受邀出席的專家證人，卻在法庭上提出不同想法⋯⋯〈財神的候補〉騎士丕特二世欠下高利貸的落魄青年真虛，向神明「借庫」，又遇上財神候補，期待能因此發達，改變命運。然而，真虛不僅沒發財，還殺死了對方，盜用他的身分⋯⋯〈Payback〉冒業加密貨幣找換店老闆阿Jo，發現自己正在接待的客戶，似乎就是三年前綁架自己家人的嫌犯。甚至對方要兌換的，正是當時他被勒索的贖金？〈死人財〉馬丹尼村中大戶陶勝離世，負責處理喪事的長子大牛，卻在墓地守夜時驚現父親屍變成殭屍。同時，他也想起村中有關苗族法師，從殭屍身上竊取陪葬品的傳言。〈散水餅發達記〉文善差點就血本無歸的餅店老闆，竟在遇見神祕的中環金融精英後，靠著原本被棄單的「散水餅」西點一舉翻身。但事情真有那麼順利嗎？〈Boneless〉柏菲思長生店的棺木裡，赫然驚現一具詭異的裸屍――屍身表面看似無損，多處骨頭被精準抽走。且這副棺木，本該是展示用的樣板空棺⋯⋯

沒有人看見的地方，留下最深刻的痕跡。曾以為，只要一起長大，就能看見彼此的未來；然而有人離開了，有人消失了，有些事再無人提起。《無人知曉的故事》――關於失語、缺席與重述。失去不是終點，而是迴響的開始。小說以校園為起點，以城市為座標，記錄成長與離散如何悄然發生――花圃在暴風後化為瓦礫，再被拆除，換成展示科技的亮光；少年自以為會發生的未來，變成另一個人生命中的悼詞；說好的同行，在奔忙的日子裡斷裂，再無交集。李賈餘首本小說集《無人知曉的故事》，並非挽留，而是敘述。嘗試在無人見證的片刻，重建彼此曾存在的可能。倘若生命並非直線前行，而是被時間斷開的段落，那麼，誰來補寫其間空白？全書收錄八篇短篇小說，像一面多棱鏡，折射出香港城市中無聲卻深切的情緒。從銅鑼灣霓虹燈下的舊愛重逢，到天橋之下球王的孤影；從外賣電單車疾馳的背影，到屋邨榕樹下未竟的童年記憶――這些場景既是地理坐標，也是記憶與身份的容器。小說的主角並非舞台中央的英雄，而是無業青年、漂泊工薪族、無家者、失戀戀人、在餐敘間隱忍的中年人。他們在失業、失語、失落中掙扎，卻仍在城市縫隙裡頑強尋找出口。每個故事都在訴說一種失去，也在追索某種或清晰或模糊的「尋回」。李賈餘以冷靜、抽離的筆觸，細細捕捉人物心境與都市氛圍。這不是呼號式的史詩，而是靜水流深的日常書寫。讀者將感受到熟悉卻陌生的香港――一座城市的暗潮與記憶，被細膩地安放在字裡行間。如果「存在」從未獲得見證，消失便不會被看見。──「若無人知曉，就由我們記住。」專文推介李敬恒 Roger、Sabrina Yeung、劉易士 「城的夜是一半的，因而日也是一半的。往東南西北走的距離是一半的，因而文化是一半及一半的。城內的東西例如，語言是一半的，選的巿花是一半的，信念是一半的，好吃的東西因為是一半的，而難吃的東西也是因為一半的，習慣舉的例也是一半的⋯⋯我自中學時起就常常都覺得言不由衷，因為我怎樣難以說出另外一半的話。或許你不同意，但無人知曉的故事難道意思不是一半嗎，故事中的闌珊不就是它的一半嗎，闌珊處的洋紫荊花開不及從前一半、不就是花落之前的連串一半的最後嗎？」――劉易士〈半〉「在分享我的閱後感之前，或者先說說我跟筆名李賈餘，也就是此書的作者的相識過程。我們是在一個叫火苗讀書會的場合上認識的，不過到現在我還是不知道李賈餘的真名，而看完他第一本短篇小說結集後，我會說，作為新仔創作者，我希望自己

「純真只是一種概念。它像植入腦裡的晶片，持續地反覆辯證。純真就像是一種程式，在演算的過程中，會不斷更換設定條件，每一次拆解或移除、加減，都會更改程式的演繹，也就改變了定義。」──李維菁「你感到被遺棄，或是你感到孤獨仍然不要我進入你的人生，我不知道哪一種感覺比較讓我痛苦。」愈自苦，愈美麗。愈美麗，愈自苦。一段跨越年齡、距離，卻跨不過孤獨自矜少女魂的姊弟戀一段純潔如獻祭物羅麗塔與她中年戀人以愛封印時間之跋涉一串如珠鍊般晶瑩的資深少女新世紀城市漫遊踏查歡愉哀豔小品殊途同遇，探向異形青春最精密複雜也最脆弱惑人的風景◎聯合推薦詩人　楊澤／專序推薦小說家　駱以軍／專跋推薦王健壯、吳天章、朱亞君、周芬伶、胡淑雯、紀蔚然、姚瑞中、張惠菁、張鐵志、陳芳明、陳浩、陳雪、陳慧嶠、薛保瑕、黃光男、楊茂林、蔡國強、蘇偉貞 驚豔推薦（依筆劃序）

本書的小說，無論長短，都關涉一段又一段故事――書的故事。〈晦書房〉直接就是講述主人公作為顧客在書店檢拾、瀏覽舊書，在這篇小說，書就像自助餐那樣，堆叠成山成海。小說裏詳細鋪敘幾本書的内容：托爾斯泰的《克萊采奏鳴曲》、波豈士的《迷宮》、加繆的《鼠疫》和卡爾維諾的《樹上的男爵》，篇幅甚至與主人公的故事相當，則無疑是有深意所在。〈罩鳴曲〉「我」因盛怒衝出家門之後，入住酒店，與姐姐陷入冷戰，内心交戰、衝突，恰巧呼應文本所引莫扎特的《C小調第四首幻想曲》。〈疫天行道〉更直接虛擬小說裏那位寫作的奶奶一系列作品，内容不是鄉愁，就是青少年時期的豆芽愛情夢，這當然和〈疫天行道〉華人移民第二代與第三代之間的代溝，以及女兒刹那即逝的朦朧愛情故事，一一相關。〈心居繭出〉題目這四個字，是「深居簡出」的粵語諧音。對照故事，主人公又確實「深居簡出」，更刻畫了今時今日的社會，人與人之間的「心居繭出」。即使是親人，甚至是父子、兄弟，也不了解對方，關係就如同一屋簷下的陌生人。

《傳說》收錄二十篇寫於一九七○年至八○年代初的中短篇小說，早年分為《喬太守新記》及《傳說》二冊出版，前者為朱天文首部出版作品。書中多篇作品為浪漫的男女愛情故事，然而深受胡蘭成的價值觀影響的朱天文志不僅於此，她更是想為這些凡塵俗世中的男女立傳，《傳說》中寫：「我想起也是看櫻花的時候蘭師說的，賈寶玉的戀愛的境界高極，真極，是一個完全、極至，但是我們有跟他相似與不相似。今天我們是要打開一個新的天下，讓天下人都可以戀愛，有情人皆成眷屬，因為在今天竹旳塑膠時代裏，賈寶玉是不能夠存在的。袁寶騏與李婕，我多麼想給他

★ 香港前期新文藝主要開拓者之一★ 百年前文藝刊物《伴侶》主編★ 戰後外界不知其所蹤的香港文學引路人本書收錄張氏現存所見大部分短篇小說篇章，第一輯鈎沉自香港的文藝刊物，如他參與編輯的《伴侶》；以及國內期刊如：《北新》、《東方文藝（廣州）》等。第二輯選錄自作者生前出版的小說集《獻醜之夜》，排列跟從原書次序。讀者仔細翻看，自會發現作者的小說經常使用諸如「女學生與教書先生」、「動物寓言」、「婚嫁」等主題。而部分文章，亦可見故事內容重複，像同一劇本，出現不同改寫的版本，例如輯一〈鴿的故事〉與輯二〈鴿子〉、輯一〈夜雨〉與輯二〈臭茉莉〉，當中文字的異同，造成了與故事之間主旨的差異，值得讀者仔細推敲。

「本書獲多位知名華文作家　韓秀╳顧艷╳吳鈞堯╳蘇飛雅　大力推薦」 一九六六年開始持續十年之久的「文化大革命」，造成中國幾代人肉體上與精神上的痛苦與傷害，對於中國文化和中國社會的毀滅性破壞，其深刻的影響迄今仍活躍在當今人們的思想觀念與日常行為裏，嚴重地撕裂著中國社會。時值大學生的作者，作為「文化大革命」全過程的成人親歷者，那驚心動魄的十年，刻骨銘心地影響了作者這一代人後來的人生。一個幽靈──文革的幽靈，迄今仍在中國廣袤的大地上徘徊、遊蕩。

人生的麻煩事，千端萬緒；可是回心一想，也就釋然。人間盡是風風雨雨，沿路多是跌跌撞撞。何必著眼於眼前紛亂，庸人自擾？在梁實秋的眼光裏，一生乘興而來，興盡而返，痛快地看生活煙火氣築成的風景，洞察人類千年仍不易的習性。全書共三章，精選31篇散文，且看梁實秋如何以黑色幽默，展現對人與事的睿智與氣度：談人性：第一章　窗外世界，人間百態；看世態：第二章　人生貴適意，何妨放肆點；得灑脫：第三章　悠悠歲月，細語人生。人的思維很寬，感受到世界多大，卻往往只側重它的壞；人的視野很淺，看不見過去年華，卻足以細賞眼前的花。

這麼好看的小說，只有劉梓潔寫得出來！收錄《失明》電影原著小說金鐘影后林依晨首度擔任監製兼主演新銳導演周美豫執導 電影書衣珍藏版  隨書附贈｜電影早場票價優惠券 一個不被愛的女人，有著刮刮樂一般沒輸沒贏的性生活。在愛情裡遭遇無數難堪和挫敗後終於發現，那個親愛的小孩，將是絕望中的小小希望……她23歲時跑到美國當「代理孕母」，33歲時在婦產科大哭，42歲時拿掉一個小孩。一個悽慘的女人，到底有沒有幸福的可能？葉書留下一籃葡萄柚後就離開了老K，此後，老K開始找各種女人回家過夜，但她們最後還是離開了他，為什麼？因為「搞不定」……馬修說克萊兒是那種所有男人都會喜歡的女人。但細緻美麗又帶點悲傷的克萊兒，為什麼卻總是敗給了愛情？本書是才女作家劉梓潔耗費十年心血創作的第一本短篇小說集，十個故事充分展現了她得天獨厚的說故事功力，犀利地直搗我們內心深處的情感核心。每一個故事都有如一齣高潮迭起、令人沉陷其中的電影，深深地引起我們的共鳴。讀到最後，我們才終於明白，這不是小說，而是我們藐小而偉大，難堪而坦蕩，荒謬而美麗的愛情！

本書是作者在新冠疫情期間，於風景綺麗的舟山小島上完成的一部小說，共有十一篇，講述著貼近生活的小故事，並藉此與讀者分享他的人生感悟。作者出身書香世家，家學淵源，又對歐美文學情有獨鍾，因此作品頗有法國新浪漫主義的味道。敘事善用情景的交融與對照，多象徵筆法，抒情兼有哲理，蘊含悲天憫人的思想。 1.本書是作者在風景綺麗的浙江舟山小島上完成的一部短篇小說，故事時序背景跨度大，自清末至二戰迄今均有動人的書寫，包含古意沁人的童年見聞、田螺化身報恩，更有跨國戀情所譜的時代悲歌。 2.作品頗有法國新浪漫主義的味道，敘事善用情景交融與對照，且多象徵筆法，抒情兼具哲理，文中不僅蘊含悲天憫人的思想，且有自信、勇氣以至冒險等勸勉篇章，無不閃爍人性的光芒。

本書匯集了作者曾出版的短篇小說《留院記》和中篇小說《暑期工》，以及多篇發表於報章的隨筆，這些美好的文字見證著作者的成長之路。「人為什麼出生？人為什麼會老死？」第一篇《留院記》中的少年病中惶恐的疑問與吶喊，不止書中面對他傾訴的老伯訥訥，書外的讀者亦不免遲疑，答案究竟是什麼呢？作者以少年人的眼光描述了少時盲腸炎住院的經歷，為讀者帶來了關於生命的思考與感悟。第二篇《暑期工》記敘會考結束後，初出茅廬的年輕人做暑期工的經歷。在這段初踏社會的青澀歲月中，他在找工作時屢遭碰壁，體驗到工廠打工時的辛苦與汗水；他遭遇同事不露硝煙的衝突。如此種種，衝突與成長、溫馨與趣味交織，為他的青春歲月添加了繽紛的色彩。第三篇《少年的香港情懷》收錄了一些小故事和短文，各篇的本地色彩非常濃厚，體現出作者書寫香港故事的努力不懈。著名作家東瑞評說：「這是一本家長、少年人都不妨一讀的好書！」本書特色：‧本書文字風格樸實，對白流暢，似有故事又似無故事，將散文和小說兩種技巧揉為一體，有一定特色。‧本書各篇的香港本地色彩非常濃厚，體現出作者書寫香港故事的努力不懈。

這些雜物，不只是舊書舊物，而是靈界留下的線索！從日本邪教、香港詭案、斯里蘭卡飛碟、鳳凰城艷女鬼現身、神秘UFO目擊事件⋯⋯一段段不可解、卻真實發生的迷離事件，就藏在你我擦身而過的日常角落。作者雲海用半生蒐藏與親身經歷，拼湊出橫跨宗教、靈異、都市傳說的怪談合集。當雜物變成了通靈之門，你，敢不敢翻開第一頁？

【妖行於市，神墜入夢】在繁華盛唐的背後，有多少故事不為史書所記載？人與神、愛與恨、英雄與妖魅、詩人與仙人……華麗絕美又詭譎神祕，像極了夢境，又如真實如影隨形▎遠方奔騰的山影──若想將人留下，除非我的血流乾我辭別了趙大郎和阿吐爾，向湖西遁去。當我看見那棵松樹時，沒看到馬，反而遭遇了一群埋伏的兵士。我心中一陣懊惱，想不到阿吐爾和趙大郎會出賣我。我被捆在馬背上，押到了湖東的中軍大帳，帳篷前的旗杆上掛著三顆人頭，我仔細看了一眼，認出了何三、顏無忌，還有阿吐爾那顆巨大的黑色頭顱，他怒氣沖天，猶如他故鄉草原上憤怒的獅王。我瞬間明白，我的兄弟並未出賣我，是我們都落入了吳進的圈套。▎仁義館老虎殺人事件──人若非人，不如野獸；獸雖為獸，也能復仇杜驛丞年老歸鄉後，仁義館就徹底荒廢了，只有那些錯過了住宿的外地客商，還會偶爾在其中過夜。人們相互告誡，隨便那間房都可以住，千萬不要住在東舍，那裡有個老虎變成的美麗女子，據說是復仇女神。假使有人有冤無處訴，就在東舍前禱告，冤情立刻就得到了昭雪。人們從未見過她，但不少人聽過屋內傳出的歌聲。▎城堡──手握帶血之刀的人，不要拜神小翠將我帶到了天堂，但我最後一個人又回到了地獄。生而為人，原來如此辛苦，我還是缺乏對人間的足夠清醒。我對每一種殺人技都了熟於心，但對救人卻一竅不通。小翠死後，我意識到，當我們與這個世界對抗時，我們無知、無能、無明，我們必將陷入混亂與懷疑。一切認知，包括用半生建構起來的信念，都將被打碎。小翠是最後一個，最後一次讓我對人世的溫情產生幻想的人。▎荒原上的少女──百戰餘生，他將在飛翔中活著出長安城東行，蕭無忌想起露娜的話，向西回首，路右的小山上一大一小兩隻鳥翹首相望，大鳥如車輪，小鳥如烏鵲，不停地鳴叫著。見他回頭，一起展翅飛向了高空，很快消失在了天際。不一會兒，又飛了回來，似是不捨，盤旋飛翔，久久不去，如是達半個時辰才飛走。蕭無忌想起了什麼，命車隊停下，獨自騎著馬朝鳥兒停駐過的小山上奔去，山丘頂上光禿禿的，他一眼就看到裸露的黃土上有東西在閃光，辟邪鈴靜靜的躺在那裡。當日，欽天監向高宗上奏，長安出現了重明鳥。高宗視為祥瑞，下詔給朝官全都加一級。原來露娜說的都是真的，她有兩翼可以飛渡大海，回到故鄉。本書特色：本書為一部融合歷史、志怪、愛情與科幻的奇幻小說集，十篇故事橫跨邊塞戰爭、宮廷鬥爭、人神之戀與異星科技，描繪唐代盛世之下的幽暗異聞。書中

「就是因為作者有這些經歷，才會構成這本書的特質與魅力。」——推理作家陳浩基 專文推薦望日 全新推理之作流行、影視張力、多層翻轉趣味，出版人一看就懂的謎題與懸念。五篇精選推理短篇小說，五種反轉不斷的刺激體驗——收錄｜〈作家不在場的謀殺〉、〈致命的誤會〉、〈少女未來的未來〉、〈永恆的愛〉、〈版權爭奪戰〉★Readmoo「這本超好推！」年度推理選書人氣推薦得主★BOOK☆WALKER年度海外華文小說人氣獎得主★文策院「出版轉影視：推理故事 IP 推薦」精選潛力IP 作家在雜誌連載推理小說的熱門作家，在無存稿的狀況下意外昏迷，醒來後卻發現自己小說中的女主角竟被雜誌社找來的代筆作家寫死，男主角甚至被當作嫌疑犯而被捕入獄。小說還得繼續連載，但女主角已經死了、男主成為階下囚，作家該怎麼辦？本書是獨立出版人望日集結五篇精選推理短篇小說〈作家不在場的謀殺〉、〈致命的誤會〉、〈少女未來的未來〉、〈永恆的愛〉、〈版權爭奪戰〉，匯聚成具流行、影視張力、多層翻轉趣味的魅力之作。望日同時也是「偵探冰室」系列的策劃者與作者，並曾以《小說殺人》獲選為Readmoo「這本超好推！」年度人氣推理選書。他對書籍產業的深刻理解，加之身兼編輯、出版社老闆和創作者等多重身分，也因此能寫出出版人一看就懂的謎題與懸念。相關消息:http://www.gaeabooks.com.tw

本書是幾個單篇小說的結集，這幾個單篇或長或短，或為內容體裁上的兒童文學、或為風格藝術上的現代主義文學。這些小說皆為一不太成熟的習作，作者力圖超越傳統意義上的現實主義文學，嘗試尋求一條立足於堅實大地而又超越一般現實主義的文學創作路數。

風箏升空，只為逃離自己的影子韓麗珠令人震顫的存在寓言《風箏家族》絕版多年，再次歸來在《風箏家族》裡，韓麗珠構築了一個怪異卻熟悉的都市寓言：身體是監牢，也是容器；家庭既是依靠，也是囚禁。本書收錄六篇作品，遊走於現實與寓言、冷酷與詩意之間，共同構築一個被置換、被填補、被窺視的荒謬世界。〈風箏家族〉於2006年獲得聯合文學中篇小說首獎。文中的母親、姨母、祖母與「我」，一代又一代的女性，在肥瘦變形、空間被侵占、角色被替補的輪迴中尋找自身的位置。肥胖像遺傳病一樣悄然擴散，女性的身體在時光中膨脹成無法容納的形體，直到像氫氣球般接近破裂，或解脫。〈壞腦袋〉中，一名偷渡客成為被觀看與展示的「家具」；〈林木椅子〉講述一名男子蛻變成椅子的奇幻過程；〈門牙〉裡，女子不斷暴增的牙齒，落入牙醫的收藏中；〈悲傷旅館〉描繪失去家園的女性，購入一位「陪伴者」充填情感空洞；〈感冒誌〉敘述康復者被迫模擬家庭生活，進行角色扮演。在這些故事裡，人物可以被購買、身分可以替代，空缺總有對應物遞補，挑戰我們對家庭、身分與自由的理解。韓麗珠：「當一本書重新出版，代表著它經歷過自己的死亡，而重新出現在書店裡。它再也不年輕青澀，然而，有到過一些地方，有經過一點難堪的或新奇的事，在它身上又長出了新的故事。」

吳本末一家雖窮，生活卻未曾真正困頓過。直到他為了旁人眼中可有可無的自尊，拒絕被列為貧困戶而展開抗爭後，他們家竟越發地「窮」，而吳本末也越發地「瘋」；老年痴呆就像有一個陌生人拿著橡皮擦將趙大秀全部的記憶擦去了，擦去了她的過去、她的歲月，只留下一角關於女兒的殘片。於是，她開始反覆說起──自家姑娘被男人甩了；趙小蘭在牆上兒子塗鴉的向日葵旁寫下：「一九九七年五月十八日下午四點半，兒子在幼兒園門口被人偷走」，那是牆上的日記伊始。三年，一千多個日子，寫就九百多篇日記，她仍擁有等待兒子回家的希望，先行到來的卻是房子拆遷通知……生活悄然令他們成了群體中的異類，瘋了、病了、忘了、傻了──但他們原來並不是這樣的。

那天夜裡，他帶來了一張鋪灑滿星塵的幕布。他用一根薄脆雞掌骨頭做的拐杖指向幕布各處，向我一一解釋如何辨識幕布上那一團團如雲霧般聚集的星塵的形態、名稱與年齡……後來，待我長大以後，他就再也不曾來找我了。有誰正提著一盞小油燈，站在一張舊木戲台中央。同時，數不清的小人兒屏息躲在幕布後：小爺爺（放心，他們很溫順）、禮貌的綠傢伙、幾條月亮蟲、提菜籃的駝背、藍衣騎兵、駕駛核桃車的父親、心臟侍衛、練習做夢的山羊、戴尖帽者、煮沸星星的人和住在抽屜裡的一家四口……小人兒們形形色色，來自四面八方：樹梢、河畔、田野、森林，或床頭櫃、澡盆、核桃殼、餐桌下的空隙間。再過一小會兒，他們就會從幕布後鑽出來，循著油燈的光亮，啪嗒啪嗒地走向戲台中央，排成歪歪扭扭的一行，開始說故事了。有的故事令人惆悵，因為有人在故事中聽見了自己熟悉的曲調，重逢了熟悉的面孔。說故事的時候，真正的星星會安靜地守候在身邊，這樣的守候從最初就存在了。當他們都還生活在地面，還未化作星星飛升至雲端時，他們都曾在某些時刻抬起頭，尋求明亮星辰的指引和安慰。封面繪圖：楊藻封面設計：Ancy PI

一九三九年，沈從文在西南聯大開創作課，汪曾祺是「各體文習作」的學生，其課堂寫作習作經沈從文的修改和推薦，於一九四○年發表首篇小說，其後，寫作生活時斷時續，一九七九年以後，汪曾祺重新出發，〈黃油烙餅〉揭露陰黯面，筆法含蓄，卻引起極大回響。一九八○年寫作的〈受戒〉，逸離現實，回到另一時空，其題材、文字與格調，對當前大陸年輕一代的作家，影響深遠，被視為「尋根派」之始祖。汪曾祺的小說充滿抒情筆調，具有散文之美，但蘊涵的小說氣氛沛然豐富，汪曾祺自述其小說創作有云：「我以為氣氛即人物，一篇小說要在字裡行間都浸透了人物作品的風格，就是人物性格」 本書為作者親自為台灣讀者編選的短篇小說精華，依序編年，具有多樣的情節結構，及其散文之抒情筆調，允為汪曾祺小說創作之定本。黃錦樹教授之導讀則鞭辟入裡，期許讀者能夠細細品味到這位「京派」的代表作家，其作品之醍醐味。

「文藝腔低、敘事平順，卻常常在某些暫停的段落，發出令人沉思的喟嘆。」──吳明益吳明益／作家、國立東華大學華文系教授柴柏松／詩人專文推薦小令／詩人白樵／作家何致和／作家房慧真／作家陳允元／作家、北教大台文所助理教授陳偉棻／作家敷米漿／作家驚豔推薦（依姓氏筆畫排序）每當他望著無盡的街道盡頭，那輪在模糊地平線上的圓月時，他就會想起身後的街道盡頭同樣也有一輪一模一樣的圓月。用沙築起的壇城，幽魂遊走其間，前世的情結勾連離世的悵惘。當風吹起時，有沒有虛無之外的歸向？《沙壇城》由七篇短篇小說構成，既有馬來西亞的風土質地，也有夢境般的閾限空間，有命運的膠著，也有機遇的玄奇。那些遭受屈辱、排斥、孤立的人物，從縫隙透出的氣息與光線得到一瞬解脫。來自檳城的新銳小說家林俊龍，在精簡篇幅中描畫出鮮活的形象，帶出奇異的轉折，傳達耐人尋味的意蘊，以輕巧的筆觸將故事帶往迷宮的出口。〈雨樹之下〉（東華奇萊文學獎短篇小說首獎）身世不明的母女成了村民仇日的替罪羊，但有個男孩透過風與鳥鳴認識到那個女孩的真實。〈第二片屋瓦〉（西子灣文學獎小說組首獎）經商失敗的老李與妻子女兒搬到雨鎮，發現了當地的賭雨風俗，賭徒的本性又被喚起。〈到遠方〉被寄養的男孩和身上有赤紅條紋的女孩相遇，現實對他們並不友善，山野成了他們暫時的樂土。〈Chelsea Blue〉（花蹤文學獎馬華小說首獎）父親臨終前說出一個藍色的謎，謎中有復活的死嬰、神出鬼沒的黑貓和夢想破滅的運動選手。〈老奧爾洛夫〉一匹賽馬逃出馬場，在奔向自由的路上浮想聯翩。〈一顆完美的蛋到底要煮多久〉在kopitiam駐唱的女歌手，遭到男人始亂終棄，成為母親的她等待著能夠告訴孩子真相的那一天。〈沙壇城〉一個遺忘生前記憶的男子試圖恢復記憶，穿梭在以性愛麻痺自我的鬼魂中。

李遲舒多年來尋死未遂，得益於我一次一次把他從鬼門關拉回來。可我從未料想他離世的意念那麼決絕，終於還是在某個沒被我盯緊的夜晚從樓上一躍而下。我沒來得及拉住他，只能在他的葬禮上沉睡不起。一覺醒來，四野嘈雜。我站在十年前的教學樓裡，聽隔壁班的人告訴我，李遲舒正在操場上體育課。【核心看點】🌟 跨越生死轮回的重生救赎，一场用爱对抗抑郁症与命运桎梏的终极治愈。​​🌟 从单向暗恋到双向奔赴，从遗憾错过到拼尽全力的“重新养一遍爱人”，沈抱山与李迟舒的故事藏着多少泪与糖交织的隐秘深情？

已遠之聲，尚有殘響──未走的你們務必平安健康。★港台多項重要文學獎得主、香港七○後小說家——張婉雯，首部台灣出版作品★全書借題張國榮音樂曲目的短篇小說集，著眼青壯世代，將舊日璀璨帶入下一恆光★房慧真•洛楓•朗天•陳慧•黃宗慧•黃宗潔•楊佳嫻•董啟章•鄧小樺•謝曉虹——有心推薦荒地者、無眠者、戀慕者、腐壞者、虛耗者、憾念者、歡愉者……乍洩春光裡，到處傳奇。借題張國榮的音樂曲目，玻璃之城所鏡射──原來城市另有一座真實，原來凡事的反面另有洞察。原來不慣適的角度，方能將舊日璀璨帶至下一恆光「這些年來，我，與我身處的香港，均產生了極大變化，經歷過飛揚，置身於困頓。儘管生病與追星只是個人經歷，但總或多或少地，反映了一點時代的陰影吧。」有心人∣婉雯多年前有了「以張國榮的作品為題，出一本小說結集」之想法，起初紀念少女時期偶像的單純念想，年歲匆匆，時代與社會高速遷異，感於青年世代面臨著與當年己身截然不同的處境，環境、政策、矛盾、運動……原為香港黃金年代裡熠熠璀璨的icon張國榮，反而成為嘗試解構的投射與美化，或許不是擺脫，而是該如何帶著過往旋律往前，找到新的香港日常。過往擅於寫實取材的婉雯，本次更多從角色內在出發，描繪他們生活裡的多重拉扯，看似無終點，卻已有深厚定見。書中如小津安二郎的低仰視角，淡化敘事者位置，以凸顯小人物之於當代的龐大心境，卑微、怯懦、安適、寬容等等，舉輕若重，一首首曲目下，等待的是掠過左鄰右里間的光影。昔時流轉卻人事已非，這座玻璃之城所折射出的寫實的幻影，是你也會突然哼起的那首張國榮。

劉育龍微型小說集，收入五十六篇微型小說和閃小說。依據主題與種類，分作五輯：科幻篇、奇幻篇、寫實、武俠篇及極限篇。劉育龍：「這本微型小說集是我在文學探索中的嘗試和總結，透過這本著作，我希望能夠與讀者分享我對生活的感悟、對個人和世界的觀察、那些在日常中被忽視的平凡卻又奇妙的瞬間，以及我腦海中那一座瑰麗和廣袤的想像系宇宙。」

薇達小說集。收入中篇小說〈眉嫵〉，及四篇短篇小說──〈鴿血〉、〈香香〉、〈黃泉〉、〈黑白〉。小說寫的都是女人的故事，不堪、挫敗、掙紮；卻也昂首、奮發、堅韌。

本書共有十五篇小說，涵蓋老中青三代人的故事。隨著敘述者視角的推移切換，得見不同年齡段的角色對社會時事、家居生活、個人夢想，乃至對情愛的內心剖白。在作者細心刻畫下，無論是旅外還是海歸，抑或是在地長居者的人生軌跡、人物形象躍然紙上。面對生老病死、文化代溝、事業理想、情感糾葛等種種無常的磨礪，該如何調試自我迎難而上，便是作者、小說人物以及閱讀中的你我必須審慎對待的人生課題。即使扶風筆下的悲觀主義色彩與她的宗教信仰有衝突，但她不排斥，反而更勇敢地嘗試不同的角色，關心不同的族群，尋求更大的突破。藉此序文希望拋磚引玉，將扶風引進更多讀者的視野，亦希望讓更多研究者「不小心」注意到此書。——許通元

五篇小說，五齣戲劇五段峰迴路轉的人生五次耐人尋味的心靈震撼⚑　沒有語言的生活 朱靈覺得收音機對王家寬來說，僅僅是一個四四方方的匣子，吊在他的脖子上，他能感受到重量並不能感受到聲音。朱靈再次把收音機奪過來，貼到耳邊，然後把聲音慢慢地關掉，整個世界突然變得沉靜安寧。王家寬顯得很高興，他用手不停地扭動朱靈胸前的扣子，說，妳開我的收音機，我開妳的收音機。⚑　猜到盡頭 他曾經說過一句最好聽的，擁有妳一次，我就夠了，多出來的全都是妳對我的恩賜。這個聲音好像還趴在客廳的牆壁上，現在正迴盪在客廳裡。我的身體為之一顫，瓷片劃破手指，一股鮮血湧出。奇怪的是我一點也不覺得痛，只是覺得很傷心，我看見一滴淚打到我手裡的瓷片上，它就像是大雨來臨時的第一個雨點。⚑　美麗金邊的衣裳 事實上，李四和崔英真的不適應六樓的那間房子，他們覺得那房子不是自己的，在不是自己的房間裡做愛，就等於在別人的眼皮底下幹壞事，好像有一雙眼睛始終盯著。李四還覺得那間房鋪了瓷磚，抹過牆壁，太漂亮了，不真實。後來，他牽著崔英的手溜出大門往樓上走，當他走到九樓時，發現在鷹架上比在走廊上好。鷹架才是他真正的家，才是他的位置。⚑　我們的父親 我接過菸斗，狠狠地吸了一口，那些菸霧沿著我的臉龐往上爬，一直爬進我的頭髮裡。我們的父親站在一旁盯住我的嘴唇，看我吸菸。我發覺我們的父親根本沒有把這裡當作他自己的家，他有些緊張、羞澀和不習慣。我吸了幾口之後，把菸斗遞到我們父親的嘴裡。我們的父親吸了兩口，又把菸斗遞給我。就這樣，我和我們的父親一人一口，輪換著把那根菸抽完。⚑　雙份老趙 因為送得不合情合理，再加上他的動作有點神祕，人家還以為他想用小恩小惠勾引正經女子。一天傍晚，四下無人，老趙提著一堆菜站在凜冽的寒風中不敢上樓。忽然，他看見一個女的從門口走出來倒垃圾，便把多買的那份菜不分青紅皂白地塞過去。那人問：「什……麼意思？」他說：「幫幫忙，別讓我老婆知道。」那人一跺腳，說：「我就是你老婆。」老趙這時才看清，原來真是小夏，嚇得手裡的菜全撒在地上。本書特色：本書收錄了魯迅文學獎得主──東西（田代琳）被改編為影視作品的五篇小說，並將文字與劇照相結合，帶來了一種相輔相成的閱讀體驗，使人感受到小說與影視藝術的互動之美。作者用劇情介紹角色，角色推進劇情，層層堆疊環環相扣，讓人不由自主翻開下一頁。

 深耕本土原創犯罪故事！ 臺、港、日、中、馬，五地作家大集合，以獨特的「跨域串寫創作」，邀請讀者共同解開關鍵字詞。同期收錄本土作家高雲章、菜仔，以及馬來西亞作家宇淮、牛小流的短篇創作，展現充滿地域性的故事情節。 珍稀的海外名家翻譯作品！ 本期嚴選F・W・克洛弗茲、Ｅ・Ｍ・福斯特、小津安二郎、座光東平之經典作品譯作，輕易收藏犯罪文學史上的夢幻逸品。同時推介犯罪學的入門書籍，拓展知識見聞的廣度與深度。 文學與藝術的跨界火花！ 與台灣藝術家的跨域合作，呈現圖像中難以言喻又迷人的敘事。蕭璽老師的「寰宇甦象」，展現出無與倫比的生命力以及對經驗的反思。《推理》雜誌於1984年11月由「台灣推理第一人」林佛兒先生創刊，至2008年，共發行282期。停刊16年後，由台灣犯罪作家聯會取得獨家授權，於2024年6月復刊，2024年11月推出創刊四十周年紀念專號，並於2025年正式恢復月刊形式發行。286期主題：「域」，探討的是「移動」的經驗，包括了雙向與多重的跨域、閱讀、交流與接受，匯集不同國域的創作者透過犯罪故事／敘事同臺競技，成果令人期待！ 《推理》雜誌長期作為本土作家發表創作的重要園地，在漫長的空白後，如何通過新世代的視角與對類型文學更寬廣的定義、詮釋，接續起犯罪推理在台灣的本土化發展？令人引頸期待！本期收錄內容如下： ◎封面故事◎ 與台灣藝術家蕭璽老師合作，以「寰宇甦象」做為封面主視覺，展現出無與倫比的生命力以及對經驗的反思。 ◎本期動態◎ 特別收錄田羽心〈冒險犯難，刀光劍影——《香江神探福邇，字摩斯2：生死決戰》〉一文，以香港作家作品為探討對象，充分以評論視角進行跨「域」的文字交流；同時，舊名「推理小說大家看」的專欄復刻回歸，新專欄「犯罪推理大家觀」每期針對華文；日本、韓國的犯罪創作小說進行評介，不容錯過。 ◎主題特輯◎ 〈游動的故事邊界——跨境的微型創作〉，特別邀集了飛樑（台灣）、蘇那（香港）、軸見康介（日本）、王稼駿（中國）、牛小流（馬來西亞）五位作家共創串寫故事，邀請讀者解謎關鍵詞！ 〈華文出版市場的跨國接受——台灣／海外犯罪作品的雙向傳輸〉，透過呂尚燁（出版）、提子墨（作家）的不同視角，分享引介海外作者進入國內書市的過程與趣聞。 〈初登「犯罪學」之門〉由犯罪學博士林慎主筆，言簡意賅地淺介了三本重要的犯罪學入門著作。 ◎思婷專輯◎ 獲獎

《鬍子有臉》包含西西十二篇錚鏘有力的短篇小說，試探之深遠，語意之繁美，感懷之廣大多面，時常超乎想像，果敢細膩，非平凡作者所能及。西西的小說表現了傳統和現代的交錯，歐美及拉丁美洲文學的精髓融合在中國語意格調之中，現實意識，悲喜感性，激盪出一種飛逸的神氣，直指讀者心靈，永遠不落俗套。

《象是笨蛋》收集西西三篇中篇小說，作於1960年代中至1970年代初，存在主義流行的時代，充份顯現了一個勇於試驗的文學青年探索開拓新天地的精神，令人動容。鄭樹森教授特為本書作序，分析西西的電影手法，現代寓言傾向，以及繁複多變的文體。西西以豐富的學識支持藝術敏感，其成就有目共睹。

這是陳光興繼《去帝國》之後的又一本傾心之作。全書分為七篇，晃眼一看，你可能會以為這是一本陳映真論，不過，翻開其中任何一篇，認真讀幾段，你就會發現，這是一本無論寫法還是內容，都相當特別，絕非可視為一部作家論的書。我用「傾心」二字，不只是因為它成書的時間相當長，差不多有十五年，更是因為，這並非一本只是坐在書房裏勤奮思考寫出來的書，它的書頁裏滿佈著作者二十多年在東亞各地乃至中東、非洲和加勒比海地區「遊走」的印跡，是一本用他在這路上持續積累的感受一遍一遍澆壘而成的書。對於陳映真，光興並不持一種信徒式的侍奉左右、寸步不離的態度，他似乎更像一個雲遊的行者，懷揣對祖殿的敬意，不斷走向新的遠方，一面展開對陳映真的細密的引述和分析，一面卻不斷地離開這種引述和分析，他當然會回來，但又會再走開……也就在這來來回回之中，一種散漫不羈論述的豐富，一種在虛構與親歷之間自如的串聯，那些刺激你定睛關注的斷言，都一齊湧出了紙面。

《烏鴉在港島線起飛》收錄十一篇小說，講述香港社畜、單身母親、廢青夫妻、孤獨港漂等小人物的荒誕遭遇、魔幻日常；在奇幻的背景、荒謬的情節、扭曲變形的角色之間，藏著作者對人性以及社會深層問題的洞察，充滿人文關懷。好評推薦：「程皎暘作品《烏鴉在港島線起飛》致力南來主題，近年而觀，可謂箇中新生佳作。」——葛亮「用詭麗之筆觸及這個世界的真相，將關於未來的好奇與擔憂展於紙面；在一場場奇幻之旅中喚醒深埋的同情，因此不知不覺中可以再次輕擁這個世界。因為關心而思考，才有改變的可能，這正是小說的迷人之處， 《烏鴉在港島線起飛》做到了。」——聞人悅閱

劉以鬯與南洋結緣於1952年。那年，他和鍾文苓、劉文渠、張冰之、趙世洵四人打著「香港五虎將」的名堂，浩浩蕩蕩南來星洲創辦《益世報》。在南洋的五年，不長不短，他遇見哪些人？做過什麼？寫過什麼？南洋對他的人生與創作有何影響？許多讀者與研究者對他這段歲月的理解大多是碎片化的。2010年劉以鬯將他50多篇南洋短篇小说結集成《熱帶風雨》，是首次最集中的南洋文集，但《熱》只收集劉離星洲後，寫于香港，傳回《南洋商報》發表的作品，甚至還遺漏掉這時期不少作品。本書編者挖掘和爬梳新加坡圖書館館藏的舊報刊《益世報》《中興日報》《南洋商報》《星洲日報》和《星期六》等，並跟新加坡多位收藏家借閱小報、舊書刊，同時得到劉太太熱心相助，提供珍貴的剪報和手稿，終於，劉以鬯南洋作品、史料幾乎收全了。本書收錄137篇南洋短篇著作，分為小說、詩歌與雜文、評論三大類。短篇與微型小說97篇；難得一見的詩歌18首；影評8篇；雜文9篇；文學評論5篇，蔚然可觀，輯成劉以鬯目前最全的南洋短篇作品集《潮濕的記憶》。這於劉以鬯和他的文學寫作來說，都是一個全新的發現。

小說家彷彿運用文字魔術，為生命困境打開通關孔道，直通文學的神祕時刻，而且可能是救贖時刻。──王德威／美國哈佛大學教授如何描述這樣的一年？不必耗費心神，答案寫在前頁，揭曉於所有徒步的時刻。──班宇給台灣讀者的詩〈新年頌〉★年度冠軍影劇《漫長的季節》文學策劃★2023名人堂年度人文榜．十大作家、《GQ》年度新銳作家★首屆曹雪芹華語文學大獎．短篇小說獎得主★豆瓣2023年度小說Top 6「打個響指吧，他說我們打個共鳴的響指遙遠的事物將被震碎面前的人們此時尚不知情……」──詩作〈漫長的〉收錄於本書篇章〈漫長的季節〉《緩步》是班宇獻給同代人的短篇小說集，故事呈現豐富多變的樣貌：單耳失聰的妻子從家庭出走；遊戲聊天室裡建立情誼的男女；地下冰場上，奏響死亡旋律；還有長出羽翅的男人、在海中遇見獨角獸的夢幻場景……曾擔任樂評的班宇，以充滿韻律感的文字、虛幻迷離的意境，生動捕捉現代人生存困境：在大城市裡維持生計，與他人締結關係，必能體會的內心掙扎與未竟信念。各篇作品都展現出敏銳洞察，深入人心幽微之處，精準捕捉那些難以言說的孤獨、疲憊與掙扎。總在故事結尾，為難以排遣的情緒賦予昇華的契機，正如班宇所說：「我試圖營造一些超越性的東西，超越小說本身，超越人物現有困境，出現一個指引，抑或是某種信念，給人們一個出口，有一個喘息的機會。」青年創業、中年失業、婚姻考驗、撫養孩子、老人照護……九篇凝視現代人內心困境的傑作，以溫柔與詩意，抵禦生命的殘酷無情▍ 齊聲推薦王德威｜哈佛大學東亞系暨比較文學系講座教授石曉楓｜臺灣師範大學國文系教授吳曉樂｜作家馬尼尼為｜作家駱以軍｜作家班宇的小說，字裡行間透露出對人生銳利卻溫柔的理解，每一篇都值得深思品味。──石曉楓班宇的小說令我瘋狂想看、看了瘋狂想寫。──馬尼尼為▍ 關於書名「緩步」班宇：「我無法抵抗和逆轉在我身上遭遇的這些時間，對於前方，依然是霧濛濛的一片。可能是海水的深處，可能是迷霧，也可能是黑暗的叢林。我始終在猶豫、在持平之中。我被這些事件推著、逼迫著，一點點往前走。」▍ 當命運的洪流席捲而至，我們該如何緩步前行？各篇精彩內容：1、〈我年輕時的朋友〉變質的婚姻，青春時期的女性朋友，相距多年，時間將各自帶往何方？「那些天像是我生命裡一個短暫的假期，消散退隱之後，反而變得無限悠長、清晰，無論之前還是之後，我都很少有過這樣的陪伴。如今的大部分時間，我不過是在跟自己說

漫漫人生，我們有著看似不同的命運，卻有相近的孤獨；討好了世界，往往卻忽略了聆聽自己內心的聲音。當你感到迷茫不安、裹足不前時，聽從己心，是直面所有問題最好的答案。當我們愈長大就愈發現，人生是個一路走一路丟的過程。有一天不再期待擁有，也不遺憾失去，或許是因為認清了現實世界的殘酷真相。★面對那些愛而不得的失落：靠近一個人，要慢一點，確信你能看清他；離開一個人，要快一點，不然真的會捨不得。★面對無法選擇的原生家庭：不原諒也沒關係，不要渴求那些不存在的愛，而是在自己的課題中，學會愛。★面對喪失勇氣的自我掙扎：我們存在，就會面臨一萬次的孤單、一萬次的冷眼、一萬次摔倒，再一萬次遍體鱗傷地爬起來。在張皓宸純粹細膩的文字勾勒下，熙攘人間，自成風景。他透過二十五封溫暖雋永的書信和獨特視角，描繪二十五個跌宕起伏的人生縮影，也映照出屬於你我的心情故事。

中國女性文學獎得主曹明霞 生動刻畫近現代北方底層女性的人物形象 窮困而不屈，苦難卻堅韌 鎔鑄成一幅幅感人至深的市井繪卷 畸形的制度，扭曲的社會，人類脆弱又堅韌的生命在死亡中生長，在蓬勃中泯滅，悲苦交迭生生不息。 曹明霞長期關注掙扎在社會底層的小人物，她在作品中塑造了眾多的、多角色的女性藝術形象，她們有如微塵，卻又渴望著生活的幸福，安寧，但時代巨浪小小的一波潮水，就成為她們一世掙扎的漩渦…… 被日本占據的東北小鎮，兩個選擇不同生存手段的家庭，看似處境迥異，實則皆被捲入動盪時局；在雙蓮眼中，靠身體養活家人的姥姥，與執著於自己身世之謎的母親，相互抗衡了一輩子；楚紅衛眼看體制內男男女女對權財的貪婪，人不再是從前的人，她體悟到，原來生活就是得過且過；楊奈用她竹竿兒般的身板、瘦削羸弱的臂膀，背負起家庭的幾座大山；李麗與呵護她的丈夫擁有九個孩子，那是她的國，而她就是那國中的王…… ★作家╱讀寫培訓講師．林美琴〈凝視女像──曹明霞的小說世界〉專文推薦：「舊時代女性的身不由己，新時代女性的不認命，在家庭與婚姻裡堅持著自我實現的懸念，......從無憂青春、酸甜愛戀、婚姻經營、孕育兒女、家庭關係、職場處境等等的世俗描寫，刻劃了人生多元的悲歡實相，並在曹明霞事理人情的洞見裡，賦予了濃厚的悲憫情懷。」 │貓空－中國當代文學典藏叢書．曹明霞作品│ 《黑土地上的兒女》一首獻給母親的生命頌歌 《日落呼蘭》一部獻給世界的和平祈願禱書 《土豆也叫馬鈴薯》娓娓道出人生百態 《亞細亞》試圖掀看命運的底牌 《一夫一妻》深度省思當代家庭價值 《我願意這樣生活》關於創作思索與生命故事的隨筆集 《這個女人不尋常》犀利翻轉革命樣板戲的經典唱詞 《說來話長》描繪體制囚籠中人性光輝 《母親陛下》刻畫底層女性的不屈精神 ★身處社會剝削的最底層，她們卻能一肩扛起困厄生活的重擔，頑強地生存下去── ★中國女性文學獎得主．曹明霞刻畫中國北方底層女性的不屈精神。

虛實難辨的謎團，探尋真相的心理博弈 計中有計，誰才是棋盤上的一顆棋子？ 藉由細節一步一步拼湊出事件的全貌 數篇迷霧重重的故事，等你一探究竟 【博物院的祕密】 在先前，博物院內原沒有守夜這個職司。每天開放時間一過，把門鎖上了就算。可是，在幾個月前，院內忽然常常遺失東西，所失去的，是些整匣子的蝴蝶標本。這在普遍的人，拿了去簡直分文不值，而在院方呢，卻是一種學術上的重大損失。是誰偷的呢？因為事後不留痕跡，事情竟然成了疑問。院方不得已，這才破例僱用了一個人，臨時充當守夜的職司。這個守夜，已有四十多歲，人是很誠實的。晚上，就在二層樓的甬道裡面，架個床鋪睡在那裡。他的視線，可以顧及出入的要道，和幾間比較重要的陳列室的門。 博物院內自從有了這個守夜，果然不再失去東西。這可以證明，以前失落的標本，真是有什麼人乘夜潛入帶走了的。從此，這守夜人便一直留在院內，暫時不再撤鋪。 不料過了一陣，又有一件更新鮮的事情發生了。這事情的經過，簡直荒唐得不近情理…… 【鬼手】 在一間寬敞的臥室中，布置著華貴的家具。暖暖的水汀，淡淡的燈光，四周微帶一些百合花香水的氣息，使人置身其中，感到一種仲春天氣的舒適。這時候，在這溫馨的屋子裡，有四個人，正在興高采烈談著話。 四人中的兩人，是這裡的主人與主婦。主人李瑞麟，年齡約近三十，動作談吐，顯示出一個小布林喬亞的風度。主婦佩華，不過二十四五歲，穿著雖很入時，可是態度之間還流露著一種舊時代的拘謹，顯見她是一個生長鄉間的女子，呼吸都市的空氣還沒有很久。 第三人是個瘦長的青年，面目相當端正，可是臉色很蒼白，沒有一絲血色。一雙神經質的眼珠，時常露出沉思之狀，說話幽幽的，像女人那樣文靜。再看他的細長的手指，可以見到他是一個聰明的人物…… 【玫瑰之影】 時候已是黃昏以後了，那間狹小而汙穢的斗室中充滿著陰森的空氣。一張桌面將與桌腿脫離的桌子，上面擱著盞破舊的煤油燈。燈裡的油已近乎要破產，所以把火頭捻得很低，於是愈顯室中的幽暗可怕，但仗著這一點微弱的光線，卻映出這室中有三個青年：他們圍坐在破桌。兩頰蒼白得一無血色，再配上一雙深窪無神的眼睛，令人一望而知──他近來必在灰色環境中討生活。他的名字叫做陸大狂。其次一個名喚仲癲，年齡比大狂相差三五歲，面容與大狂很像，而且同樣灰敗，旁人看了極容易纏錯他們是一人…… 【真假之間】 這一年的聖誕之夜，老天爺雖

中堅作家 ✕ 大物新人忠誠與背叛、迷失與重生、選擇與掙扎⋯⋯由七位小說家導覽，帶領讀者探索人性迷宮。特別收錄：劉梓潔✕林楷倫　短篇小說創作心法郝譽翔　悅讀推薦✻劉梓潔〈晚安，再見〉——通過細膩的日常描寫，探討了愛情、忠誠與背叛之間的微妙關係。小說講述了一對夫婦品儀與聖明與長達二十多年的婚姻生活。聖明嚴格遵守「睡眠衛生」，而品儀則較為隨性，兩人作息不同但感情依舊融洽。隨著時間推移，敘述者揭示了自己與品儀之間的秘密關係。當聖明意外去世，這段關係也隨之結束。✻林楷倫〈裂流〉——守護與背叛，在陰陽海的裂流中，無聲無息地翻騰。大學生「我」來到承載著原住民傳統與神話的「陰陽海」，結識了一位原住民青年，在參與反對建造飯店的抗爭運動中，兩人的感情逐漸升溫。但最終抗爭失敗，飯店、玉石開採場紛紛進駐，原住民青年赫然發現，「我」竟然來到飯店上班……✻沐羽〈你知道嗎〉——一名研究生，面對學術困惑與自我探索的故事。在沿海小鎮的研究所中，「我」與神秘的前輩和個性鮮明的同學筱峮的互動，成為反思人生與追尋意義的契機。前輩總是分享一些冷知識，喚起「我」對生活的哲思，而筱峮則象徵著「我」內心無法捉摸的追尋。在迷茫與學術挫折中，「我」最終選擇休學，試圖在混沌與孤獨中找到屬於自己的方向。✻李璐〈照美〉——平凡少女勇敢踏上不凡的自我探索之路。日治時期的臺灣少女照美，個性堅強且內心深處渴望自由與真愛。然而，現實卻讓她一次次面對失望。儘管家庭和社會期待她透過婚姻尋找安定，在經歷了婚約破裂和情感挫折後，逐漸意識到自己的命運不能依靠他人決定。照美最終選擇成為戰地看護，踏上尋找自我的道路。✻趙鴻祐〈脛骨之海〉——迷失與重生，觸動每一顆在現實中掙扎的心靈。故事講述一名青年在學生時期的迷茫、成長與傷痛。從兒時對煙火的迷戀，到大學畢業面對人生抉擇，到一場樂園派對突如其來的火災，生活被一次次的事件推向轉折點。災難過後的創傷與復健，令他他重新審視生命的價值。✻劉子新〈工讀生〉——卡夫卡式的荒誕與現實交錯……大學生畢業後在牧場打工，漸漸被無聊的日常淹沒，當他被要求穿上熊型人偶裝後，一切開始失控。人偶裝變得無法脫下，他逐漸被看作真正的熊，並最終被送進動物園。✻陳禹翔〈浮島〉——網紅「流量密碼」的現代寓言。一名曾是風靡網絡的YouTuber季子，因輿論壓力轉職為保險業務員，並在一個神秘浮島出現的海岸小城與昔日好友尤里斯重逢。季子在面

二十世紀台灣文學代表作品開創台北城「多重身世」的文學考古、記憶勘查之重要經典你再也不願走過這些陌生的街道巷，如此，你能走的路愈來愈少了。你簡直無法告訴女兒你們曾經在這城市生活過的痕跡，你住過的村子、你的埋狗之地、你練舞的舞蹈社、充滿了無限記憶的那些一票兩片的郊區電影院們、你和她爸爸第一次約會的地方、你和好友最喜歡去的咖啡館、你學生時常出沒的書店、你們剛結婚時租賃的新家……都不存在了……——〈古都〉 出租自己的勞動，就是開始自己的奴隸生活——我做女奴，已經有九年了。我需要一顆鑽石，使我重獲自由。——〈第凡內早餐〉最好，只留下有用的記憶，不然會好危險的。我丟掉被揉捏得稀爛的生綠葡萄，唯不知為何它帶有正電的氣味牢牢吸附不肯離開，……到底，我們殺人了沒？——〈匈牙利之水〉我偶爾會經過當初我險些倒下的地點，清楚明白當時撐持我不肯倒下的那一股力量，完全靠著「不願意此生就這樣隨隨便便被發現並就此認定」的心情。──〈拉曼查志士〉得獎記錄★ 1997年新聞局圖書出版金鼎獎「文學創作類」★ 1997年聯合報讀書人「文學類最佳書獎」★ 1997年中國時報開卷年度十大好書★ 1998年第二十一屆時報文學推薦獎★ 2000年第三屆台北文學獎★ 2000年入選《亞洲週刊》二十世紀中文小說一百強★ 2000年發行日文本，由日本北海道大學教授清水賢一郎翻譯