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La prouesse de Paradis gigogne r廥ide dans sa capacit??faire de l'嶰hec de la r嶮emption une victoire litt廨aire par la dissolution de l'identit?dans l'uniforme de l'infinitif . Cette oeuvre qui ne cherche pas ?s嶮uire - cela nous change des productions courantes - finit par toucher, sans promesse aucune, et laisse le lecteur transform? hant?par ces infinitifs qui continuent de r廥onner longtemps apr鋊 la lecture, comme autant de gestes inachev廥, de possibles jamais r嶧lis廥, de chemins qu'on aurait pu prendre et qu'on n'a pas pris. Et peut-皻re est-ce cela, au fond, le v廨itable paradis: celui qu'on d嶰ouvre, un jour, au coeur m瘱e de la fatigue, quand les mots cessent de tricher et que le silence, enfin, a trouv?sa forme comme un souffle qui refuse de s'彋eindre. Tenir ainsi le mot le plus t幯u, le plus resserr? mais le plus simple possible, et sous l'apparente banalit? dans la blancheur d'une lumi鋨e mince, laisser toute sa place au dire qui conduit vers ce qui seul compte, et peut-皻re sauver avec 嶰lat l'irr廧arable.
