韓麗珠

即使城市遍地磚瓦，依然有暴政者無法拿走的溫柔二十一世紀初最驚人的危城書寫生死無常之中的堅定透徹「這麼文學、這麼繾綣、這麼深刻、這麼堅定，卻又這麼無路可出，《黑日》疊影下，正是……我們心裡日日夜夜掛懷的香港。」 ----平路台港各界人士聯合推薦：王浩威（醫師，作家）平路（作家）沈旭暉（國際關係學者）馬世芳（作家，主持人）孫梓評（作家）黃麗群（作家）黃耀明（音樂人）廖偉棠（作家）顧玉玲（社運工作者）以

飄蕩如同殘疾，人們早已接納它是生命裡不可避免的無常。飄蕩症最初，只是善忘。無法被緊記的事情像皮屑那樣紛紛脫落。判別事物的準則變得不確定，方向感出現障礙，有時甚至不知道，想要走的路究竟在哪裡。身體愈來愈輕，雖然重量並沒有一點改變，內裡一些重要的東西，那用以維持平衡和重心的元素，正在一點一點地流失。四周的人的臉面，輪廓仍然相同，卻逐漸遙遠。某一刻，身體終於不受控制地飄起來。街道依然繁華，高聳建築、黑壓壓人潮、燈柱、老樹，以及被大廈切割成細碎小塊的天空，只是城市逐漸增設各種欄杆、粗麻繩與拒馬，以防人們突來的飄升，需要抓緊什麼來穩住身子。賣氣球的男人接起電話，一個進入飄蕩期的女病者前來求助，而他需以魚絲牽引她行進的方向。母親失蹤，更多年以前父親在她母親面前飄走，執法者上門搜掠她的屋子，「尋人」取代驅逐攤販成為新的任務，於是她開始朗讀母親的筆記，試圖搜尋線索與氣味：「他們早已知道，對於某些人來說，肉身既沉重，也過分具體和實在，尤其在精神低落的時刻，令人分外難以承擔，只得尋求各種方法，像呼出一口氣那樣，放掉它。」故事裡，目睹丈夫飄遠的妻子、遺失母親的女兒、眼底飛出黑影的攝影師、黑影爬上臉皮的女人，以及遺失了名字的白日癱瘓者，在不斷上升或癱軟的引力中，飄浮著。

當時代是深淵，她凝視深淵，與深淵對話韓麗珠繼《黑日》之後，在時代巨變中開出人文哲思之花言叔夏：「『我城』自西西以來的定義被改寫。」★ 2021年台北國際書展大獎得主----《黑日》作者韓麗珠最新力作二〇二〇年，疫情與政治改變了香港，也改變了世界。許多地方日常中斷，進入一種「半蝕」的狀態。外在的世界變得不安全――或因為病毒，或因為政治。人們發現，原本以為如陽光普照、無處不在的安全和自由，現在突然蝕去

風箏升空，只為逃離自己的影子韓麗珠令人震顫的存在寓言《風箏家族》絕版多年，再次歸來在《風箏家族》裡，韓麗珠構築了一個怪異卻熟悉的都市寓言：身體是監牢，也是容器；家庭既是依靠，也是囚禁。本書收錄六篇作品，遊走於現實與寓言、冷酷與詩意之間，共同構築一個被置換、被填補、被窺視的荒謬世界。〈風箏家族〉於2006年獲得聯合文學中篇小說首獎。文中的母親、姨母、祖母與「我」，一代又一代的女性，在肥瘦變形、空間被侵占、角色被替補的輪迴中尋找自身的位置。肥胖像遺傳病一樣悄然擴散，女性的身體在時光中膨脹成無法容納的形體，直到像氫氣球般接近破裂，或解脫。〈壞腦袋〉中，一名偷渡客成為被觀看與展示的「家具」；〈林木椅子〉講述一名男子蛻變成椅子的奇幻過程；〈門牙〉裡，女子不斷暴增的牙齒，落入牙醫的收藏中；〈悲傷旅館〉描繪失去家園的女性，購入一位「陪伴者」充填情感空洞；〈感冒誌〉敘述康復者被迫模擬家庭生活，進行角色扮演。在這些故事裡，人物可以被購買、身分可以替代，空缺總有對應物遞補，挑戰我們對家庭、身分與自由的理解。韓麗珠：「當一本書重新出版，代表著它經歷過自己的死亡，而重新出現在書店裡。它再也不年輕青澀，然而，有到過一些地方，有經過一點難堪的或新奇的事，在它身上又長出了新的故事。」

※首刷隨書加映「海報小說」：一面是由智海所繪製的封面圖作，一面是韓麗珠從未曝光的極短篇〈暖蛇〉，以與書中人物同名的暖暖為主角所鋪陳的另一段平行時空，與本書合讀，呈現特殊的映照。「所有失蹤的人，都會在某天回來。一定要這樣相信。」韓麗珠睽違八年最新長篇一座空城，兩場運動，三條裸命銘刻那些眼不能見的殘酷，獻祭所有被折墮的靈魂韓麗珠一直是敏於「身體」的小說家：《縫身》在配對者胸腔鑽洞，將皮膚、肌肉、軟骨和組織縫合，從此兩具身體繫牢一起。《離心帶》，莫名患了飄蕩症的人，身體會愈來愈輕，終於不受控制飄浮起來。《空臉》中，人們無端陷入漫長睡眠，換臉法案「合法」通過，居民全得換上「一張符合標準的臉」。細讀便知，韓麗珠寫身體，並非探索感官情欲，而更傾注於「關係」──人和自己的關係，人和他者的關係，人和家國的關係。2019年，香港走進一個與往昔全然有異的維度，過去罕得書寫散文的韓麗珠，日日為這座城留下即時紀錄，以獨特而警醒的眼神觀看硝煙與變化，而有了《黑日》。當時間持續向前，大疫罩頂，中陰生活，她一方面仍注視各種殘酷與荒謬，一方面沒忘記延長柔韌的思索，回溯往昔，揣摩未來，抵達現在，而有了《半蝕》。兩冊散文，是偶然的琥珀。終於，睽違八年，回到小說。仍然是身體：手無寸鐵的身體，一往無前的身體，千瘡百孔的身體。最新長篇《裸山》，萬花筒般織錦，拾綴起散落在時間中的碎片；透過與現實貼緊的敘述，一筆一筆繪出成長於空城的兩代人，歷經兩次抗爭運動後，生命地殼發生怎樣的劇烈變動。怎樣才是你眼中最終極的裸——是赤條條脫光了自己？還是大聲吶喊出你所相信的口號？是光天化日目睹他人的祕密？還是夜闌人靜被偷無可偷？空城裡，兩名藝術系學生雅人與暖暖，在油畫課上遇見彼此，兩人都參與了占領行動，不知道未來將就此變奏；更不知道，數年後另一場抗爭運動，會如何永久扭轉他們的人生。《裸山》既寫出了創作者在藝術求索道路的執著與顛簸，也寫出了前所未見的創作教學現場。在另一場抗爭運動中遺失了孩子的雲，選擇成為一名家務助理，偶然進入雅人的生活，一次次為他人清潔與打掃的過程裡，她也試圖重整、收納自己與往事的關係。那是亡羊補牢的親與子，是事過卻未境遷的夫與妻，當然也是一座被鑿空的城和她的心。黑日當空，心已半蝕，肉身是能行動的裸山，名字紛紛撲向自己的命。

亞洲九地作家聯合競寫大計畫引發全球焦慮的疫情種種不可明說的情緒，在小說裡漫延有科幻、寫實、魔幻等不同類型，以各地不同的文化與語言隱喻，等待讀者們獵奇與發現走過最嚴重的新冠疫情後，日本出版社發起跨國企畫，邀請亞洲各地的青年小說家，以「絕緣」為創作主題，寫不同的短篇小說，集結出版。這項企畫源起於韓國作家鄭世朗，獲日本作家村田沙耶香大力響應，最終邀得新加坡亞非言、中國郝景芳、泰國威瓦．勒威瓦翁沙、香港韓麗珠、西藏拉先加、越南阮玉四、臺灣連明偉，共九位作家參與。「絕緣」兩字，分別產生了斷緣、孤獨、虛無、隔絕、孤立……等種種想像。村田沙耶香〈無〉、郝景芳〈積極磚塊〉、韓麗珠〈祕密警察〉砌起未來城市的高牆，切斷記憶、情緒、人際接觸；亞非言〈妻子〉寫階級制、絕嗣的無法顛覆；威瓦．勒威瓦翁沙〈燃燒〉、鄭世朗〈絕緣〉為愛情友情的斷緣；連明偉〈雪莉斯太太的下午茶〉種族認知與國家斷交，不可跨越的鴻溝；阮玉四〈逃避〉為母親欲斷親緣的難耐；拉加先〈洞中盛開著一朵雪蓮花〉為黑暗裡的絕望與想像。九篇小說裡，有七篇作品是特別為此企畫而撰寫的新作，兩篇為首次外譯收錄進此書。作者來自亞洲不同的城市，他們結合自身創作風格，以不同的小說類型，競演出九篇「絕緣」小說，特殊的異國風情、人文特色，為此增添了不少閱讀樂趣。

《縫身》主要收錄了魚遇、論文大綱一、獨腳、論文大綱二、安魂、個案研究一、傾斜、個案研究二、標本、人們其實沒法選擇自己的夢等內容。

跌入韓式卡夫卡的小說世界，自我的存在彷彿在疏離的灰鬱世界中荒蕪，又像從灰泥裡冒出的花朵那麼奪目……這是一個橫跨了三個不同世代的故事，自外祖母米安開始，人們如樹帶著自己的根部在不同地域之間流徙，卻始終找不到一片合適的土壤。米安的女兒陳葵生在一個被限制睡眠的時期。入睡後的人們總會做出踰越規則的舉動，要是他們睏了，只能走到大廈附設的地窖，並為無法自制的睡眠付出難以估計的代價。在那裡，他們再也不相信執法部

《回家》是韓麗珠的第一本散文集，共六萬字，散文擷取自專欄、網誌及臉書文字，文章長短參差不一。書分「心」、「島」、「城」、「K」、「L」、「貓」6章，內容關於作者獨居於島的生活記述，也有童年舊居、家人關係的回憶等。作者由情感與內心出發，由空間、物件、親近的人等多個面向切入，思考「家」的主題。

到底我們能否觸及真實的自己？日常的謊言在身體裡積疊，使其變形，成為另一種語言，用以建立關係。當謊言崩潰，語言消失，沒有人可以回頭。香港作家韓麗珠以四個亮麗故事，刻劃被謊言包裹的人生，人皮刺繡之下，有無法看見的、遍佈全身的傷口。「他總是會從假寐之中，及時張開眼睛，回答我的問題。他說，他常常覺得，遺留了什麼在店子裡。「但我不知道那是什麼。」他以乾澀的聲音說：「或許，我會在店裡找到，總有那麼的一天。」在

把手掌攤平張開，沒有抓緊什麼就不會失去什麼， 不要得到什麼也就可以讓一切經過。 當代城市黑洞中的魔境夢遊 大海逐一填平，村子陸續拆除，城市失去窗子，門扉不再開啟…… 誰能找回那一顆失落之心？ 九則短篇，九則關於失去的故事。韓麗珠以疏冷晶透之筆，刻畫現代城市寓言，人與動物被擱在各自的軌道上，運行，以及逃離。無海國度的渡海者、瞎了一隻眼的鳥、齧咬自己手臂的女人、擁抱樹木的賣藥人、追捕殺貓疑犯的執法者、急速膨脹的貓、無窗大樓的繪窗者、每天凌晨歸來的失蹤者、宰殺兔子的家族、被大火奪去一切的工廠老闆……，他們帶著來源不明的痛楚，面對無法打開的門，在命運的殘局裡往返遊蕩，難以覺察，無可躲避，而她說：「這一切將永不過去。」 〈渡海〉　水的性質就是，永遠難以完全被淹沒，其中一處的海被填乾了，另一處就會爆發更洶湧的水。這麼多年以來，人們從沒有一刻像目前這樣，清楚地看見，那些已經逐一消失了的海。 〈失去洞穴〉　他們彷彿忽然跌進了一個突如其來的夢裡，下意識地緊抓彼此，雖然他們並不肯定對方是否可靠的人，但受害使他們別無選擇。 〈出走〉　她離開一幢房子進入另一個地方，身子便前所未有的輕省，就像不斷丟棄變舊了的自己以及一切，在瘋狂旋轉的無重狀態裡，她找到了自己的中心點。 〈飄馬〉　在深夜裡，所有生物都卸下了日間的面具，我們談論的話題太多，以致有時忘掉了彼此的界線，使我輕易地生出了幻覺，以為我們即將發展成一對親密的伴侶，而我並不懼怕，牠始終是，一頭貓。 〈假窗〉　這並不是一扇朝外的窗子，而是朝向內部的，要是你把窗子打開，很可能會走向屋子的更深處。 〈鎖匠〉　要是有人在外面叩門，你可以令他留下，或不，但無論如何，不要開門。人和人之間，只要隔著至少一扇門，便能安然無恙地相處或分離。 〈清洗〉　只要把家務完成，她便鑽進由陳舊的被褥造成的洞穴裡，只有那裡能通向她原來身處的世界。 〈毛兔〉　那個月亮渾圓得沒有一點瑕疵的晚上，祖父沉默地盯著那個光澄澄的發亮體良久，然後向我們宣布︰「由明天開始，我們要每天烹調一隻兔子，吃掉牠，最好連骨頭也不剩下來。」他說這是目前為此，唯一有可能杜絕家族裡的新生兒長出大板牙的方法。 〈回家〉　人們有秩序地把盆內的被單和衣服晾曬在樓梯的欄杆上，然後在一個陽光直射的位置抱著自己的膝蓋蹲下來，把頭埋在手臂和膝蓋之間，靜默著，很久，一動也沒有動。像一個封存了的繭。

把手掌攤平張開，沒有抓緊什麼就不會失去什麼，不要得到什麼也就可以讓一切經過。當代城市黑洞中的魔境夢遊大海逐一填平，村子陸續拆除，城市失去窗子，門扉不再開啟……誰能找回那一顆失落之心？九則短篇，九則關於失去的故事。韓麗珠以疏冷晶透之筆，刻畫現代城市寓言，人與動物被擱在各自的軌道上，運行，以及逃離。無海國度的渡海者、瞎了一隻眼的鳥、齧咬自己手臂的女人、擁抱樹木的賣藥人、追捕殺貓疑犯的執法者、急速膨脹的

風箏升空，只為逃離自己的影子 韓麗珠令人震顫的存在寓言《風箏家族》 絕版多年，再次歸來 在《風箏家族》裡，韓麗珠構築了一個怪異卻熟悉的都市寓言：身體是監牢，也是容器；家庭既是依靠，也是囚禁。本書收錄六篇作品，遊走於現實與寓言、冷酷與詩意之間，共同構築一個被置換、被填補、被窺視的荒謬世界。 〈風箏家族〉於2006年獲得聯合文學中篇小說首獎。文中的母親、姨母、祖母與「我」，一代又一代的女性，在肥瘦變形、空間被侵占、角色被替補的輪迴中尋找自身的位置。肥胖像遺傳病一樣悄然擴散，女性的身體在時光中膨脹成無法容納的形體，直到像氫氣球般接近破裂，或解脫。 〈壞腦袋〉中，一名偷渡客成為被觀看與展示的「家具」；〈林木椅子〉講述一名男子蛻變成椅子的奇幻過程；〈門牙〉裡，女子不斷暴增的牙齒，落入牙醫的收藏中；〈悲傷旅館〉描繪失去家園的女性，購入一位「陪伴者」充填情感空洞；〈感冒誌〉敘述康復者被迫模擬家庭生活，進行角色扮演。在這些故事裡，人物可以被購買、身分可以替代，空缺總有對應物遞補，挑戰我們對家庭、身分與自由的理解。 韓麗珠：「當一本書重新出版，代表著它經歷過自己的死亡，而重新出現在書店裡。它再也不年輕青澀，然而，有到過一些地方，有經過一點難堪的或新奇的事，在它身上又長出了新的故事。」

韓麗珠讓我想起卡夫卡。她和卡夫卡的遣詞造句也是那麼的平實和經濟，沒半點花巧和華彩，但卻往往令人驚奇；……從還是中學時代寫成的《輸水管森林》，到大學畢業出來工作幾年後毅然辭職埋首寫出的《寧靜的獸》，前者早慧的觸覺令人驚訝，後者沉澱後的深思也教人震動。到了現在新作《風箏家族》結集成書，可以說韓麗珠已經站穩了香港最優秀年輕作家的陣腳。──董啟章因為喜歡發呆、想追求無邊無際的自由，韓麗珠開始寫作；因為善於

沒有任何人是 完整 的，只有通過與另一個身體 接合╱切割，在經歷一切後，才有可能 邁向徹底的圓滿╱燦爛得非常短暫。為了經濟考量，立法機構定立了《縫身法例》，成年者可透過身體配對中心提出縫身申請，根據兩人身高、體重、膚色、年齡和新陳代謝的速度，進行縫身配對，並可自行選擇連體部位，連生人的工作能獲得優先保障。為了順應連生人的需要，被迫提早退休或失業的人們紛紛被召回原來的工作崗位，製造數以萬計專供連生人

從來沒有像現在這般『以貌取人』，在這個看『臉』時代，顏值決定一切！換臉法案即將通過，你我能否置身事外？ 香港知名作家 韓麗珠 最新長篇小說 長篇小說《空臉》描寫當人們從日常昏沉中猛然驚覺，換臉法案即將立法通過，還來不及反應，負責推行的官員已經指出，贊成立法的群眾，是社會上的大多數。最逼切的現實，相同的事實，清醒的人的力量，並不比沉睡者更強大，但已經醒了過來的人，是無再次昏睡的。 「全球所有現代化城

從我城，V城，到雙城一個香港，一題兩寫兩種故事，雙聲合唱，各自表述各大文學獎得主、香港當代著名作家韓麗珠、謝曉虹以對寫、互寫的小說方式，寫出不一樣的香港雙城記 何以會有小說集《雙城辭典 1‧2》？它在何種時空背景下產生？這二冊書特別收入兩位作家的手寫字體書信往返，一窺創作發生的真相。 《雙城辭典》一書內容結集自香港文學雜誌《字花》的常設欄目，開始於2006年秋天，到2011年秋天為止。欄目的設

用文字記住香港的面貌《年代小說˙記住香港》是由香港七位本土作家：黃仁逵 / 陳慧 / 王良和 / 林超榮 / 區家麟 / 麥樹堅 / 韓麗珠，由1950's至2010's，一人一年代，小說作為方法，合著而成。本書策劃主編蕭文慧，在2012那一年，也即回歸後的第十五年，深感香港今非昔比，於是找來不同背景，不同書寫風格的本土作家，合力，為香港寫故事。作家們各自從負責書寫的年代中，依憑個人對該年代的獨特

這個集子的所有作者都可以說是不同尋常意思的「張迷」。他們把張愛玲的文字看成一個起點，說着說着，就說到了自己。在努力接近張愛玲的時候，他們意識到自己與她所處的時間空間的不同。所以說零度不只一種接近，也是一種距離。 集子裏的文字試圖回應張作為一個不和諧的音符給我們提出的不斷的挑戰，試圖從她的文字中發掘出被遮蔽了的世界和風景。這才是「張力」的真正的意思。