商品簡介
《中國舞蹈通史(秦漢卷)》是“秦漢卷”由彭松撰著。《中國舞蹈通史》以中國歷史年代及其政權的改朝換代為歷史脈絡，共分10卷。本史的撰寫基本沿用了《中國舞蹈史》(5卷本，1984)的寫作體例，這種沿用是刻意追求的——以保持其對中國古代舞蹈歷史研究方面原創成果的面貌，這樣能夠清晰地了解這一代舞蹈史學家在中國舞蹈歷史研究的高度與貢獻，能夠準確地判斷后輩學者在中國舞蹈史料挖掘、應用以及學術觀點方面或繼承，或借鑒，或創新的程度。
作者簡介
彭松(1916-)中國舞蹈史學家，舞蹈編導家，北京舞蹈學院教授。出生於山東鄆城，山東濟南市人，曾用名趙鄆哥。 1940—1944年先后就讀于國立戲劇專科學校和國立音樂院分院。先后師從吳曉邦、戴愛蓮學習舞蹈，后從事舞蹈藝術，1944年始在育才學校工作，先后擔任舞蹈兼音樂教員；舞蹈組主任。1946年與戴愛蓮先生同去川康少數民族地區采舞，創作了舞蹈《嘉戌酒會》、《端公驅鬼》，在重慶參加“邊疆音樂舞蹈大會”演出。其后又在育才學校創作了《乞兒》、《猴戲》、《棄嬰》、《火苗》、《快樂的人們》、《向民主小姐求愛))等一批作品。1947年在上海創立“中國樂舞學院”。1948年在北平各大學教舞，創編了《團結就是力量》、《民主花兒別讓它遭災害》、《我們是民主青年》等舞蹈，并在戴愛蓮主持的舞蹈訓練班任教。 作為北京舞蹈學院第一批教授，曾兼任香港演藝學院客座教授；聯合國教科文組織國際舞蹈理事會理事、國際舞蹈理事會中國委員會副主席。曾應邀到臺灣講學。 2009年榮獲中國文聯中國舞蹈家協會頒發的中國舞蹈家“終生成就獎”。 2010年榮獲第三屆(最受群眾喜愛的老藝術家)“華鼎獎”。
目次
總序
概況
第一章 秦漢時代的民間樂舞
第一節 以手、袖為容的舞蹈
第二節 手執武器的舞蹈
第三節 手執樂器的舞蹈
第二章 歌、舞、樂間奏的相和大曲
第一節 相和歌的七種曲式
第二節 相和歌(大曲)的演奏方式及其樂器
第三節 漢代的相和大曲
第三章 角抵百戲與舞蹈
第一節 角抵的起源與角抵戲
第二節 漢畫像中的角抵百戲
第三節 角抵百戲對舞蹈的影響
第四章 中外各族的樂舞交流
第一節 中原與西域的樂舞交流
第二節 中原與東夷地域的樂舞交流
第三節 中原與西南夷地域的樂舞交流
第五章 宮廷女樂及其表演藝術
第一節 秦漢宮廷的倡優女樂
第二節 秦漢時代的著名舞人
第三節 《盤鼓舞》舞人的表演技巧
第六章 宴飲生活中的舞蹈
第一節 宴飲中的即興歌舞
第二節 宴飲中的交誼舞“以舞相屬”
第七章 秦漢宮廷的典禮樂舞
第一節 制禮作樂與雅樂舞的形成
第二節 秦漢的郊祀樂舞
第三節 《五行舞》與五行學說
第四節 板椐蠻與《巴渝舞》
第八章 民俗祭祀舞蹈
第一節 逐疫儀《大儺舞》
第二節 求雨儀《舞雩》與《龍舞》
第三節 祭稷神儀《靈星舞》
第四節 圖騰崇拜《百獸率舞》
第九章 國家的樂舞機構
第一節 分掌雅、俗樂舞的太樂署與樂府
第二節 樂府促進了兩漢俗樂舞的興盛
圖版目錄
插圖目錄
致謝
總跋
